“你這思路轉的可真夠快的，剛聽說要辦雜誌，你名字都想好了。”李拓調侃道。
馬原玩笑道“隻要不寫書，我這靈感啊，取之不儘。”
幾人哈哈大笑。
馬原現在已經是作家村有名的“寫作困難戶”，他也不是不能寫，隻是不逼到時候，真的是一個字都寫不出來。
這大概是很多作家的通病。
跟馬原相比，作家村內的很多青年作家完全不一樣。
有何平這個後世人在，作家村對於作家的培養體係是有著嚴格的流程的，對於作家們在寫作上的專注力以及嚴謹程度要求非常高。
在作家村裡有一項何平提議、編輯們細化的訓練，叫做聯想練習，讓作家們每每嘗試的時候都直呼變態。
內容也很簡單，隨便給你一個詞語，或者是一個短句，然後讓你自由發揮的寫下去，沒有上限。
人沒有目的寫作的時候是最痛苦的，這個練習就是在模擬作家們在毫無靈感的時候的狀態。
很多人都有一個誤區，總是認為靈感是等來的，說不定什麼時候我腦子裡靈光一閃就會文思如泉湧。
但更多的時候，靈感的出現是源於筆耕不輟。
當你寫的足夠多的時候，你心中對於故事的輪廓才會越來越清晰，那麼最後故事的產生也變成了一件水到渠成的事。
講到這裡，這項練習隻是進行到了一半，還遠稱不上變態的程度。
真正的重點在你寫到自己已經完全寫不下去的時候，這時候編輯會要求你刪內容。
就是把那些你認為無關於主題、不影響故事走向的內容全部刪掉，這個過程比漫無目的的寫作更加的痛苦。
很多時候作者本身對於寫作的內容都是有很強的認同感的，這裡麵涉及到了人的自戀心理的問題。一個真正的好的作者，應該有把自己放在故事之外的能力。
隻有這樣，作者才能夠區分自己寫出來的東西是否有足夠打動人的內容，而不是在寫完一篇文章之後看著它沾沾自喜、洋洋自得。
這項練習在實際運用中效果出奇的有效，經過這項練習培訓的作者們幾乎在寫作方麵都得到了不小的提升。
很多人還把這項練習運用到了自己的實際寫作中，效果也是出奇的好，但過程必然是相當痛苦的。
隻是，寫作嘛！不痛苦點寫不出真正的好東西。
幾人閒聊了一會兒，吳同之那邊準備好了。
簡單溝通了幾句之後，兩人正式進入了采訪環節。
吳同之這個人思路比較嚴謹，問的問題也很有水準，采訪時間持續了兩個小時的時間。
采訪的最後，吳同之想給何平拍一張照片，這是采訪的慣例，何平依言照做。
他和吳同之的采訪是在廂房裡做的，結束時日近中天。
何平就坐在靠窗旁的椅子上，陽光透過玻璃斜照在他身上，他翹著一隻二郎腿，神態鬆弛，自信且從容，儘顯大家氣度。
吳同之找好角度，按下了快門。