東京文藝時代！
東京文藝時代80年代的暴力美學第三百四十四章《絕命毒師》與小忍的壓力電影與電視，這兩種事物的先後順序還是很明確的。
電影是先出現的，而電視是後來才出現的。
而這兩種事物本身，就有很多的聯係。
至少最直觀的，這兩種都是影像的藝術。
但是，這裡麵還是有挺大區分的。
甚至，這個區分本身帶著相當多讓人意想不到的東西。
電影總是強調光影，因為確實是以光影為基礎的，而電視就不會這樣，因為電視其實是‘信號’傳輸的。
這麼看來，電影似乎就更加有那種‘feel’，就是高大上的感覺。
隻不過，這個感覺的強調，其實是人為的，簡單而言，就是有人在告訴大家，我們眼睛看到的東西，電影跟電視都是影像，卻有‘本質’上的不同。
這確實是故意為之。
我們人類，用眼睛看到的東西，傳遞到大腦形成影像，無論是電影還是電視，成像都是在我們的大腦，都是影像，也就是說，並不會有太大的差彆。
可就是有人告訴我們，這是有本質差彆的。
為什麼？
原因很簡單，電影跟電視就算是到了今天，也有一道鴻溝！
而這個鴻溝，就是被人為的建立起來的。
電視這個東西是後來出現的，而在出現之後，馬上就風靡了，而且，馬上就有取代電影的勢頭。
在當年，電視這個東西真的是把電影給打的亂七八糟。
甚至許多電影人，在這個行當裡混飯吃的，都感受到了深深的危機。
當然了，最危機的還是資本家，那些家夥一個個的可著急，很快就做了一些事情。
但凡是拍電影的，就不能去拍電視劇！
沒錯，當年真的是有立下這樣的規矩，就好像因為經濟方麵打不過而製裁對方。
曆史不過是個循環。
可後來發生了一些有趣的事情。
比如，好萊塢開始大罷工，特彆是當時的編劇，這幫家夥大多是左翼的，十分有鬥爭力。
於是乎，資本家很聰明的搞出來了個奧斯卡，這個玩意聽上去多好，除了不給錢，啥都給了。
但是，奧斯卡怎麼推廣呢？
靠電視。
很快，搞電影的資本家發現，原來靠電視可以推廣電影。
再加上，當許多觀眾看到當時電視的拙劣畫質後，還是有許多人想看電影的，畢竟電影的清晰度更高一些。
如此這般，電影跟電視才沒有變成那樣，楚河漢界，不死不休的地步。
緩和了，但是，並沒有完全緩和。
電影就是比電視逼格高！
這是當下的幾乎常識性的看法，但，這絕對是一種被人製造出來的常識。
所以，當岩田武提出要去拍電視劇。
許多人，就算是對這個世界抱著‘1+15’的基努裡維斯，都覺得岩田武的這個決定有些不太對勁。
“嘿，
o，去拍攝電視劇，這很可能會出一些個問題吧，我的意思，我相信你能懂。”
裡維斯這擠眉弄眼的，就差沒說的太直白了。
其實，如果是一個演員的話，那也不算什麼。
當然了，就算是演員，在出演了許多電影之後，也會儘量不去參與電視劇。
不是說有那種不可逾越的後溝，雖然在某些人的意識中就是有這樣的看法，可電影圈子去電視圈子搞，會給人一種‘退化’的感覺。
在美國，這還真的是一種不太好形容的事兒，畢竟美國不是印度，這裡沒有種姓製度。
雖然，這電影跟電視有那種種姓製度的影子。
其他人也大多是這樣的看法，隻是詹妮弗……她覺得，能演什麼，隻要能演就好。
岩田武對此隻是哈哈一笑，他心裡也很清楚有這種‘隔閡’的。
“其實，我一早就想好了，我這次打算做一個實驗性的劇，而且，我儘量隱藏一下我自己。”
實驗性的劇？
還要隱藏一下自己？
大家都不傻，特彆是費蘭澤斯，他突然間有些明白了。
自己為什麼會被岩田武給拉上船！
果然，隻聽岩田武笑著對他說，“這部劇是這樣的，我隻是大概的掛個名，監製吧，這樣就很說得過去。而實際上，我會把故事給寫的差不多，我會用個筆名，其他的方麵，就由你來撐場子。”
好家夥，原來不是簡簡單單的顧問呀。
費蘭澤斯現在已經沒有撤退可言了，他是上了船，還能下去不成？
“這絕對沒有問題！”
他這麼一答應，有個人馬上就想明白了一些事情。
“法克！這他媽太棒了！”
大光頭文迪塞爾，這貨雙眼放光呀。
為什麼太棒了呢？
這貨馬上就解釋了一番。
其實很簡單的嗎，費蘭澤斯本身就算不大不小的名人了，這貨黑手黨二代的身份，以及當年圍繞著瑪麗蓮夢露以及肯尼迪家族的種種傳聞，這都是非常值得關注的呀。
現在，他要是搞一個影視劇，在其中當顧問或者其他的什麼角色吧，那這個影視劇媒體方麵還不報道？
對呀，絕對會這樣的嘛！
眾人恍然大悟，到此算是明白，岩田武這個家夥……簡直是個天才。