方明華聽了仔細一想，確實如此。
這個時代變化是如此之快。
“明華，紡織廠效益日益下滑，職工開始下崗，已經成了一個不容忽視的社會現象，但文學作品卻很少關注，你這篇小說出現的非常及時。”
“嗬嗬，白苗，你先彆著急誇，等你審核完看入不入你的法眼。”
“瞧你說的，你明華寫的東西，那必是精品。”
兩人又閒聊了幾句，方明華告辭離開。
很快這篇《紡織姑娘》就在《延河》新一期雜誌上主編推欄目裡刊登發表。
明華又動筆寫小說了！
自從方明華寫完長篇小說《天行者》以後，先是突然對散文感興趣，遊曆了秦省的天漢、甘省的白銀，寫了散文集《文明的碎片》，震驚文壇，創造了“文化散文”這種散文類型。
一時間，許多作家紛紛仿效，其中最成功就是辭掉申城戲劇學院的院長的餘秋羽，一部《文化苦旅》讓文化散文這一類型更加火爆。
後來又連續寫了幾個劇本，《大紅燈籠高高掛》《燕京人在紐約》，都成了大小熒幕上的火爆影視。
緊接著就是忙碌世界華語文學獎.兩年之內在國內沒有發表過一篇小說。
現在終於重操舊業了！
這篇短小精悍的小說一發表，立刻引起讀者和評論家的興趣。
明華會不會像在八十年代那樣，引領小說界的寫作風潮？
不過等閱讀完畢後，才知道。
不是。
隻能歸納為新寫實小說。
整篇小說語調平靜，但卻用一種溫柔的目光描寫當代紡織女工的喜怒哀樂。
讀者驚訝的發現，紡織女工這個曾經在八十年代讓人驕傲的群體，現在竟然變得如此落魄。
著名評論家雷達寫下這樣一則評論：
“明華的這篇小說，讓我想起十年前他寫的那篇《街上流行紅裙子》，在他的筆下，那群紡織姑娘是多麼明快、活潑充滿朝氣，十年過去了，竟然成了一群為了生計奔波，甚至不惜拉下臉麵的女人。
這到底發生了什麼？
是她們的錯，還是時代的錯？
沒人回答。
同時，在《燕京青年》上刊登了一篇讀後感，一個叫劉靜的燕師大中文係大學生所寫：
題目叫《你們都是我的兄弟姐妹》
我喜歡紡織女工
我媽是紡織女工，她有一群姐妹死黨，小時候過年，一定有一天留給她的姐妹們。
紡織廠的女人，尤其是西京的紡織女工，並不象大多數人以為的，風風火火，刮燥的象一群麻雀。當然有豪爽型，但不少也溫柔、安靜，雖然她們精心打扮後，我覺得顯得土，甚至有點.豔俗。
我媽現在已經四十五歲，已經下崗。這兩年我放寒假回去，都要幫媽媽拿著一堆醫藥費報銷單，去她原來的單位，排著長長的隊，隊伍大多也是紡織女工。
退休的老女人，在崗的或者被下崗的中年女人，剛工作不久和我差不多大的女孩。
作家明華講述的這個故事，比我想象中好，這不是雷諾阿的洗衣女人，也不是意大利新現實主義。
這隻是一個麵臨死亡的女人的故事。在人生最後的日子裡，她最想做的事情，是見她短暫人生裡唯一愛過的男人。
我看到張麗他那善良的丈夫用自行車馱著他去舞廳跳舞我們班上的許多女生看了都覺得不可思議，覺得是作家胡說八道，但我知道那是真的。
在母親和彆人的聊天中，說到某某家某某人去舞廳乾什麼事，我當時聽了感到非常羞恥。
但這就是現實。
現實比作家描寫的更加殘酷。
但我是個姑娘，我不想說這些，我寧可把這篇小說看成是一個愛情故事。