羅越站在劇組忙碌的現場，周圍是一片喧囂與忙碌，各種膚色的工作人員穿梭其中，不同的語言交織在一起，像是一場全球化的狂歡。然而，他的內心卻被一種難以言說的糾結所籠罩。
在這個關於《楚明皇》影視項目的籌備中，以神之視角俯瞰世界的概念雖然充滿創新與宏大的敘事魅力，但羅越心中始終有個疙瘩。他深知這一概念的背後，是一種深深符合西方人心理的設定。在西方的文化傳統中，神高高在上，主宰著世間萬物，人在神的旨意下生存、發展，這種神與人的關係是西方宗教和哲學思想的重要組成部分。從古希臘神話中的眾神對人類命運的操控，到基督教中上帝的全知全能，西方文化裡神淩駕於人之上是一種根深蒂固的觀念。
而在中國，情況則截然不同。中國的傳統文化裡，人定勝天的思想源遠流長。從古老的神話故事中就能看出端倪，誇父逐日，他以自己的力量去追逐太陽，雖最終倒下，但體現的是人類對於未知和強大力量的挑戰精神；後羿射日，麵對天空中肆虐的太陽，不是祈求神靈的庇佑，而是憑借人類自身的能力去解決危機。在中國的哲學體係裡，儒家倡導的是積極入世，通過人的道德修養和社會行為來構建一個和諧的世界；道家雖然講究順應自然，但也強調人在自然中的主觀能動性，而非將命運完全交托給一個高高在上的神。
羅越出生於中國澳門，這個融合了中西方文化的地方。他的血液裡流淌著東西方兩種文化的因子，他既是這種文化交融的產物，也深深感受到這種交融背後的矛盾與掙紮。作為《楚明皇》的創作者，這部作品就像是他的孩子，他希望能夠將作品所蘊含的文化內涵準確地傳達給觀眾。可是現在，麵對劇組裡彌漫著的一種崇洋媚外的風氣，他卻感到無能為力。
在劇組的會議上，當討論到這個神之視角以及神與人的關係設定時，西方的編劇和製片人滔滔不絕地闡述著這種設定的美妙之處。他們認為這樣可以讓故事更具深度和神秘感，可以吸引更多西方觀眾的目光。而一些中方的工作人員，或許是出於對西方文化的盲目追捧，也紛紛點頭稱是。羅越坐在那裡，嘴唇幾次欲張又合。他想要說出自己的想法，說出這種設定在中國文化語境下可能存在的問題，但看著周圍人的態度，他又猶豫了。
他知道，如果自己站出來反對，可能會被視為不識時務，破壞劇組的和諧氛圍。畢竟，這個項目已經投入了大量的資金和人力，很多決策都是基於西方市場的考量而做出的。而且，在這個時代，西方文化在全球範圍內的影響力巨大，很多人都認為隻要符合西方觀眾的口味，就能夠取得成功。
可是，羅越的內心是痛苦的。他想起自己小時候在中國澳門的生活，街頭巷尾彌漫著的中國傳統文化氣息。每年的春節，舞龍舞獅的隊伍穿梭在大街小巷，人們在廟宇裡祈福，祈求的不是神的恩賜，而是家人的平安、來年的豐收，這種祈福更多的是一種對美好生活的向往和對自身努力的一種激勵。他還記得自己讀過的那些中國古典文學作品，《論語》中的“誌士仁人，無求生以害仁，有殺身以成仁”，強調的是人的道德和精神的自主性；《孟子》裡的“富貴不能淫，貧賤不能移，威武不能下”，更是對人的高貴品質的一種歌頌。
在這個劇組裡，他就像一個孤獨的行者。他看著演員們的排練，不同人種的演員們在按照西方的設定去詮釋角色，那些本應該帶有濃厚中國文化特色的角色，也被賦予了一些西方的思想內涵。比如在一個場景中，原本應該體現中國古代君臣之間相互尊重、以禮相待的情節，卻被改編成了臣民對君主的盲目崇拜，就像西方信徒對神的崇拜一樣。羅越看到這一幕時，心中一陣刺痛。
隨著籌備工作的進一步深入，場景的搭建也開始出現類似的問題。為了迎合西方觀眾對神秘東方的想象，場景被設計得過於奇幻和誇張，失去了中國傳統文化中那種含蓄、典雅的美感。古老的宮殿被建造成了西方城堡的模樣，隻是在表麵添加了一些中國元素的裝飾，看起來不倫不類。羅越試圖與美術團隊溝通，他拿出自己珍藏的中國古代建築畫冊，向他們解釋中國建築的對稱美、空間布局的哲學意義以及建築裝飾背後的文化寓意。可是美術團隊的負責人卻無奈地表示，這是按照西方投資方的要求來設計的，他們也很為難。
