於是迎來的是訪談節目的消退。一同消退的還有平等溝通的姿態，標簽之下被遮蔽的紋路，和以旁觀視角對公眾人物內心的進攻和開采。
議題、漏洞、價值衝突，都被小心地收攏折疊。
偶爾拋出一個真正問題，仿佛平地一聲驚雷哇，好敢問啊！
說到這裡，沈鋒看著憤憤不平的胡方，突然問道“你會寫這樣的劇本嗎？”
“我……”胡方一愣，迎上老板審視的目光，猛然壓力山大。
“不得不說《三十而已》無疑今夏最火國劇，沒有之一。”
沉思片刻，終於開口道“播放量36億，18天150個熱搜，日均9個，全朋友圈追劇……”
“我必須前半部分的確描繪出一個有模有樣的女性群像，講述一個充滿野心的成長勵誌故事。”
“但從中段開始，劇有點變味了。從一部坦誠欲望，咬牙奮鬥的女性劇，哢嚓一下跳成俗套的八點檔。”
“最讓我受不了的是所有渣男渣女像商量好了似的，一個接一個亮相搶戲。罵渣男、打小三、撕綠茶……”
沈鋒直接打斷道“這就是全民狂歡的原因！”
胡方咽口唾沫，也是，否則吃瓜群眾為什麼喜歡呢？
結婚的，離婚了。
美滿的，出軌了。
浪漫的，破碎了。
生活的共鳴慢慢演化成同仇敵愾地討伐，一個個角色算渣出風采，渣出特色。
有直男癌型的陳嶼，外號陳養魚。養魚、工作、生活都是如此，有問題不溝通，不解決，慣用冷暴力……
有悶騷型的許幻山，外號許放炮。住上海高級公寓，過著中產生活，背後離不開妻子顧佳為他解決後顧之憂……
海王梁正賢，有錢有閒有品位，擅長用浪漫的話術和砸錢讓愛人開心。可惜不僅是不婚主義者，還有個交往七年的未婚妻……
三位渣男，連帶著插足者林有有，妥妥的全網公敵。
這不正是國產劇一貫的解題思維……
衝突不夠，渣男來湊？
沈鋒之所以問這個，就是想看看胡方內心最真實的態度到底是要質量還是流量？
自古套路得人心，《三十而已》絕不是特例。
不誇張地說國產劇絕大多數打上女性標簽的作品，必須把渣男塑造成女性角色成長的唯一假想敵。
《我的前半生》富太太羅子君，如果不是丈夫出軌，壓根不會覺得自己的生活有什麼問題，自認家庭美滿，生活幸福，直到丈夫出軌，才開始反思自己30多年的人生……
《延禧攻略》純妃的黑化也是從渣男開始……
《回家的誘惑》初代大女主品如從家庭主婦變身都市乾練女強人，創造逆襲神話，也是從遭受丈夫和閨蜜的雙重背叛，被趕出家門，身心俱傷開始……
即便是玄幻劇《三生三世十裡桃花》，被四海八荒尊稱一句姑姑的白淺，在渡劫飛升上神，原因居然還是情傷？
什麼時候能讓渣男渣女休息休息？