既不同於馬原的那種虛構的實驗，也不像餘華癡迷於暴力和戲仿，他的先鋒小說有著較強的可讀性，字裡行間透著江南水鄉氤氳著的耽意倦怠。
如果將來文壇上真的重新回到現實主義寫作，那麼他的轉型壓力沒有餘樺那麼大，所以也沒有對方那麼焦慮。
“要不，我們找方主編聊聊？”蘇童提出自己的想法。
“好啊，現在就去。”
此時的方明華正在自己房間正在和白苗談著作家簽約的事。
“我和劉震雲、池莉、劉恒、遲子建談了，他們願意和咱們簽署“大神約”白苗說道。
方明華聽了很高興：“夠了，有了這四人，再加上原來那些先鋒類作家轉型寫作，咱們《延河》就能抓住新文壇上新的寫作熱點。”
正聊著，聽到有人敲門，白苗過去開門就看到餘樺和蘇童兩人站在門外。
“進來，進來。”方明華熱情招呼。
“方主編，我們想和你聊聊一些創作上的問題。”餘樺開門見山。
“行，坐吧，沒處坐就坐床上。”
白苗看這架勢，就要出去，卻被方明華叫住。“白主編，你彆走，一起聽聽。”
白苗聞言也坐下來。
餘樺和方明華接觸時間長，也比較熟，就把自己剛才和蘇童的疑惑說出來。
對於兩人的疑惑，方明華並感到意外。
“餘樺，你說的這個問題，我明天在研討會上要講，小說本身是自然形成的，不是哪個評論家哪個編輯拍腦袋想出來的，不是我們《延河》提出一個口號，讓大家去寫這個。隻不過是我們看到這麼一種湧動的暗流，把這種敘事方式、敘事策略從小說中提煉出來，讓它浮出水麵，加以概括和放大。”
“當然，這次邀請來的作家，都是這個方麵取得一些成就，還有就是具有這方麵寫作能力的作家。”
“方主編，伱的意思是我和蘇童能寫新寫實小說？”餘樺終於明白他的意思。
“是啊.要不我不請莫岩、馬原、劉索拉他們？甚至格非我暫時也沒邀請。”方明華的話意味深長。
好像是這麼回事。
在參會的眾多作家裡，好像就是他和蘇童被公認為先鋒類小說青年作家。
蘇童聽了喜形於色。
但餘樺聽了更加頭疼：“方主編，你讓我從現代主義一下子跳到現實主義，我覺得有點難。”
“不難，這個問題我本來明天要講，既然你們來了我就提前給你們說說。”方明華麵帶微笑，喝了口茶說道：
“現實主義和現代主義的文學道路並非是兩個永遠不可相交的直線運動過程，它們在各自不斷延伸的運動中終究會在同一個點上相融合的，而這就是“新寫實小說”。
“逐漸消融著這兩者之間的鮮明差距，打破涇渭分明的臨界點，使之成為一種嶄新的文體，這才是“新寫實小說”創作的目標，那種嚴格意義上的現實主義小說和現代主義小說逐漸會趨於消亡。兩者的互滲互補，將構成中國小說創作的新格局。”
方明華侃侃而談。
蘇童聽的很認真，餘樺有些迷茫。
等兩人走後，一直沒說話的白苗才說話：“方主編，你對他們兩人很看重。”
“是的。”方明華沒有掩飾。
“八十年代快過去，九十年代文壇上活躍的就是青年作家們，有他們倆，還有那個莫岩。”
(本章完)
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