東京文藝時代！
為什麼想到了《無人知曉》呢？
這部電影，或者說這個原型的故事，本身是一種傷痕。
如果從一個比較大的角度而言，岩田武之前所拍攝的黑幫片，那也是一種傷痕。
是日本這個看上去繁華非常，到處都是高樓大廈，霓虹輝煌的表象，隱藏之下的瘡疤。
好吧，岩田武承認，這個靈感就來自於《霸王彆姬》。
因為這部電影也是一道瘡疤。
在這個年代，傷痕這個詞兒，在我們中國的文藝界裡麵是有特指的。
就是指那段時期。
有文學，有電影，有電視劇，還有許多東西。
這種情況實在是無法避免，因為那個時期是存在過的，也確實是造成了一定的‘傷痕’。
《霸王彆姬》雖然不是完全的‘傷痕’，但這部電影在一段時間裡被禁，實際上就是因為涉及到了那個時期。
其實，也不光是這位陳導，便是張一謀，或者當下其他許多國內知名的導演，都繞不過去這個時期。
這是客觀存在的，我們確實應該反思。
但，有一個問題需要注意到。
那就是反思到一種什麼程度？
在某些人那裡，反思成了一種強大的包袱。
這個包袱壓垮了他們，讓他們有一種永遠甩不開去的沉重，直接導致了一種絕望的心理。
就是國外全都是好的。
國內就是不行。
能跑到國外，那就趕緊去。
或者簡單一點，外國的月亮比較圓。
產生這樣的心理，這確實是有一定的外部因素，那個時代的情況確實有些不堪。
但，也有人雖然反思，可卻將這包袱放下了。
放下之後，繼續前行。
前麵的路也是未知的，未來到底如何，沒人能真正預料到。
可儘量避免那個時代的錯誤，這對未來的路，是有利的。
而且，如果細看的話，那個時代並非全都是錯的。
甚至有人評價過，那個時代是人類有史以來最為民主的時代。
所以，如果隻是講如張一謀或者陳大導這樣的人物，就是壞的。
那確實有些偏頗了。
馬恩導師以及教員其實都告訴我們，看事物要看兩麵性，不能隻是看一個麵。
岩田武並沒有經曆那個年代，所以，他原本也沒有什麼包袱，但他知道，應該以史為鑒。
而當下中國電影圈內發生的事情，他已經是一個外人，確實不好多做評價。
當然，他是個非常堅定的，向前看的一個人。
他相信，中國的未來會更美好。
他看過，他還看過後來的國外有多麼的拉胯。
就當下這個年頭，其實跑出去了很多的人，這些人在後來有沒有後悔，這其實是不確定的。
但有些是能確定的。
諸如河山碩之流，那絕對是死不悔改。
於是乎，也就是死得其所。
這些未來發生的事情，岩田武已經看過了，他的內心非常堅定。
而眼下，他已經找到了新電影的方向，那麼接下來，他就得按部就班的做準備。
《無人知曉》這部電影的故事，跟那個原型故事還是有相當差彆的。
原型故事的名稱是這樣的。
西巢鴨棄嬰事件。
這個原型故事，要比電影的故事恐怖許多。
當年爆出來的時候，那個母親就被稱為……a女。
就好像明菜當年的那首《少女a》一樣，這種稱呼被媒體以及警方一直沿用著。
a女有生了四個孩子，並不是跟一個男人生的。
而在生了最小的孩子之後，這個a女就不怎麼管。
基本上隻是每個月給長子一些錢，讓他來照顧其他弟弟妹妹。
一個弟弟兩個妹妹。
然後突然有一天，a女給了長子20萬日元，之後就再也沒有出現。
這四個孩子就開始了自己的生活，而他們完全沒有任何的經濟來源，沒多久，就出現了各種問題。
而其中最是讓人心痛的，便是小妹妹吃了哥哥的一口泡麵，而哥哥打了她，小妹妹死了。
警方在後來才找到小妹妹的屍體，被埋在了一個公園裡。
長子他親口承認是他打死的妹妹，也是他親手埋下的。
這實在是悲慘至極。
而這也在當時，轟動全日本。
最後的結局是這樣的
a女，被判處3年徒刑。
這個刑罰實在是有些讓人無奈，很多日本人當然都在罵。
可也沒什麼大用。
事實上，最慘的是長子。
長子也被判刑，可沒有多久便失蹤了。
在日本失蹤，那幾乎可以確定，不會過的好。
無論怎麼看，長子其實並沒有太大的過錯。
真正的問題就在a女上。
當然，如果放大一些，那就是出在日本這個國家上。
萬惡的資本主義！
這充分的體現在日本，而且，日本這個國家還有一些‘特色’。