“謝了。”
魚哥從地上爬起來，對阿春道了聲謝。
因為是阿春最先說出來匕首支撐不住的，如此我們才有時間反應。
阿春笑道“你欠我一次。”
收了繩子，休整一番後，我們繼續向前走。
吳爺留給我的筆記上，有用紅圈畫過鬼崽嶺這地方，但除了紅圈，對這地方沒任何標注，吳爺曾親口告訴過我。
筆記不是他寫的，原版是他抄錄於當年北派一些前輩的。
摸金校尉消失之後，北派雛形初成。
那些前輩活躍在民國初期，都是像李鴨子那種級彆的高手，發明洛陽鏟，改良旋風鏟，用上了豁口板，創造出對付自來石的拐子針......
那一刻我在想，寫原版筆記的那些前輩，當年有沒有踏足過我們到的地方？
不知道啊。
這裡四周牆壁光滑，沒了大麵積的鐘乳石，連鵝管都沒有，地上也很光滑，隻是零零散散有一些小碎石。
暗無天日，像是踏足到了另一個世界。
很黑，非常黑。
打著手電搜尋，黑暗，我聽到阿春大聲說“快看！那是什麼！”
把頭將手電移過去，向右走了幾步，抬頭一看。
“是壁畫.....這地方竟然有壁畫.....”
“怎麼會.....”
“不對，空氣濕度這麼大，時間一旦超過四百年，任何礦物顏料畫都保存不下來，這年代不會太遠，應該是清代的。”
把頭說的對。
水洞子，半水洞子墓，對壁畫，絲綢，唐卡，等有礦物顏料的東西損壞極大。
乾千年，濕萬年，半乾半濕就半年，要麼墓室整個泡在水下隔絕氧氣，要麼很乾燥，像沙漠裡的金幼孜墓一樣。
就怕這種反潮的狀態，在這種環境鐵器生鏽，青銅器腐爛都很快。沒人願意把自己的墓建在這種環境下，彆說棺材，骨頭都要爛完，化為塵土。
“把頭！這裡牆上也有！”另一邊兒，豆芽仔大喊道。
非常奇怪。
鬼崽嶺石雕有的幾千年了，可把頭推斷這些壁畫時間不超過清代，因為它保存下來了。
漢承秦製，自嬴政派徐福出海求長生之術開始，漢武帝尤敬鬼神，信道士方士之言，在墓以壁畫的形式記載陽間之事，視死如事生。
東漢西漢，兩晉後金，大遼西夏，五代十國。
唐，宋，元，明，清。
墓葬壁畫的化就沒斷過，古人認為壁畫畫的好了，可以趨利避害，福壽仙神，蔭及後代子孫。
這些壁畫一般都有形式，不能瞎畫。
一種是畫墓主人生前住的房子形象，或者墓主生平乾過的某件事。
另一種，就是畫那些曆朝曆代的固定題材。
飛天羽人，門神，四神獸，流雲，金烏，麈尾，金蟾，黃皮蛇，二十星宿，靈芝，鹿鶴等。
可這些題材，在這裡留下的壁畫上，一處都沒看到。
我們把手電散光打開，讓照亮麵積更大。
眼前石壁上的壁畫很大，從右向左看，分四副，好像是在記錄某個場景，或者說....像是在記錄某件事。
壁畫上的礦物顏料有些散了，也有不少脫落。
右邊畫了這樣一副場景。
水底下有一棟小房子，房子上依稀能看到，有一個“滿”字。
順著水下房子的場景看過來。
壁畫上畫了一群小人抬著一具棺材，因為牆壁反潮的原因，人物臉部模糊不清，有的更是隻能看到半個身子。
壁畫間部分受潮最嚴重，整個就是一大團礦物彩混在了一起，什麼都看不出來。
最左邊兒，也就是把頭站的地方，應該是畫了一處墓室，墓室間是石台，石台周身有複雜的雕刻，石台最上擺了一具黑棺材，而正對著棺材的方向，畫了一道紅顏色的木門。
應該用了一種立體畫法。
紅木門開了一條縫，虛掩著。
門縫外出現了一個白胖子的半張臉，這半張臉似乎有些悲痛，又似乎有些生氣，這半張臉就這麼在藏在門後，偷看墓室。
不知道在看什麼，不知道是誰，隻知道畫壁畫的人技藝高超，把這藏在門外的半張臉，畫出了那種“偷看”的感覺。
就像手持相機一樣。
哢嚓一聲快門聲。
定格下了這一幕。
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