釣魚台國賓館，韓平和汪廠長一行人早就等在賓館門口等待，深怕迎接工作做得不到位。
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時間來到十一月底，天氣轉寒，韓平他們也早就換上冬裝和冬鞋，饒是如此，依舊被凍的夠嗆。
隻是香江的人不來，他們也不能離開。
還好，就在韓平準備勸汪廠長先進酒店暖和一下的時候，香江的人終於是到了。
看陣勢，兩個打頭的應該分彆是新聯和長城的副經理。
兩人年齡大約都在五十歲上下，西裝革履，一看就是成功人士，和內地這邊的“土老帽”差距明顯。
“楚經理，歡迎歡迎。”
“陳經理，歡迎歡迎。”
汪廠長上去握手，香江的兩位電影公司副經理也不敢怠慢。
來之前，他們就被告知，燕影廠的這位汪廠長是大陸電影行業的大佬，不是他們能得罪的，因此表現的很謙虛。
“汪廠長好，我等來遲，還請不要怪罪。”
汪廠長看了眼韓平，韓平了然，立刻上前，笑著說“哈哈，兩位嚴重了，大家都是同行，正應該多多親近才是。”
正說著話，章香山姍姍來遲。
幾人互相介紹後，章香山對韓平多看了幾眼，進賓館前更是對他笑著點點頭，搞的韓平有些不明所以。
不過他也沒多想，跟著進去開會，早晚會知道這位領導為什麼會對他格外關注。
進入包廂後，美酒佳肴陸陸續續上來。
韓平在旁作陪，也聽到一些關於香江左派電影公司的內幕消息。
本以為香江的電影公司，哪怕是左派產業也該是風光無限，哪裡知道現實並非如此。
所謂左派電影公司，顧名思義，是帶有一定政治傾向和意識形態色彩的電影製作機構。在香江，這類公司通常與內地有著密切的聯係，致力於創作和推廣具有進步思想的電影作品。
它們的發展與國內“長期打算，充分利用”香江方針密切相關，旨在通過電影這一媒介，在中西意識形態的角力中占據一席之地。
60年代，香江電影界國語片“四大公司”和粵語片“四大公司”，“長城”、“鳳凰”占國語片四大公司的兩席其他是邵氏和電懋；左派“新聯”和本土的“中聯”、“光藝”、“華僑”並列為粵語片四大公司。
可見當時左派進步電影橫跨香港國語、粵語影壇的強大聲勢。
雖然麵臨著“電影內容隻要稍涉民族意識，港英政府就會要求刪減”等嚴苛的電影審查和進步人士不斷被驅逐出境等政治迫害，左派電影仍拚命突出重圍，大放異彩。
左派電影公司出品的影片多導人向善、寓教於樂，多源於香江現實生活又進行巧妙藝術加工。觀眾麵非常廣泛，在東南亞特彆有市場。
尤其是上世紀50年代初中期，在東南亞擁有龐大影院網絡的邵氏、電懋等都還沒有正式開發自己的製片業務時，左派公司出品的製作嚴謹、明星號召力強的眾多電影更是院線競相購買的對象。
但是不論曾經多麼輝煌，時代是無情的。
和國內一樣，特殊時期對香江的左派電影公司影響非常大。
左派電影不僅創作上要求以塑造工農兵英雄形象為主要任務，而且強令左派“雙南院線”的南華、銀都、普慶、南洋等影院必須放映《紅燈記》《沙家浜》等“革命樣板戲”電影。
國內觀眾都不喜歡看的電影，受到資本主義熏陶的香江觀眾能愛看嗎？
那特殊時期結束後，香江左派電影公司會好過嗎？
並不會！
因為，香江觀眾的觀影喜好早已改變。
左派電影公司的電影變得無人問津。
1978年那年，左派電影公司共推出五部電影，收入僅有五百萬港幣，已經處於搖搖欲墜的邊緣。同一年，成龍憑借《醉拳》就已經入賬800萬，《師弟出馬》更是一舉突破千萬大關。
為了挽回局勢，港澳辦的廖主任聯合新聯，搞出了個合拍片計劃。
而《少林寺》是其中的重中之重，如果這開頭炮不響，長城和新聯等一眾左派電影公司就要麵臨滅頂之災。
他們寄希望於《少林寺》能成功，可現實總是事與願違。
《少林寺》拍攝完成後，儘顯撲街的潛質。
怎麼能挽回頹勢呢？
聽章局長說燕影廠似乎有個很好的解決方案。
所以他們就來了。
香江來人對章香山和汪廠長格外關注，他們卻不知道，真正能解決問題的人也在觀察他們。
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