“哦，答應了？”
“答應了，明天開始算工資。”
“辛苦了，這個時候還在忙。其實可以慢慢來，廠房蓋得沒有那麼快。”
“冼先生，有些工作不用等到廠房蓋好就可以乾起來，你構思的小吊扇，我已經畫好圖紙，下一步就是做幾個樣品出來進行測試。”
“真拿你沒辦法。”冼耀文笑著搖了搖頭，隨後壓低聲音說道：“小吊扇的賣點是方便、省電、便宜，省電方麵一定要深挖潛能，做到精益求精，外觀上要精美，內在質量不能做得太好，小吊扇隻是我們的過渡性產品，最多用兩個夏天就該壞，質量太好對我們將來不利。”
胡孝清扶了扶眼鏡，輕笑道：“小吊扇的吊杆沒法固定，吊扇工作時轉動軸不穩定，電機容易損壞，質量做得再好也不可能經用。”
冼耀文嗬嗬一笑，“看來我多慮了，等技術班子湊齊，我請大家吃頓飯，工廠還沒建成，容易人心浮動，我要好好安撫一下大家。”
“現在已經有七個人，各個工序的都有，再邀請四五個就能組成一套完整的風扇技術班子，攻關了小吊扇後，我打算組織大家進行台扇的改良。”
冼耀文略作思考，說道：“我建議改良可以從五個方麵著手，第一個是美觀，從意大利文藝複興大藝術帶動小藝術發展，到英國農業革命打下基礎，瓦特改良的蒸汽機引爆了一係列技術革命，也從此引發了社會生產力從手工勞動向動力機器生產轉變的革命性飛躍。
工業革命釋放了社會生產力，曾經被束縛在權貴階層的特權開始涵蓋新興資產階級乃至普通大眾，其中最流行的是巴洛克和洛可可之風。由上而下、從精英階層流向普通民眾的藝術熏陶就是英國平民最早的美學啟蒙。
18世紀下半葉到19世紀上半葉，工業革命的爆發帶來了社會生產力的爆炸，但同時也帶來了不少問題：
雖然之前許多貴族特供的手工藝產品得以因機器化走入尋常百姓家；但產品設計的品位卻十分低下，技術人員和工廠主一味沉醉於新技術和新材料，他們往往隻關注產品的生產流程、質量、銷路和利潤。
而身為藝術家，他們並不屑關注平民百姓使用的工業產品，以至於工業革命中技術和藝術的矛盾愈演愈烈，這個過程中，出現了一批以約翰·拉絲金和威廉·莫裡斯為代表，企圖逃離現實回到他們理想中的中世紀、歌德時期的藝術家，就是所謂的工藝美術運動。
工藝美術運動大量吸收了自然主義和東方風格，強調手工藝的重要性，旗幟鮮明地反對工業化生產，反對各種矯揉造作的風格，倡導簡單、功能良好、樸實無華的設計。
雖然工藝美術運動的發展和傳播主要集中在英倫三島，但工業革命帶來的社會化大生產高潮造成的市場競爭，也在歐洲大陸點燃了新藝術運動的火炬。
新藝術運動熱衷於表現華美精致的裝飾，但由於在歐洲各地表現形式的不儘相同，並不局限於某一種風格，大有百花齊放之勢，而這也給本世紀伊始的工業設計埋下了無數的種子。”
冼耀文接過小販遞來的碗，轉手遞給冼騫芝，囑咐她當心燙著，隨即繼續說道：“1907年，在慕尼黑成立了德意誌製造同盟，它的政治意圖十分明顯，就是在上個世紀末德國的工業水平趕超英法，穩居歐洲第一的基礎上，奠定德國工業時代的領袖地位。
為了使德國商品能夠在國際市場與英國抗衡，他們試圖融合設計和工藝改善工業產品審美低下的現狀，這才有了製造同盟的成立。
正如他們的宣言：‘通過藝術、工業與手工藝的合作，用教育宣傳及對有關問題采取聯合行動的方式來提高工業勞動的地位。’
