小說以一個富有鏡頭表現感的雷暴場景開局，拉開反腐大幕。
此後的情節故事，也是懸念叢生，環環相扣，幾乎每一位讀者都在迫不及待地想知道最後的結局。
這種寫作手法，更類似於劇本的寫作，更容易讓人得到“爽”感。
這種感官的快感，卻會削弱小說的張力與內涵，很少會讓人會在文筆與敘述的技巧上沉思。
這一點，閻真的《滄浪之水》做的更好。
不僅僅是一部官場小說，更是現實主義題材的一部巔峰力作。這部作品通過人物的人生經曆，將時運轉移中的人性百態與人情翻覆，將權力與金錢對知識分子的精神擠壓與價值毀滅，均深刻地一一道破。
並沒有停留在官場情節的表象，而是觸及人的靈魂，通過政治仕途的變化，來描繪主角池大為這個知識分子在精神世界裡妥協、適應與蛻變的全過程。
閻真的文筆娓娓道來，敘述上行雲流水，對人物的刻畫，用近乎白描和不動聲色的細節陳述，寫活了池大為與馬垂章兩個人物。
相對於《人民的名義》，從人物的設定上也借鑒了戲劇的衝突與集中。
小說中的人物之間有著千絲萬縷的交叉關係，正麵人物侯亮平與反麵人物高育良、祁同偉更是師生關係、同門關係，雙方的較量更是濃縮了感情、權力與陰謀的多重元素，這樣的情節搬到熒屏上，自然而然會擁有戲劇性的衝突。
但最大的問題在於：人物的複雜性刻畫上，失之於臉譜化。
特彆是主角侯平亮，更多地像是一個秉承天命而來，從石頭裡橫空出世的孫悟空，他無所畏懼，堅定反腐，哪怕身陷對手製造的莫須有陷阱，他也總有三根毫毛護體，成功逆轉命運。
如果不是主角光環加持，估計要被劇中的一幫大佬們，吃的連渣都不剩。
這也是這部小說和電視劇最大的詬病之一。
改吧
少點所謂戲劇衝突性，多寫點人性的複雜以及社會的批判。
小說歸小說，將來劇本歸劇本。
1993年的冬天，方明華就這麼度過。
外麵，文壇延伸到文藝界都圍繞“人文精神大討論”吵翻了天，但方明華在溫暖的家裡寫著一個有些殘酷的故事。
時間到了十二月下旬，這天下午，方明華正在書房裡碼字，就聽到門外傳來一陣急促的上樓聲，緊接著書房門被推開，女兒蕊蕊背著書包跑了進來。
“爸爸，爸爸，我小姨回來啦。”
“你小姨？從美國回來了？”方明華聽了略感驚訝。
“是呀，今天放學她去接我們了，現在在樓下呢。”
“哦，那下去吧。”方明華關掉電腦，拉著女兒的手下了樓，就看到李麗正看著兒子樂樂畫畫。
小家夥很顯擺的把以前畫的奧特曼遞給李麗看，獲得了小姨的稱讚。
李麗穿著一件白色的高領毛衣，緊身牛仔褲，已經換上家裡給客人準備的大棉拖。
方明華發現，李麗在美國呆了好幾年，容顏似乎沒發生什麼變化。
這結婚和沒結婚都一樣啊。
哦.對她來說，似乎就一樣。
李麗看到方明華拉著小姑娘的手下來，甜甜叫了聲：“姐夫。”
“麗麗，放寒假了？什麼時候回來的？”方明華招呼道。
“昨天。今天沒事我就過來，我表姐呢？”
“還沒下班，不過也快了。”方明華回答道：“一會一起吃飯。”
兩人坐在沙發上，閒聊起來。
“姐夫，你最近在寫啥小說？”
“再寫一篇官場反腐小說。”方明華把小說內容簡單說了一遍。
“哇，怎麼聽起來像英國作家邁克爾·道布斯寫的小說《紙牌屋》？”李麗感到很驚訝。
“彆亂說哦，兩碼事。”方明華笑道。
《紙牌屋》兩次改編成電視劇，1990年英國bbc將其改編成電視劇後廣受好評，被評為英國史上最偉大的政治劇之一。
“我要看看。”李麗好奇心起來了。
“行，不過彆急，你姐馬上就回來了，先吃飯，吃完飯看。”