在創作團隊還在為投資人對“楚明皇”的奇特解釋以及如何在創作中平衡各種複雜關係而絞儘腦汁時，一封來自《楚明皇》小說讀者的回函又為整個事情增添了新的變數。
會議室裡，導演拿著這封回函，表情嚴肅地念了出來。眾人聽後，陷入了沉思。這封回函所揭示的羅越小說中更深層次的內涵，就像一把鑰匙，打開了一扇通往更宏大曆史敘事的大門，但同時也讓創作團隊意識到他們麵臨的任務更加艱巨。
編劇率先打破沉默“如果按照讀者所說，羅越小說中的這種國邦時代、國朝時代和國家時代的設定，是一個大輪回下的小輪回，那我們之前的創作思路就顯得有些狹隘了。我們需要重新審視整個故事架構，以更好地體現這種周而複返的構思，這也是彰顯中華民族精神的關鍵。”
曆史顧問點頭表示讚同“沒錯，我們不能忽視這個內涵。從民國初期的國邦時代開始，那是一個新舊交替、局勢動蕩的時期。各種思潮湧動，封建帝製剛剛被推翻，新的社會秩序尚未完全建立。在這個時代裡，有無數的仁人誌士在探索國家的未來方向，就像在黑暗中摸索的行者，充滿了迷茫與希望。”
“而所謂國朝時代以那兩個人背叛革命為，這是一段充滿曲折和痛苦的曆史。這一時期，國家的發展偏離了正確的軌道，人民遭受苦難。我們需要在劇作中深刻地展現出這種曆史的滄桑感和教訓，讓觀眾明白曆史的複雜性和曲折性。”一位劇組成員補充道。
“最後到國家時代的溯本，這是一種回歸，是對國家正確發展道路的重新探索和回歸。這體現了中華民族堅韌不拔、不斷自我修正的精神。我們要把這種精神融入到劇情的每一個環節中。”導演堅定地說。
然而，他們又不得不麵對投資人對“楚明皇”的曲解。對於投資人將“楚”解釋為清朝和特殊時期的澳門算作“一國兩府”並統稱為“楚朝”，這種說法背後隱藏的不良意圖讓人擔憂。
“這明顯是一種彆有用心的解釋，這種說法不僅不符合曆史事實，還可能會引起不必要的爭議，甚至有分裂國家的暗示。我們絕不能按照這種思路來創作。”年輕的策劃人員氣憤地說。
團隊成員們深知，他們必須在堅守小說內涵、尊重曆史事實和避免不良政治暗示之間找到平衡。
於是，他們決定重新構建關於“楚明皇”這個名稱的解釋部分的劇情。他們從古代文化中尋找依據，以更加正麵和符合中華民族價值觀的方式來詮釋“楚明皇”。
在古代，“楚”除了有鮮明、清晰之意，更代表著一種獨特的地域文化和精神風貌。楚地文化自古以來就充滿了浪漫主義色彩和堅韌不拔的精神。楚國的先民們在艱苦的環境中開疆拓土，創造出了燦爛的文化。他們的詩歌、藝術和哲學思想都反映出一種對美好生活的向往和對正義的執著追求。
“明皇”則可以追溯到古代對賢明君主的向往。在中國曆史上，賢明的君主總是以民為本，有著高尚的品德和卓越的領導才能。他們如同日月高懸，為百姓帶來光明和希望，以公正和智慧治理國家。
在劇情構建上，他們從古代楚國的故事開始講述。展現楚國的崛起，楚國的君主和百姓如何在困難中堅守自己的文化和信仰。例如，屈原的故事就是楚地精神的一個典型代表。屈原對國家的忠誠、對正義的堅持以及他的文學成就，都是楚地文化內涵的體現。
然後過渡到民國初期的國邦時代。在這個時期，通過描寫一些小人物的命運來展現時代的特征。比如，有一個年輕的學生，他滿懷理想地投身於革命事業，希望能為國家的獨立和富強貢獻力量。他參與了各種新文化運動，積極傳播新思想，但是也麵臨著來自舊勢力的打壓和社會的動蕩不安。
隨著劇情發展到國朝時代的開端，也就是那兩個人背叛革命的時期。創作團隊將重點刻畫這個時期的黑暗和混亂。他們描繪了普通百姓在這種混亂局勢下的掙紮和痛苦，以及一些正義之士的抗爭。例如，有一位老革命家，他堅決反對這種背叛行為，即使麵臨危險也毫不退縮。他組織起一些誌同道合的人，在艱難的環境中繼續為革命的理想而奮鬥。
最後到國家時代的溯本。這個時期的劇情將展現中國人民在正確的領導下，如何重新找回自己的道路。他們通過努力建設國家，發展經濟，弘揚傳統文化，逐漸走向繁榮富強。比如，在新中國成立後，農民們積極參與土地改革，工人階級努力發展工業，科學家們為了國家的科技進步而刻苦鑽研。
在角色塑造方麵，古代楚國部分，除了屈原這個重要角色，還有楚國的君主，他被塑造成一個有遠見卓識、重視文化和民生的君主形象。民國初期的年輕學生角色充滿了朝氣和理想主義，但在經曆了國朝時代的挫折後，逐漸變得成熟和堅韌。老革命家則是一個堅定、勇敢、充滿智慧的形象，他在黑暗時期成為人們的精神支柱。在國家時代，有各種各樣的人物形象，如勤勞樸實的農民、積極進取的工人、敬業奉獻的科學家等，他們共同構成了這個時代積極向上的人物群像。
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在場景設置上，古代楚國有著美麗的山川景色、獨特的建築風格和熱鬨的集市。民國初期的場景是充滿新舊交替氣息的城市和鄉村，有古老的廟宇與新式的學堂並存，人們的服飾也是傳統與現代混雜。國朝時代的場景則是一片混亂和破敗，城市裡有戰爭的廢墟，鄉村中百姓生活困苦。國家時代則是充滿希望的景象，城市裡高樓大廈拔地而起，農村一片繁榮的田園風光。
對於投資人關於“楚”的錯誤解釋，創作團隊決定在劇情中以一種巧妙的方式進行反駁。他們通過一個辯論的環節，讓劇中的曆史學家角色站出來，依據確鑿的曆史證據，闡述清朝和澳門的曆史關係。澳門自古以來就是中國的領土，清朝時期也是中國的一個特殊行政區，並不存在所謂的“一國兩府”概念。這種概念是對中國曆史和主權的嚴重歪曲。
通過這樣的創作方式，創作團隊希望能夠既體現羅越小說中的深刻內涵，展現中華民族的精神，又能糾正投資人的錯誤觀念，創作出一部既符合曆史事實又富有深度的《楚明皇》劇作。
整個創作過程充滿了挑戰，但團隊成員們都懷著對曆史的尊重、對民族精神的敬仰和對正確價值觀的堅守，一步一步地精心打造著這個章節的內容。他們知道，這不僅僅是一部劇作的創作，更是在傳承和弘揚中華民族的曆史文化和精神內涵。
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