德意誌製造同盟不僅在商業上獲得了空前的認可和成功，其理念更是成為德意誌民族文化的一部分，在世界舞台上大放異彩。
一戰後，製造同盟逐漸把目光轉向國內，強調把設計作為改善國家經濟狀況的一種手段。
1919年，德意誌製造聯盟中著名的設計師貝倫斯的學生瓦爾特·格羅皮烏斯創立了包豪斯設計學院，以此命名的包豪斯流派繼承了德意誌製造同盟的設計理念。
包豪斯的理想是把美術家從遊離於社會的狀態中拯救出來，格羅皮烏斯以極其認真的態度致力於美術和工業化社會之間的調和，力圖探索藝術與技術的新統一，並要求設計師‘向死的機械產品注入靈魂’。
非常可惜，大概因為希特勒曾經是落榜美術生，包豪斯的政治激進文化並不被納粹所喜，包豪斯存在的曆史隻有短短14年，但它在設計史上的地位我相信會是舉足輕重。”
下意識拿出雪茄，忽然反應過來小丫頭在身後，冼耀文將雪茄放回，接著說道：“大前年1947年，因備戰而解散的德意誌製造聯盟重新建立，德國又重拾對民用工業產品設計的重視，我見過不少德國這兩年出產的工業品，在美觀上非常突出。
孝清，工業設計是個老概念，也是一個新思維，如同男人、女人更喜歡看漂亮的異性，在功能相同的兩個產品之間，更多的人會傾向於選擇比較美觀的那個，所以，我們的風扇一定要注重美觀。
針對不同的目標市場的消費者對審美的不同，進行針對性的設計，針對不同年齡和人生階段的消費者，進行針對性的設計。”
冼耀文指了指冼騫芝，“比如某一個消費者要給她一般大的小女孩買一台風扇，就會出現兩種情況，第一種情況是沒把小女孩帶在身邊，消費者可能會按照自己的審美和對預算的把控進行選購，也可能會換位思考，去分析小女孩的喜好。
第二種情況是小女孩帶在身邊，那什麼樣的風扇會吸引小女孩的目光？又是什麼樣的消費者會依循小女孩的喜好進行選購？
又比如一對新婚的夫婦選購風扇，什麼樣的設計能吸引他們的目光？
諸如此類，很多都值得我們深入思考，當然，思考是一方麵，但不能閉門造車，要去問，去搞問卷調查，綜合各種有代表性的潛在消費者的意見，有的放矢地進行設計。
說到這個，順便提一下另一個問題，就是大部分消費者都有一個特點，盲從。
說起來，風扇屬於大件，一個家庭買一台風扇也屬於大開支，在購買前，他們會考慮很多，也會谘詢他人的意見，我們需要深入調查分析消費者購買之前的心理，以及下決心購買某個品牌的綜合因素，然後進行針對性的廣告營銷。”
冼耀文的話，令胡孝清肅然起敬，工業設計發展史信手拈來，產品如何銷售成竹在胸，思維又是天馬行空，他對香港製造集團的未來又增添了幾分信心，自己被承諾的分紅股份，或許會非常值錢。
“第二個方麵是功率，針對比較惡劣的環境，比如玻璃製品、金屬製品等高溫車間，開發一兩款風力強勁、結實的風扇，相信會很好銷。
第三個方麵是風，風扇吹出來的是非自然風，吹久了會讓人難受，招幾個有物理學底子的技術員，對清風徐來進行物理學公式的解析，拿出公式後，對電機、葉片進行深入研究、改良。
三個葉片吹出來的風和兩個葉片、四個葉片，甚至五六七八個葉片吹出來的風有什麼不同，改變葉片的形狀、大小、曲線弧度、數量，到底會吹出什麼樣的風，這個非常值得我們探索。
第四個方麵，輕量化、低成本化，現在的風扇主要原材料是鐵和銅，銅是用在電機和電線上，這個沒法省，但是鐵可以省。
