配音天王！
這種感覺有點像演雙簧，一個演員在前麵表演動作，另一個人藏在後麵或說或唱，互相配合。觀眾隻看到前麵演員在自演自說自唱，完全不知道其實真正發聲的人在演員身後。
無論真人劇還是動畫，角色和配音就像在表演雙簧。前者在熒幕上表演動作，張嘴說台詞，但不發聲；後者不露麵，藏在熒幕後麵發聲。
在寧遠看來，雙簧之間隔著一把椅子，配音員和演員之間不過是隔著一個熒幕而已。
現在流行的動畫配音的方式隻有兩種一種是畫麵出來後，配音演員看著畫麵配音，另一種是畫麵沒出來，配音演員拿著台詞本，看動畫草圖配音，比如《哪吒之魔童降世》、迪士尼係列動畫。
第一種配音方式角色與配音演員的口型很難非常吻合，全憑專業水平彌補。第二種方式好一些，由於先錄製角色的配音，動畫師跟著音軌配口型，再根據聲音的表情設計動畫，這樣口型才會吻合。
寧遠研究完細節，放下手裡的筆，雖然有係統，但很多經驗必須自己慢慢積累啊。
突然有人敲門，韓成走進來，把兩份稿子遞過來。寧遠接過來，示意坐下聊，問道“這段時間感覺怎麼樣？”
“很好，大家都很有活力。”韓成毫不遲疑道“這種生活才是我追求的！”
寧遠笑笑，這句話自己相信，沒有人真的希望默默無聞，尤其是做創意內容的年輕人，誰不想名滿天下。
韓成的能力很強，思維很活躍，特彆擅長抓社會熱點，捕耳工坊的作品在b站能火編劇功不可沒！
想到這裡好奇問道“明年畢業想過彆的出路嗎？”
韓成一愣，摸不準寧遠的意思，試探道“做影視編劇？”
猛的想起什麼，堅定道“這條路太難，估計連自己的養不活！”
“這幾天微博上編劇汪海林非常火，雖然專業水平不行，但特彆敢說實話，我最欣賞他他18年講的一句話……”
“很懷念煤老板當投資人的日子！”
寧遠愣了，這是什麼梗？
“這絕對可不是段子，當初我也不明白，可現在……”韓成苦笑道“這兩年踩過很多坑，經曆過各種傻逼甲方，從房地產商到現在的互聯網企業，最好的還是人家煤老板。”
“因為他們除了要求找女演員，沒有彆的任何要求！”
寧遠恍然大悟，原來因為煤老板不乾預編劇創作？
廢話，煤礦裡麵如果瞎乾預會出人命的！
“雖然很土，但普遍有一種安全生產的意識，他們特彆尊重專業人士。”韓成解釋道“可碰見所謂互聯網資本當投資人的時候，各種外行領導內行，什麼狗屁大數據、流量、大i，一天一個idea。”
“我曾經跟著一個行業大佬做槍手，結果按甲方要求，最後為了照顧流量的記憶力，連超過五十個字的台詞都不能寫！”
寧遠搖搖頭，這是整個行業的問題，配音雖然是產業鏈最末端，但也不能獨善其身。
這也是自己為什麼積累的流量人氣的原因，雖然不能百分百逃避，但能增加點話語權還是好的。
畢竟還是有肯努力的流量，比如千璽，這些人值得長期合作。
“汪海林更是痛斥小鮮肉選角是富婆找鴨、諷刺購片主任是流氓慣犯，我覺得他肯定是已經想通一點既然惹上流量明星橫豎一死，乾脆老子豁出去當個烈士。”
“瑪麗蘇、三角戀、霸道總裁愛上我、滿朝文武愛上我、不明生物愛上我……”
“看著不爽直接懟！”
寧遠哈哈大笑，不得不說毒舌玩好了也很牛逼啊。
“今年不是有幾部好劇嗎？”寧遠道“什麼隱秘的角落、沉默的真相，還有三十而已……”
“區區幾部良心之作無法驗證國產劇究竟是觸底反彈，還是回光返照。”
韓成反駁道“畢竟同樣的閃光之前也發生過，17年有《白夜追凶》，18年有《女子圖鑒》，19年有《長安十二時辰》……”
“但這些就像散落在染缸裡的珍珠，隻能照亮一瞬，無法從根本處撥雲見日對嗎？”
寧遠點點頭，就算自己這個外行人也知道裡麵的水太深。從國家主導、製播分離、資本逐鹿、台網同步、再到長視頻的燒錢大戰和三足鼎立……
國產影視創作隻能在艱難和夾縫中走過坎坷，主導權幾番易手，其實早已脫離專業人士的掌控。
整個行業走過彎路，走過邪路，現在想走回頭路？
想得美！
“憶昔午橋橋上飲，坐中多是豪英。”想到這裡感歎道“世上的優劣是比出來的，文雖無第一，卻有相對，還是以前的經典好啊。”
“沒錯，我也這麼認為。”韓成一拍大腿道“要我說《隱秘的角落》隻相當於國產劇90年代的及格線水平，不是新的不好，而是老的太好。”
“那個年代的電視劇統一由國有製作單位和電視台出品，模式是自產自銷，規律是量少質精，性質是原始生產，導向是自上而下。”
“我覺得就是文藝創作的黃金年代，能按藝術規律辦事，談笑有鴻儒，往來無白丁，主創有信仰，內容有希望。”
“即便99年搞製播分離市場化改革，也不過是副台長變總經理，兩塊牌子一套人馬，北視中心主任鄭曉龍、南方派作家領軍者範小天、廣東巨星影業老板鄧建國……”
“大佬不是身在體製內，就是於國營廠紮下根基人脈，當年編輯部裡麵一句台詞叫翻身，是讓你自己站起來，不是讓你蹦到人家身上！”
寧遠露出微笑，作為從小夢想配音長大，對於經典台詞如數家珍。當年王朔和馮褲子兩人一個虛構編輯部，幾位個性媒體人，同一框架比hbo的《新聞編輯室》早整整二十年。
詼諧幽默的語言，鞭辟入裡的段子，以及對改開大潮下三教九流的鮮活呈現，堪稱社會學觀察的極佳樣本。
比什麼吐槽大會牛逼多了！
然後是《我愛我家》則憑借對觀眾笑點、社會熱點與時代痛點的精準把握，在戲劇、語言和思想上攀上了情景喜劇的巔峰。
《東北一家人》《炊事班的故事》《地下交通站》《武林外傳》……
哪一個不吊打現在的垃圾？