淳先生之前看過《冰》作者的《清明上河圖》《我的廢柴二叔是武術高手》這兩部動畫，是與其他的不一樣，它們的武術指導，也是《冰》作者自己親自擔當。它們的總製作費用很高，是過億的，因為它們是世界上最優秀的動畫製作人才來製作的，笑嘉嘉集團不惜花重金在這方麵，這樣的成本當然會很高，質量當然會好。但是這樣的成本，淳先生認為不值得。
《冰》作者說在說商業化寫作之前，先說一點，就是其實大多數的文創集團都不願意花過多的錢在支付作者的稿酬上。
淳先生還是那一句“胡說。”
《冰》作者說這個是其中一個它們企業做不大的原因，也是我們文創產業的一個弱點。
淳先生依舊是那一句“胡說。”
小迪說應該不會吧。
《冰》作者說我舉個例子吧，我前麵說我們的網文市場規模是接近三百九十億元。其實，所有作者，我指的所有簽約的作者，他們的稿酬加起來還不到一個億，聽清楚了，是一年的稿酬還不到一個億，這些稿酬占這個市場規模大概四百分之一。大家也可以自己算一算，我前麵也舉個類似的例子，以某文創集團來說，一年才有簽約一萬本作品，讀者花多少錢可以看一章，一天作品更多少次等等，加起來，即不算那個衍生的版權，例如改編影視劇所得等等，我的計算是六千到七千萬，實際上應該是接近五千萬或者稍多一點。我再說清楚一點，是一年所有簽約作者的稿酬。舉個例子，根據某文創集團某一年的數據，他們自己說是有十億，用於支付一年裡所有簽約作者的稿酬，可能包括作品改編所得。好了，我們就以他們說的十億，看看他們的當年的總收入，一百億左右，乍眼一看，作者的稿酬占十分之一，其實不是，因為企業這裡減去一點，那裡減去一點，例如水電費、設備費，編輯、高層的工資等等，我認為他們的數據有錯，作者們所得不是十個億，而是不到一個億。但是接近三百九十億元的網文市場，這家文創公司隻得其中四分之一，那還有四分之三呢？他們企業也沒占，也就說，至少有二分之一的市場是空白的，他們完全撈不到。
淳先生聽明白了。
《冰》作者說為什麼會這樣呢？我還是得先說，我不認為合同有什麼不公平，因為他們企業本身開銷就大、出的力氣也多，大家還記得我前麵說的版權登記要錢的，他們好不容易培養幾個大ip，他們就依賴這幾個來養活這個企業。所以他們一定要這樣做。大家有空去了解一下，有個故事叫做【智豬博弈】，說有大豬和小豬按開關吃食物，小豬按開關，大豬吃得少，小豬沒得吃；大豬按，大豬覺得小豬白白得吃，其實大豬不知道小豬吃得少，而快飽，飽了就不吃了。文創企業就是那隻大豬，他們認為他們出力多，應得更多，作者出力小，就像我剛才說的什麼保障，我們這些人風裡來雨裡去才需要，你們這些作家在家那麼安全還要什麼保障。實際上，看過我剛剛說完，這些稿酬占這個市場規模大概四百分之一。我們大家應該明白。
淳先生心裡知道《冰》作者說得有道理，與此同時，自己的確是比不了《冰》作者這個小學都沒有畢業的人。
《冰》作者說但是呢，總會有一些企業，他們總是看不開，企業也一樣，大家看到他們盈利，卻沒有看到他們的虧損，大家看到他們企業老板、高管意氣風發，但是沒有看到他們失意落魄，甚至猝死。
淳先生很不想聽【失意落魄，甚至猝死】這幾個字眼。
《冰》作者說這也算是人的一種心理弱點，大家在生活也會遇到這樣的情況，明明自己出力最多，但是卻沒有得到相應的應得的那一份，以前我也這麼想，但是後來，我了解到【減法生活】，想想以前自己也是做的少、得的多，我也想通了，人的生活就是這樣，也就無所謂了，少一點就少一點咯。但是一般人要跨過這道坎很難很難，尤其是女人。可惜的是，這些事，並不是每個文創老板、高管、智庫能看得通，看通了的，隻有那三家取消了優先權和縮短年限的三家。
淳先生【嘖】的一聲，他說“又是這個。”
《冰》作者說我在網絡上看到有人這麼說，【一些企業做出的某個合同，根本不可能被使用，這樣的合同不知道用來乾嘛】。我自己覺得這樣沒能用的合同，比棺材更加沒用，棺材總有一天，用到它。既然今天說到人工智能，我這裡補充一句，我聽過一些文創企業開始研發人工智能，我認為，文創企業連稿酬一個億都付不起，最好不要研發人工智能、什麼大模型，因為我覺得目前沒有一家文創集團有實力養得起【人工智能】，因為人工智能的成本是幾秒鐘，就得花一個億，聽好了，是幾秒鐘之內一個億就沒了，成果呢？沒有。好了，我們說商業寫作。
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