香港沒有鐵礦也沒有鋼鐵廠，我們用到的鐵皮隻能從外麵進口，不僅受製於人，且成本居高不下，其實風扇的絕大多數部件都可以用塑膠來代替，一是塑膠的成本比鐵低，二是製造工藝上，塑膠比鐵簡單，可以一體成型，香港塑膠廠遍地，無論是我們自行生產還是外包，在製造成本上都可以節約很大的一塊。”
“冼先生，塑膠太輕，一般消費者買風扇都喜歡厚重的。”胡孝清說道。
冼耀文擺了擺手，“這個問題我正要說，不少工業品對重量都有要求，配重已經不是什麼新鮮事，台扇的底座也要考慮配重，現在市場上的主流是鐵塊配重，很毛糙的鐵塊，時間一久會生鏽。
不管什麼牌子的風扇都不能保證不會壞，風扇被拆開維修是早晚的事，消費者看見鏽跡斑斑的鐵塊，心情肯定不會好。
廣東道上玉石商人聚集，便宜的玉石、不需要花錢的原石邊角料不少，鵝卵石、貝殼、海螺，有很多地方可以撿，設計幾個造型出來，把這些不值錢的東西用膠水粘在一塊充當配重塊，既有創意又美觀，把配重塊當成手工活外包出去，成本不會太高。
第五個方麵，模塊化，香港製造集團需要具備產品的研發和設計能力，也需要具備整機的製造能力，但不追求生產規模。
這個你從廠房的麵積和車間的布局應該能看出端倪，集團廠址的那塊地已經沒有外擴的可能，當初買地的時候，我隻圖便宜，根本沒有關注擴展性。
而我們集團不僅要生產風扇，還要生產其他電器，就那麼小一塊地方根本鋪不開。
這就涉及我一開始對集團的定位和發展思路，遠期來說，香港製造集團隻做研發和設計，以及品牌運營，整個生產環節會交給合作的工廠。
就近來說，這種模式還不現實，不少產品的生產工藝還不成熟，甚至可能是以前沒有的，換一個說法，一種新的生產工藝剛誕生時，它的價值會非常大，我們自主研發的生產工藝不可能白白交給其他人，必須產生一定的價值。”
頓了頓，冼耀文繼續說道：“風扇的生產工藝已經成熟，最為關鍵的環節是電機，這個必須掌握在我們自己手裡，並組建研發團隊對電機進行深入研發。其他的部件，進行模塊化拆解，分彆外包給不同的工廠進行生產。
孝清，一開始，你的擔子會很重，不僅要操心技術研發，還要操心合作夥伴的尋找，就比如配重塊，你可以找一個相熟之人做這一塊，我不可能給彆人留出太多的利潤，但勝在穩定，結算也會非常及時，一年下來穩穩當當賺上一筆，你也能得個人情。
我不在乎給我們做配套的是誰，錢給誰賺都是賺，哪怕你去外麵開廠和集團合作也沒關係，我隻要求六個字，保質保量守時。”
說著，冼耀文拍了拍胡孝清的肩膀，“抱歉，話匣子一打開就關不上，時間不早了，估計你還沒吃晚飯，要不要一起吃點？”
胡孝清客氣道：“家裡已經做好飯在等我，就不打攪冼先生陪孩子。”
他此刻根本沒有心情吃飯，冼耀文說的話他要花點時間好好消化。
“也好，下次再約。”
胡孝清剛離開，一隻小手遞了一個空碗到冼耀文的眼皮子底下，“爸爸，我吃完了。”
冼耀文接住空碗，回頭微笑道：“吃飽了沒有？”
冼騫芝摸了摸小肚子，笑嘻嘻地說道：“沒吃飽，我還能吃好多好多。”
“你的小肚子真能裝，爸爸都被你吃窮了。”
“嘻嘻嘻。”(本章完)
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