在那圍繞著《楚明皇》改版劇的討論聲中，這一關於修正《正氣歌》以描述明皇思想的提議，如同在平靜湖麵投下了一顆石子，激起層層漣漪。眾人的目光中既有疑惑，也有對這一創新思路的期待。
“諸君，此提議頗具深意。”一位資深的學者首先打破了短暫的沉默，“文天祥之《正氣歌》，本是儒家思想的偉大結晶，其中所蘊含的尊卑思想乃是時代的烙印。然若要將其修正，用於描述明皇思想，我們需慎之又慎。”
眾人紛紛點頭。《正氣歌》傳頌千古，其中列舉了諸多仁人誌士的壯烈事跡，以彰顯天地間的浩然正氣。但其中的儒家尊卑思想，在現代的視角下，確實與平等、多元等現代觀念有所衝突。
“我們先來看這《正氣歌》中的人物。”一位對曆史人物研究頗深的劇作家說道，“如‘在齊太史簡，在晉董狐筆’，這些人物皆以其正直、堅守史實而聞名。我們若要以其描述明皇思想，可將他們視為明皇所秉持的正義觀的象征。明皇，作為中國精神的象征，其正義觀必然是超越了單純的尊卑秩序，而更注重公正、公平與真相。”
眾人開始深入探討如何將這些人物與明皇思想相聯係。一位編劇提出“我們可把明皇想象成一種理念的集合體，他如同一個偉大的引導者。對於齊太史簡的故事，齊太史兄弟三人不畏權臣崔杼的淫威，前赴後繼地堅持如實記載史實。這體現了一種對真理的執著追求，這種精神可融入明皇思想中的‘堅守正義’這一要素。在劇作中，我們可以設計這樣一個情節當朝廷中出現奸臣試圖篡改史實以美化自己時，明皇的化身（可以是一位智者或者明皇在夢中的投影等形式）站出來，講述齊太史簡的故事，以此來警示眾人，正義不可被歪曲。”
“再者，晉董狐筆的故事也可如此運用。”另一位編劇補充道，“董狐以其史筆，不避權貴，直書‘趙盾弑其君’。這體現了一種不畏強權、堅守職業道德的精神。在明皇的思想體係裡，這可被視為對公正治理的一種追求。我們可以描繪一個場景，在明皇治理下的朝廷，有官員試圖以權謀私，掩蓋自己的過錯，而明皇則以董狐的故事來告誡官員，公正無私才是為官之道。”
然而，在修正《正氣歌》的過程中，去除儒家尊卑思想並非易事。這需要對每一個涉及的人物故事重新進行解讀。
“就拿‘為嚴將軍頭，為嵇侍中血’來說。”一位學者分析道，“嚴顏麵對張飛的勸降，寧死不屈，嵇紹為保護晉惠帝血濺帝衣。傳統上，這其中可能包含有對君主的忠誠，帶有一定的尊卑思想。但我們可以重新詮釋，將其看作是對自己信念的堅守。嚴顏堅守的是自己對舊主的承諾和自己的名節，嵇紹保護的是國家的象征——皇帝，也是一種對國家大義的維護。在明皇思想中，這可轉化為對自己所代表的正義、公平等價值觀的堅守，無論麵對何種誘惑或者威脅，都不動搖。”
在表演方麵，演員們也麵臨著挑戰。飾演明皇的演員需要深刻理解這種經過重新詮釋的思想內涵。
“演員在表演明皇聽聞這些故事或者以這些故事教導臣民時，不能再表現出傳統的基於尊卑的威嚴，而是要展現出一種基於共同價值觀的引導者的風範。”一位導演指導著演員們，“眼神中要充滿對正義、公平等價值觀的崇敬，而不是等級的壓迫感。”
在場景布置上，也要體現這種思想的轉變。宮廷的場景不再僅僅是權力等級的象征，而是要營造出一種平等交流、共同追求正義的氛圍。例如，在描繪明皇與大臣們討論這些故事的場景時，大臣們不再是唯唯諾諾地聽訓，而是積極參與討論，明皇坐在中間，像是一位主持公平討論的智者。
隨著對《正氣歌》修正工作的推進，大家發現這不僅僅是對幾個故事的重新解讀，更是對整個曆史觀和價值觀的重塑。
“我們要以一種全新的視角看待曆史人物。”一位編劇感歎道，“他們不再是被儒家尊卑思想束縛的個體，而是具有獨立人格、追求偉大理想的英雄。這些英雄的事跡彙聚起來，就形成了明皇思想的豐富內涵。”
在史學界，這種對《正氣歌》的修正和對明皇思想的重新詮釋也引發了廣泛的討論。一些學者認為這是對傳統文化的創新發展，有助於讓傳統文化在現代社會中煥發新的活力；而另一些學者則擔心這種修正可能會破壞傳統文化的原汁原味。
但在《楚明皇》的創作團隊中，大家堅定地沿著這條道路前行。他們深知，這是讓《楚明皇》更符合現代觀眾價值觀，同時又能深刻傳達中國精神的重要途徑。
“我們要在尊重曆史的基礎上進行創新。”羅越鼓勵大家，“通過修正《正氣歌》來描述明皇思想，我們能夠讓《楚明皇》在曆史的長河中獨樹一幟，展現出獨特的魅力。”
於是，創作團隊繼續深入研究每一個故事，精心撰寫劇本，力求將這種經過修正和重新詮釋的思想完美地融入到《楚明皇》的故事之中。他們相信，這部作品將成為連接傳統與現代、曆史與當下的一座橋梁，讓觀眾在欣賞作品的同時，既能感受到曆史的厚重，又能領略到現代價值觀的光輝。
這一章節的討論與探索，宛如在古老的曆史森林中開辟出一條新的道路，雖然充滿未知與挑戰，但卻充滿希望與無限可能，為《楚明皇》的創作注入了新的活力與靈魂。
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