這就像足球和生活中的一切：你需要尋找、你需要思考、你需要移動、你需要找到空間、你需要幫助彆人。最後贏球就變得很簡單。——約翰·克魯伊夫
在唐龍的書桌上，擺著一本荷蘭足球先知克魯伊夫的自傳。
《足球是一項關於空間的藝術》。
這是齊沃送給唐龍的，一直擺在案頭，供他閱讀。
翻開這本厚重的書籍，深奧的理論帶著油墨香味，撲鼻而來。
幾乎每一頁的空白邊緣，都留下了唐龍密密麻麻的筆記。
在讀書的時候，老師經常和學生說的一句話就是，要學會把厚書讀薄了。
通過歸納總結，唐龍將這本厚厚的書，確實讀薄了。
他將這本600多頁的書，總結歸納成兩句話！
唐龍認為，這兩句話，最能代表克魯伊夫的思想精髓。
【進攻時要讓球場空間變大，防守時要讓球場空間變小】
如何理解這兩句話？
在有限的時間和空間內，通過更多的有效控球時間和創造出更多額外的空間來獲取優勢，進而儘可能地決定一支球隊在場上能否成功。
空間又可以分成三種。
第一種是長度應該介乎100至110米、寬度應介乎64至75米的足球場地。
第二種是兩條門柱距離需為7.32米、門楣的下邊緣距離地麵2.44米的球門。
第三種則是球員的高度和彈跳等身體素質所帶來的製空權。
進攻時，球員要充分利用球場的寬度和縱深，調動對方陣型橫向移動，讓對手球員間的間距變大，某個局部便會出現可利用空擋——這就是進攻時要讓球場空間變大。
而防守時，則要利用壓縮對手的空間，儘可能地讓“更小”的球門直接暴露在對手麵前——這就是防守時要讓空間變小。
進攻和防禦是戰爭中的兩種基本作戰形式。
從這個意義上來說，二者是相互聯係、相互轉化的。
進攻是最好的防守——誰在有限的賽場時間內掌握了更多的有效控球時間，誰就擁有更多創造額外空間的機會，誰就擁有更多破門的可能性。
這種空間利用不僅體現在球隊的整體戰術上，還深入到球員個人的技術和意識中。
比如說，球員在持球時需要觀察遠端隊友，嘗試傳給站位最深、最靠前的隊友，以拉開對手防線；
無球隊員則需要通過跑動和位置變換，為持球隊友創造出傳球和射門的空間。
克魯伊夫的空間理論成為了現代足球的基石。
在此之後，ac米蘭的主教練薩基、巴薩的裡傑卡爾德和瓜迪奧拉，都對克魯伊夫的空間理論進行過調整和修改，並融合進現代足球強調跑動和逼搶的潮流中。
但是萬變不離其宗。
足球場上的空間分割，猶如用切割機切割珍貴的寶石一般，球員的每一步的動作都應該精確計量，帶著可以理解的目的性。
唐龍是克魯伊夫的忠實信徒，因為他發現，在比賽中，ai係統做出的預判，其實就是在充分計算球場上的空間變化！
一個足球場，22名球員，除了開中圈球的時候，球員們是站定的、攤開覆蓋球場的。
其他任何時候，球員們都在移動之中！
這種移動就造成球場空間被不停的動態分割。
開球門球時，門將兩手往前揮，招呼隊友們往中場中路靠攏。
踢角球時，大部分人都集中在禁區內，兩名速度快的邊後衛會拖後，提防對手反擊。
而在一般的陣地戰中，一個普遍的出現的現象是，球隊會按照賽前主教練的部署，刻意猛攻對手一側。
相應的，防守球員也會往這一次傾斜。
如果從鳥瞰的視角往下看，雙方的陣型就猶如一隻左右翅膀發育不平衡的大雁，一側翅膀碩大而厚實，另一側則是單薄如蟬翼。
然而，這很可能隻是一時的假象。
遇到這種情況時，唐龍會在這個時候突然加快節奏，把球轉移到球場的少人一側！
很多時候，邊路的桑頓或者是長友佑都、沙奇裡、波多爾斯基），就會獲得充足的拿球空間，快速推進。
而對手的陣型經過大幅度的拉扯，也馬上調整轉移。
於是，大雁的兩側翅膀，一大一小又瞬間對調了。
克魯伊夫曾經用過一個非常形象的比喻：足球場上的空間藝術分割，就像是下國際象棋。