在角色的服裝造型方麵，同樣出現了偏差。中國古代的服飾有著嚴格的等級製度和文化內涵，不同的朝代、不同的身份有著不同的著裝規範。可是在劇組裡，服裝設計師為了追求視覺上的衝擊和西方觀眾眼中的“東方韻味”，將各種朝代的服飾元素胡亂拚湊在一起，甚至加入了一些西方服飾的剪裁風格。羅越看到演員們穿上那些奇裝異服的樣子，心中充滿了無奈。
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他開始反思自己的處境。作為一個混血兒，他一直在努力尋找自己的文化身份認同。他曾經以為，通過《楚明皇》這樣一部融合了東西方文化元素的作品，可以找到一種平衡，一種讓兩種文化和諧共處的方式。但現在，他發現事情並沒有那麼簡單。在這個崇洋媚外的大環境下，中國傳統文化似乎被邊緣化了，而他卻無力改變這一現狀。
在一次私下的聚會中，羅越與一位資深的中國文化學者交流了自己的困惑。這位學者聽後，長歎一口氣，說道“這是一個時代的問題。在全球化的浪潮下，西方文化憑借其經濟和科技的優勢迅速傳播，很多人在這個過程中迷失了自己的文化根基。但是，我們不能放棄，中國文化有著五千年的曆史底蘊，它的魅力是無窮的。你作為《楚明皇》的創作者，雖然麵臨著很多壓力，但你有責任保護作品中的中國文化內涵。”
羅越聽了學者的話，心中仿佛燃起了一團小火苗。他決定采取一些行動。他開始在劇組裡悄悄地組織一些關於中國傳統文化的小型講座，邀請那些對中國文化感興趣的工作人員參加。他從中國的曆史、哲學、文學、藝術等方麵入手，向他們介紹中國文化的博大精深。一開始，參加講座的人並不多，但隨著時間的推移，越來越多的人被吸引過來。
在這些講座的影響下，一些工作人員開始重新審視自己的工作。演員們開始更加深入地研究自己所扮演角色的中國文化背景，試圖在表演中體現出中國傳統的價值觀；美術團隊也重新調整了場景設計的方案，在保留西方創意的同時，更多地融入了中國建築的精髓；服裝設計師也開始重新研究中國古代服飾的規範，對服裝造型進行了優化。
然而，羅越的這些舉動並沒有得到所有人的認可。一些西方的工作人員認為他這是在破壞項目的原有風格，是在強行灌輸中國文化。他們向投資方告狀，投資方開始對羅越施加壓力。羅越麵臨著巨大的挑戰，他的內心再次陷入了掙紮。
但是，他沒有放棄。他深知，如果在這個時候退縮，那麼《楚明皇》將會徹底淪為一部西方文化視角下的東方故事，失去其真正的價值。他開始與投資方進行深入的溝通。他向投資方闡述了中國市場的巨大潛力，強調了中國傳統文化在全球文化交流中的重要性。他拿出一係列的數據和案例，說明那些成功融合了本土文化與全球視野的作品在市場上的優異表現。
投資方開始重新考慮羅越的建議。他們意識到，雖然西方市場是一個重要的目標，但中國市場同樣不可忽視。而且，如果能夠將《楚明皇》打造成一部真正融合東西方文化精華的作品，或許能夠在全球範圍內獲得更大的成功。
在羅越的努力下，劇組的氛圍開始逐漸發生變化。大家開始更加平等地對待東西方文化，在創作過程中尋求一種真正的平衡。雖然仍然會有一些分歧和矛盾，但大家都願意坐下來，通過溝通和協商來解決問題。
羅越看著劇組裡的這些變化，心中充滿了欣慰。他知道，自己的堅持終於有了回報。《楚明皇》這部作品，依然在艱難的創作之路上前行，但它已經重新找回了自己的文化靈魂。在這個充滿挑戰和機遇的時代，羅越相信，隻要堅守自己的文化信念，就一定能夠創造出一部既具有全球視野又不失本土文化特色的偉大作品。
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