武俠小說的形式大致可以分為幾種
一個有場所，而“天賦異稟”的少年，如何去辛苦學武。學成後如何揚眉吐氣，出人頭地。
這段曆程中當然包括了無數次神話般的巧合與奇遇，當然也包括了一段仇恨，一段愛情，最後是報仇雪恨，有情人終成眷屬。
一個正直的俠客，如何運用他的智慧和武功，破了江湖中一股為非作歹、規模龐大的惡勢力，這位俠客不但“少年英俊，文武雙全”，而且運氣特彆好。有時他甚至能以“易容術”化裝成各式各樣的人，連這些人的至親好友、父母妻子都辨不出真偽。
這種寫法並不壞，其中的人物包括了英雄俠士、風塵異人、節婦烈女，也包括有梟雄惡霸、歹徒小人、蕩婦淫娃。
所以這種故事一定曲折離奇、緊張刺激，而且很香豔。
這種形式並不壞，隻可惜寫得太多了些，已成了俗套，成了公式，假如有人將故事寫得更奇秘些，就會被認為是“新”，故事的變化多些，就會被認為是在“變”，其實卻根本沒有突破這種形式。
“新”與“變”並不是這意思。
《紅與黑》寫的是一個少年如何引誘彆人妻子的心理過程。《國際機場》寫的是一個人在極度危險中如何重新認清自我。《小婦人》寫的是青春與歡樂。《老人與海》寫的是勇氣的價值和生命的可貴。《人鼠之間》寫的是人性的驕傲和卑賤……
這些偉大的作家們，用他們敏銳的觀察力和豐富的想象力，有力的刻畫出人性，表達了他們的主題，使讀者在為他們書中的人物悲歡感動之餘，還能對這世上的人與事看得更深些、更遠些。
他們表現的方式往往令人拍案叫絕。
這麼樣的故事，這麼樣的寫法，武俠小說也一樣可以用，為什麼偏偏沒有人寫過？
誰規定武俠小說一定要怎麼樣寫，才能算正宗的武俠小說？
武俠小說也和彆的小說一樣，隻要你能吸引讀者，使讀者被你的人物的故事所感動，你就算成功。古龍。
門房一臉嫌棄，道“拜什麼拜，又沒死人，沒事快走，快走！”
沈放嗬嗬一笑，對他也是一禮，拱手道彆。
那門房不耐煩道“快走，快走，記得明日趕早，過了辰正之時，我可不放你進去，誰說也不好使。”
得了“乾元”令，也算了了一樁心事。花輕語蹦蹦跳跳，卻似比沈放還要高興。
幾人也不急著回去，就在街上閒逛，偶爾聽江湖人物議論幾句。直到傍晚，才轉頭回府。
經過清香門，路上見一人，披著一件灰色的披風，陳舊不堪，邊上都已磨爛，脖子上一塊褪色的紅色披帛，一步一步，朝城門走去。
沈放等人隻看到一個背影，但不知為何，眾人都是駐足，多看了幾眼。
花輕語忍不住道“杜絕？”
沈放微微點了點頭，沒有出聲，那人走在鬨市之中，卻如同行在荒野之上。周遭人潮洶湧，他卻格格不入。
再回頭，那人已經不見。
次日一早，沈放等人早早來到書院門口。花輕語和紇石烈光中、還有諸葛飛卿幾人，雖知自己進不去，卻也堅持前來相送。
這乾元會中究竟會有些什麼，眾人仍是一無所知，卻無端生出萬般期待。
看著沈放進門而去，幾人都是看著他背影呆呆出神，花輕語眼前一片水霧，竟是沒來由濕了眼眶。
沈放進了書院，今日書院之中，略顯安靜，不見散步的學子，也不聞讀書之聲。偌大一個書院，倒顯得空空蕩蕩。
“乾元會”既定之所在後花園中的軒轅台，此間格局與臨安書院類似，沈放不需人帶路，自己也尋到所在。