“身為女人，我就不太喜歡耽改，千紙鶴們也不會接受弟弟演這種角色。”
劉雨桐堅定道“耽改大勢之下，女性角色的生存空間被擠壓的所剩無幾，許多雙男主的i女性角色都是邊邊角角的龍套炮灰配角，有些作品甚至沒有女的？”
“妥妥的工具人！”
寧遠點點頭，如果沒有優秀的角色產出，就算配音再牛逼，努力想在創作時為角色增添一些東西都很難，因為人物所做得事說得話都被框在這了，還能怎麼辦？
最多從語氣上或內在邏輯上稍作調整，但聽眾根本無法感知，沒有靈魂的人物後期怎樣彌補都是徒勞。
女性角色工具人設定，缺失人格魅力，很難惹人喜歡，不要說圈粉，甚至會引來惡感，導致角色成為聽眾diss的對象。
邊傑季喬，四人總在國內影視劇裡各種排列組合談戀愛？
但同樣都是極為熟悉的聲線，受眾是不是對邊傑二人聲音的包容度遠高於季喬？
前麵二人是彈幕狂歡，後麵二位是聽膩滿篇。
“你們聽過一個詞叫……”張萌緩口氣，慢慢冷靜下來道“五彩斑斕的黑！”
見寧遠都懵了，笑道“你既要甜又不要太甜，保持在一個微妙的爽朗就行。”
寧遠脫口而出“傻逼！”
“這也是為何很多影視劇男主必須找配音，女的用本人就行。”劉雨桐道“隻要不是台詞不過關的菜鳥，劇方對女性角色毫不在意，什麼聲線並不重要。”
寧遠有些鬱悶，都說女配音水平高遍地都是？
快到老子的碗裡啊！
姐姐妹妹都在哪呢？
開玩笑歸玩笑，其實這對配音演員來說也是一種磨損。因為作品類型的固定，故事內核的單一，許多聽眾對音頻內容的要求還停留在表層的聲線美。
接受到信號的製作方便覺得聽眾是隻喜歡這個聲線，從而要求所有的角色都采用同一個聲線演繹，不管是否適合角色。
內容產出方太過依賴於市場的選擇，比如耽美廣播劇與有聲書的火熱，一方麵音頻是耽美天然的保護色，廣播劇有其他類型無法替代的獨特性。
另一方麵資本在耽美領域嘗到甜頭，大力助推該類型作品的產出。
但有時候甲方又太過專橫，聽不到受眾需求的聲音。按照寧遠的想法，最好的方式其實是既傾聽又引領，類型上引領，內核上傾聽。
媚眾很可能導致市場內容固化、同質化，甚至迷失掉初心，因為受眾對內容作品認知的天花板很多時候是必須依靠創作者去打開的。
有聲書與廣播劇不應該隻屬於耽美，隻屬於年輕的腐向聽眾。它可以順著聽眾年齡這條線延展，服務於更多低幼與大齡聽眾……
故事內核上，創作者現在似乎是搞懂女性受眾群體喜愛的男性形象與男性氣質，但仍沒有抓準女性受眾群體渴望看到的女性形象與精神……
美味的人設不是各種抓小三故事的服務工具，她們需要的不光是表層宣泄後的爽快，而是不依靠男性力量、不崇拜男性目光，女性自己獨立成長、蛻變的故事。