“你好，郭導演。”
剛來的時候，跟芙寧娜打交道的都是演員、歌手、偶像。而現在，跟芙寧娜打交道的則變成了導演、編劇。
這就是一種無形的咖位差距。
“我聽說過你的團隊，並且對你的‘電影工業化’的願景非常感興趣。所以我請你過來，想跟你麵對麵的交流。”
芙寧娜看著年輕，但是給郭凡的壓力不下於許多年紀大、資曆老的大導演。
不過芙寧娜並不喜歡以勢壓人，所以她直入主題。
原本有些緊張的郭凡也立刻平靜了下來。
他導演資曆並不深，也遠不如芙寧娜導演的《現在，馬上就要死了》、《穿千織屋的惡魔》取得的成就，但他具備一個專業導演的素質，所以談到專業，他是永遠都不會害怕的。
而且，芙寧娜挑明了需要他的專業。
電影工業化是一個很大、很新的話題，哪怕是經曆了五百年時光的芙寧娜，對這個話題也感到新鮮有趣。
現在的雅夏影視圈其實還處在“小作坊”的階段。
雖然官方牽頭搞了南店這樣的影視基地，並且還在發展其他影視基地，但是距離“工業化”還差了十萬八千裡。
很多電影、電視劇看上去都非常專業，能夠像流水線一樣源源不斷的穩定產出，那就是因為長時間積累下，被動的產生了“半工業化”。
南店就是一個很好的例子。有一段時間，雅夏非常流行古裝電視劇，所以很快就形成了一個廉價高效的古裝產業鏈。
從編劇開始，影視圈形成了一套完整的古裝劇模板。
古人說話是什麼樣子，古人的走路是什麼樣子，古人對事物是什麼態度，這些模板變成了萬用插件。
編劇們拿出一個現代故事，套上古裝模板，立刻就能量產古裝劇本了。
與此同時，相應的道具和服裝也開始興盛起來。
劇組隻要拍的是古裝劇，就能很方便廉價的租到仿古的衣服、飾品和各種道具。並且有現成的古代庭院、樓閣和花園做布景。甚至連工作人員之間的交流也因為長時間積累下來的“術語”足夠多而方便很多。
而要拍其他劇，這些都是不小的麻煩。
也因此，越來越多的人一頭紮進了古裝劇，古裝劇越來越容易拍，古裝劇作品也越來越多。
進而產生了劇烈的競爭。最後能總能卷出精品，甚至是經典。
這就是“半工業化”的成熟產業鏈的優點。
而芙寧娜要建造的弗吉尼亞號卻沒有成熟產業鏈的兜底。
如果芙寧娜想要拍古代雅夏，直接派人去南店租古裝就行了。但芙寧娜想要拍古代歐陸，那一顆古代歐陸人的紐扣都沒有現成的，得自己製造。
這就是芙寧娜找來郭凡的原因。
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