雖然都是藝術專業，到底與北電不同。
楊靈越麵對這樣的情況，一時頗為不適，很配合的回答了一些問題。
“沒時間啊，不過我會看影評。”
“謝謝你們喜歡我的作品。”
最後由寧昊充當攝影師，用幾位女生的手機拍了幾張照片，女生們心滿意足的離開了。
“浩哥，你這不聊的挺好嗎？叫我來乾啥。”楊靈越挑了挑眉說道。
“走走走，換個地兒，先去停車場。”寧昊一步跨上了小電驢的後座。
兩人隨後來到停車場，寧昊從車子後備箱的包裡拿出了一個劇本《銀牌車手》。
“前一陣子沒打擾你，幫忙看看，六條線。”寧昊揚了揚劇本說道，並沒有什麼得意的神色。
說到多線敘事，便會提到蓋裡奇，這位大牛把多線敘事玩兒的出神入化。
《瘋狂的石頭》上映至今，一大堆半吊子說寧昊抄襲、模仿。
寧昊在《瘋狂的賽車》裡對於多線性敘事的掌控力完全不亞於蓋裡奇，六條線、12個角色在2個小時內講述的彼此獨立又互相交叉，沒有任何混亂之感，全世界也沒幾個導演能辦到，中國有個寧昊就偷著樂吧。
但這幫人沒考慮過一個問題，有多少導演連特麼單線敘事都做不好。
多線敘事結構直到後世近二十年，也是電影中最難以掌控的形式之一，怎麼沒見其他人抄襲模仿呢？
不對，有人，《無名之輩》不就是嘛，同樣的四線敘述，但全程幾乎沒有碰撞，老馬的保安線是低配版《追凶者也》，馬嘉祺和眼鏡的故事線單拿出來拍個愛情故事都沒問題，至於房地產開發商找小三及他兒子聚眾鬥毆這兩條線，有多少人還有印象？
看得出來，導演很努力了。
但是再看這部片子，成功的原因是什麼，章宇和任素西在這片子之後的商業價值直線飆升就代表著人們都不瞎。
書歸正傳，楊靈越對這部片子的劇情和台詞倒背如流，倒是對原版劇本很感興趣，接過後就塞進了儲物箱。
“叫我過來就這事兒吧。”楊靈越說道。
“是了麼，給你打電話的時候不方便提劇本的事兒。”寧昊說道。
“成，沒啥事兒我就撤了。”楊靈越跨上小電驢。
“我次奧，不是個這哇，後生，連頓飯都不請？”寧昊一腦袋黑線。
“陪女朋友了哇，回頭我把我的本子也發你，你和娜姐也幫我看看。”楊靈越揮揮手。
告彆了寧昊，楊靈越回到了8號院，於莉還沒回來，他便徑直到了書房。
楊靈越翻開了《銀牌車手》的劇本，這讓寧昊成為第四位億元俱樂部導演的劇本，寧昊還很貼心的準備了人物關係圖。
後世演員們看不懂，確實複雜了點，但也沒那麼難理解吧。
可能是出於宣傳的需要，黃博在多個場合接受采訪時說，看的腦袋疼。
呃，這個楊靈越不願意揣測，畢竟很多演員的人文素養確實存在很大的問題，這和人品與演技無關。
編劇一共有五人，這不對，應該是六個人，不過除了寧昊夫婦及嶽小軍，楊靈越也不知道還有誰了。
邊看邊在本子上直接刪改。
比如黑老大第一次在船上出場的畫麵，是劇本的第八幕。
8日、外、漁船甲板
定格的魚兒摔在甲板上，阿傑叼著煙抓起怪魚，用槍托打著。
鏡頭降前景
阿扁（嗯，黑老大的名字）正在包紮著手指，胳膊上掛著一串佛珠，阿扁回頭看向遠處的阿傑說阿彌陀佛，阿彌陀佛，又殺生，哎喲，疼。
故事大體是黑老大在和船老大打麻將。
聊天過程中玩了兩個梗，一個是船老大說黑老大“扁哥，去年你哈利路亞，今年你阿彌陀佛。”