重生鄉村文藝生活！
李拓為了幫助妻子張暖欣涉足電影，從7年就開始從文學插足電影，幫著張暖忻寫《李四光》的劇本，他本來就是電影學院圈中人。
979年他和張暖忻合作，寫了一篇當時在圈內影響力極大的《論電影語言的現代化》，提出“變革電影語言”、“擺脫戲劇化，更加電影化”，認為以往的電影都是建立在戲劇化的基礎之上，影響了電影語言的研究，提出要“創造先進的，屬於我們自己的電影美學”。
他當時是急迫要幫助張暖欣走上導演路，實現妻子的電影美學理想。
同樣是這一年，謝晉拍了很有突破他自己意義的《苦惱人的笑》；他們的好友滕文驥拍成了詩化的《生活的顫音》；同在電影學院教書的鄭洞天也已在籌備自己的影片。
所以李陀、張暖忻對《沙鷗》電影的重視和緊迫性是非常強烈的，他們的變革已經落後於很多同行了。
這也是張暖欣寫完劇本總是患得患失的最主要的原因。
何平幫著李拓夫妻簡單的提出了劇本裡的幾個問題，不能說是給了多大的幫助，但在他們身在廬山、無法審度自身的時候確實是起到一些作用的。
夫妻二人也沒背著何平，在客廳裡說著說著就開始探討起來，何平在旁邊看的頗為尷尬，自己對劇本創作隻是粗通皮毛，很多東西都插不上話，又不好意思提出告辭。
正在這時，敲門聲響起。
張暖欣起身開門，“呀，阿城來了！”
張暖欣的聲音透著驚喜，把外麵的客人讓了進來。
何平聽見張暖欣喊出客人的名字，腦海中便想到後世那個大名鼎鼎的名字，聯想到李拓也提過這個名字，想來是不會錯的。
等來人進屋，何平看向他，果然是記憶中的那張臉。
他朝屋內望了望，“催命鬼不在吧？”
張暖欣忍不住笑了出來，“放心吧，昨天來過，已經走了。”
阿城放下了心，“那就好。”
阿城口中的“催命鬼”就是《中國青年》的編輯朱瑋，準確點來說，隻要是催他寫稿的編輯都是“催命鬼”。
阿城此時剛剛年過三十，這時的他還沒有寫出讓人驚豔的《棋王》。79年回京後，他便在家裡幫助父親鐘殿飛撰寫圖書《電影美學》，後來被熟人推薦成為《世界圖書》的編輯。
現在他偶爾會向雜誌投稿，經常會被雜誌社的編輯們催稿。
李拓站起身，“你今天來的正好，有位新來的朋友給你介紹一下。這是何平，遼省來的作家朋友，這次來京城是因為謝晉導演要改編他的小說。”
李拓又給何平介紹道“這位是阿城，我們京城第一侃爺，兼職作家、編劇。”
好麼，侃爺的名頭先掛到前麵，可見這位大哥的聊天功力，怪不得後世作家圈裡提到阿城說這位能聊。
見了麵寒暄了幾句，李拓夫婦又跟阿城討論起了《沙鷗》的劇本問題。
阿城是電影世家，他的父親是國內最早一批的電影評論家、理論家，受父親的熏陶阿城很早就已經開始接觸電影，在之後的幾年裡他還寫了《芙蓉鎮》的劇本。
客廳裡的幾人侃侃而談，何平偶爾插幾句嘴，氣氛還算融洽。