宮佳楠經過上次評論區的啟發,發現還是有不少人看過虞江的電影的。
那兩部商業片自然不必多說,其他文藝片在線上也有片源,就連在國內被禁的那幾部也有不少人評論。
既然有通過角色認識虞江的影迷,那就一定還有隻喜歡角色,但還沒機會認識她的影迷。
這些就是潛在的流量啊,她怎麼能放過這種機會呢?
於是,她快馬加鞭緊趕慢趕的做出了一個虞江角色混剪。
這混剪簡直漂亮到一定程度了,很少有電影演員能有這樣的成績。
漂亮不是說宮佳楠的剪輯技術有多高超,而是漂亮在虞江所飾演的角色是如何多變。
從十六歲《青梅》裡表麵冷血自我無畏,實則內心顧慮良多,把愛意深埋的彭亦冬。
到十八歲就能在《河戚戚》裡一人分飾兩角,完美詮釋何薇和戚玉靈兩個不同人物的性格。
《春蠶到死絲方儘》這部電影講的是畸形的師生戀,虞江飾演的田微微瘋狂熱烈的愛上了自己的老師,愛而不得時又親手毀了老師的一生。
在《塵埃裡無花》中,又卑微的愛著不可攀的愛人,被愛時又如自己的愛人般,對旁人最純粹的愛居高唾棄。
《黑白灰》裡,從一個一心鏟除黑勢力的女警,到臥底後被逐漸同化,由光明走向黑暗,內心的糾結和最終的墮落都被完美詮釋。
半商業電影《暗香流瀉》中的民國歌女,在無聲情報戰的險象環生中遊刃有餘,暴露後堅毅奔赴前線,最後卻喪命於黨派傾軋。
國內被禁播的《榕樹裡的秘密》是最令人惋惜的,她所飾演的化學家之女受人蒙騙走入歧途,壯烈的離世讓人印象深刻。
《天使垂愛》裡的絕症患者,那種破碎的絕望,在虞江的演繹中到達了極致的美感。
《紅白》裡身穿喪服在愛人的大喜之日飲下毒酒,是難以跨越階級的絕望,更是以死明誌對不公的無聲呐喊。
《將軍美人歸》裡的村婦柳絲絲在送愛人上戰場後苦苦等待,終在八年多的精神折磨下瘋魔,最後凍死在村頭柳樹下。
刨除國內禁止出現任何片段的《動亂》一共十部電影,十一個角色。
這十一個角色雖然都是由虞江演繹的,但每個人物都是完全不同的。
貴有前朝貴女,貧有窮鄉村婦;心懷家國的戰士,未能堅定立場的女警;
擁有自由靈魂的何薇,畏縮在框架的戚玉靈;迷茫膽怯的彭亦冬,狂熱大膽的田微微;
身患絕症向死而活,一身傲骨舍生訴情;有人在不該說話時開口淒慘一生,也有人在該回頭時固執含冤而死。
這些角色都是有生命的,她們既是虞江,又不是虞江。
是虞江借用她們的靈魂出現在熒幕上,也隻有虞江的表演才能讓她們活過來。
這樣的十一個角色剪輯到一起是何等的震撼?
若不是虞江那張美麗又極具辨識度的臉,大概不會有人能想象到,演員的表情和神態竟能如此多變吧?
入行以來虞江沒演過電視劇,也沒給任何人作配過,這十一個角色就是原因。