在那古樸寧靜的討論之所，羅越的話語如同一顆投入平靜湖麵的石子，激起層層漣漪。眾人皆露出些許疑惑又若有所思的神情，羅越則神色莊重，繼續闡述著他心中楚明皇這一獨特概念的深意。
“諸君且聽我言。”羅越的聲音沉穩而堅定，他踱步於室內，仿佛正引領眾人穿梭於曆史的幽徑之中。“楚明皇並非一個具象的人物，此乃我精心構思之象征。那明皇之名，實則是對盤古氏、有巢氏、燧人氏等遠古先聖的一種凝聚性指代。盤古開天辟地，以一己之力劃分混沌，這是何等偉大的創世之舉，此中蘊含的開創精神，便是明皇精神的起始根源。有巢氏構木為巢，讓族人免受禽獸蟲蛇之害，這種為生存而積極探索、改變環境的智慧與勇氣，亦是明皇精神的重要組成部分。燧人氏鑽木取火，從此人類告彆茹毛飲血的蒙昧時代，這是文明的曙光，是智慧與創新的閃耀，同樣被融入明皇的精神內涵之中。”
眾人靜靜地聽著，眼神中漸漸有了些許恍然之色。羅越又接著說道“而那‘楚’字，諸君可還記得楚囚的典故。楚囚者，雖身處困境，卻依然心懷故國，堅守氣節。不同時代皆有如同楚囚般的人物，他們在艱難困苦之中，在麵臨外敵入侵、內憂外患之時，依然堅守著民族的根本，不被困境所屈服。這楚囚之精神，便是‘楚’字所蘊含的意義。”
羅越說到此處，略微停頓，目光掃過眾人，似要將自己的信念傳遞給每一個人。“當明皇與楚相結合，便成了楚明皇。這楚明皇所代表的，是我中華數千年傳承不斷的精神。他是一種融合了開創、智慧、堅守、氣節等諸多優秀品質的精神象征。這一形象，承載著我們民族在曆史長河中的發展軌跡，是對每一個為民族的發展、延續而努力之人的高度概括。”
一位年輕的後生忍不住問道“羅先生，可這與我們常見的曆史人物塑造大相徑庭，這般抽象的概念，如何能在劇作中體現呢？”
羅越微微一笑，說道“這便是藝術創作的獨特之處。我們無需將楚明皇塑造為一個有血有肉的單一人物，而是要通過一係列的情節、人物關係和故事背景來體現這種精神。比如，在描繪王朝建立之初時，可以展現領導者如盤古開天般的開創氣魄，製定新規，開拓疆土；在描繪百姓生活改善時，可體現出有巢氏、燧人氏般的智慧傳承，如發展農耕、興修水利等。而當麵臨外敵入侵或困境時，眾多角色便可展現楚囚般的堅守氣節。”
眾人聽後，開始熱烈地討論起來。一位編劇模樣的人說道“羅先生，那我們之前的劇本，確實是大錯特錯了。我們隻著眼於塑造一個普通的帝王形象，而忽略了這背後更深層次的精神內涵。”
羅越點頭道“正是如此。我們要重新構建整個故事框架。在宮廷鬥爭的情節中，不應僅僅是權力的爭奪，而應是不同理念的碰撞，一方代表著對傳統中國精神的堅守，另一方則可能是被私欲衝昏頭腦，試圖破壞這種精神傳承的勢力。而在民間故事線中，要展現普通百姓是如何在自己的生活中踐行楚明皇所代表的精神。”
隨著討論的深入，眾人開始重新規劃劇作內容。他們重新查閱大量的曆史典籍，尋找能夠體現這種精神的故事和事件。從先秦時期的諸子百家爭鳴中尋找智慧的火花，以融入楚明皇開創智慧的精神層麵；從漢朝的蘇武牧羊故事中汲取堅守氣節的力量，來豐富楚明皇“楚”的內涵。
然而，要將這種抽象的精神全麵而準確地融入劇作並非易事。在人物對白的設計上，要巧妙地體現楚明皇精神，既不能過於直白，又要讓觀眾能夠理解。在場景布置方麵，也需要精心考量，要通過建築風格、服飾道具等細節來烘托出這種精神氛圍。
在這個過程中，他們遇到了不少分歧。一些人認為某些情節過於隱晦，普通觀眾難以理解；而另一些人則擔心過於直白會顯得生硬。但羅越始終堅持，要在藝術的含蓄與精神傳達的清晰之間找到平衡。
於是，他們開始進行小範圍的試寫和試演。從一個小的場景、一段簡短的對白開始試驗。演員們也積極參與其中，他們努力理解楚明皇精神的內涵，試圖用自己的表演來準確地詮釋這種抽象的概念。
隨著不斷的嘗試和調整，劇作漸漸有了新的模樣。那原本空洞的情節開始變得充實起來，人物形象也不再單薄。每一個場景都仿佛在訴說著中國精神的故事，每一句對白都像是在傳遞楚明皇所蘊含的深刻意義。
在這個過程中，消息不脛而走。許多文化學者和愛好者開始關注這部劇作的重新創作。他們紛紛表示，這樣一種對中國精神的獨特詮釋是非常有意義的。一些學者還主動自己的研究成果，幫助創作團隊更好地理解和融入各種曆史元素。
在各方的共同努力下，這部以楚明皇為核心的劇作，終於開始向著一個既能體現中國精神又富有藝術感染力的方向穩步發展。它猶如一艘重新校準航向的巨輪，向著弘揚中國精神的遠方破浪前行……
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