鄭海珠儘量調整呼吸，滑動手臂，往左前方的石壁遊。
堪堪幾個自由泳的甩臂動作，她就靠近了岩石。
然後，她儘量放鬆雙腿，緩緩地踩著海水，將整個腦袋探出海麵。
她抹了一把臉上冰涼的水珠，仔細察看石壁。
越往石壁凹進去的地方遊，水體、藻類和死貝殼交織在一起的鹹腥味，就越重，填塞了周遭的空氣。
但這種極不愉快的嗅覺體驗，很快被驚喜壓倒。
鄭海珠看到緊鄰一處凹縫的岩石，貼近水線的地方，有一個三尺見方、但邊緣很不規則的洞。
就是它！
上輩子，她被劇組花五百塊錢雇為臨時工，進到海水中給女一號做替身入鏡。
結果戲拍得還是很不順利。那個流量小生男一號的經紀人，不滿意小生在鏡頭裡的形象太狼狽，不斷給導演施壓。
鄭海珠也沒有傻到泡在水裡看他們吵架，而是溜著石壁遊一圈，發現了一個可以佝僂背脊擺下屁股的礁石，她便躍出水麵，坐在石沿上暫歇，保持體力。不想，回頭察看時，她驚覺，自己的“寶座”後麵竟然是個洞穴，估摸著縱深三四米，倒是可以一眼看到底，但怪異的是，洞壁似乎頗為光滑，像有人工開鑿打磨的痕跡。
當時，鄭海珠猜測，這裡頭不會原來是古人放棺材的地方吧？
拍戲結束後，身為十八線編劇的好奇心，促使鄭海珠在漁村裡打聽了一回。最後，一個八十多歲的老翁告訴她，那個洞，據傳曾是明朝嘉靖年間的大海盜汪直的藏寶地，到了清代，滿人的水師將洞裡的東西挖走，岱山當地人才知道，原來家門口就有個聚寶盆。
而此刻，眼前的場景，與鄭海珠的記憶中的畫麵，絕不僅是重合那麼簡單。
五百年後的洞穴，在這個時空裡，是被兩塊石板封住的狀態！
鄭海珠覺得自己驟然加快的心跳聲，仿佛蓋過了海浪的輕卷慢吟。
她努力抑製激動之情，足底一使勁，稍稍抬高水中的上半身，抬臂攀住一處不那麼尖銳的石壁，慢慢形成一個猴子吊樹枝的姿勢，支撐住大半個身體的重量，然後傾斜右邊肩膀，用右手去探究石板。
鄭海珠很快肯定，這絕不可能是天然卡在此處的礁石。
兩塊大半浸入海水的石板邊緣，間隔分布著五六處凸起。即使在水中摸索，她也能感受到凸起和石板之間，有縫隙。
顯見得是人工雕琢的合頁，那麼這兩塊石板，便是洞穴的門！
鄭海珠士氣大振，左手推一把礁石，靠反作用力移動身軀，右手扒住了石門的上緣。
她現在有些明白此處的隱蔽性了。
早晨海水比較低的時候，約莫三分之一的石門才會露出來，但由於石壁的方位，從早晨到午後，都是逆光，人離得稍遠些，看這石門就是黑乎乎陰森森的一片，與周遭的礁石渾然一體。
隻有日頭完全偏西之際，陽光才會照到兩片門板所處的石壁，然而那時漲潮，海水淹沒了它們，無人能看見。
海寇汪直，死於嘉靖年間朝廷的誘捕後，大明仍維持海禁八九年，後雖有隆慶開關，岱山島卻始終荒蕪，直到數年前顏思齊占領此島，移民曬鹽、墾荒。
但顏思齊的大海船，都停在岱山島的彆處港灣，環島打魚的零星漁船就算路過，也會受到光線與潮汐的乾擾，加之海藻貝殼的掩蓋，故而至今無人發現這兩塊對稱的石板門。