配音天王！
“你問我馬的樂趣到底在哪兒，好家夥，這一天兩天能講完嗎？”
“彆看我玩十多年，到現在還玩成這樣半不著落的。”
於謙笑道“你養貓，貓有貓的世界，你想跟它玩，它未見得會跟你玩。狗的世界裡麵全是人，它就基本上喪失自我，是完全的一個寵物。”
“馬跟人是朋友，你得尊重它，它才尊重你。隻要一深入進去，就會覺得馬是可以深度交流的，雖然它麵部表情可能沒有貓和狗那麼豐富，但是你要去琢磨它在想什麼。”
“一些朋友是被我拉進這個圈子的，比如說馬未都先生，我給他打電話，說你哪天跟我上內蒙看看馬去，他說成，一去，回來就說謙哥這好，咱們一塊玩。”
“吳京我們在拍《戰狼2》之前就有交集，他兒子是我徒弟……”
寧遠追問道“您對搖滾？”
“千萬彆說！”於謙趕緊打斷道“必須澄清一下，我沒彈過吉他，也沒玩過樂隊。”
“隻是那時候所有的小青年都抱一吉他，對吧？那個年代紅棉吉他賣38塊錢一把，人人都跟家裡邊磨，買一把在手裡扒拉，就覺得酷。實際上我在樂器方麵最不開竅。”
“我特彆佩服像欒樹、馬上又他們一幫哥們，聚會的時候酒過三巡就開始抄家夥，哪怕什麼家夥都沒有，拍著桌子，這節奏也能打得都飛起來了，大夥在一塊熱鬨，唱歌，我完全不行。”
“音樂這方麵充其量隻能算一個愛好者，最喜歡聽崔健。我和崔健算是鄰居吧，我們那時候有幾個團體都在政法大學的大院裡邊，他火了的時候我們還有一年左右才畢業。”
“當時我們已經聽他的磁帶大概一個多月了，還不知道這個人是誰，當知道是我們同伴，而且低頭不見抬頭見，還有一點震驚。”
“前幾年拍了一個廣告，他們要拍一些花絮，跟我說你就當機器不存在，想乾什麼乾什麼。我一想機器在你周邊，你也要給人做出一些狀態，不能老在那睡覺吧。”
“結果就帶出來那麼一個小細節我在帳篷裡抱著狗當吉他玩兒。誰想到廣告還沒播呢，微博上粉絲就天天給我發這個圖，一天能收到好幾十條，這找誰說理去？”
寧遠哈哈大笑，愛好就是說你特彆願意在它身上下功夫，沒有任何壓力。至於後麵是什麼結果，根本就不重要。
說句不好聽的話，到這死了，這一輩子也知道沒有結果，那又有什麼關係？
“哎，人這輩子不可能一帆風順，總有高高低低。”
“入了相聲行之後，剛開始也碰到過一個低穀。改革開放以後，外國火爆的迪斯科、霹靂舞都進來了，那時候這些上台都能算一個節目，但是相聲，你甭說報幕，你就往上擺倆話筒，底下人就開始轟了，那怎麼辦？”
“我們隻能拿著吉他往那個台口一擱，大家一看，哎呦，他帶著琴來的，馬上就不起哄開始鼓掌。所以我真說過一段時間吉他相聲你們信嗎？”
“都掙紮過要堅持你打小兒學的東西，但是每次掙紮都讓人轟下來，你還怎麼掙紮？”
“最後就想明白，你跟觀眾較什麼勁？他就不愛聽，那你怎麼辦呢？先活著唄。”
“大家老說好像外麵什麼紛爭的事兒我都不去摻和，也不是說我刻意去遠離什麼，我生活當中刻意的東西比較少，可能是性格使然，就是多一事不如少一事。”
“在家媳婦都說我那嘴太嚴，什麼事都不跟她說，連她都不知道，彆說在外麵了。”
“何必有什麼事都跟彆人說？我覺得自己乾點自己願意乾的事就挺好的！”
寧遠見氣氛融洽，忍不住問出最感興趣的一個話題道“現在相聲好像越來越火，您怎麼看？”
“要我說就一句話。”於謙認真道“虛假繁榮！”
“自從嶽雲鵬上歡樂喜劇人以後，我們這些新生代的小孩，像張雲雷、大林子這些年輕漂亮的偶像出現以後，所謂飯圈的東西就開始多了。”
“現在觀眾的年齡突然變得非常小，甚至很多初中生、高中生，基本都是?00後，很多小姑娘來聽我們，女性觀眾就突然就變得非常多。”
“這就導致我現在的梗啊、包袱啊也在隨著在變化，因為好多年輕人的梗和包袱我都不知道了。”
“然後就進入另外一種狀態了，孩子們，包括我和老郭自己各種做節目、拍影視劇、上綜藝……”
“踏踏實實沉下心琢磨段子越來越少嘍！”
寧遠點點頭，這個答案很真誠。十幾年前那時候這個行業麵對的問題，跟今天這個行業麵臨的問題一模一樣。
就是行業本身的人不再有進取心，不再寫新作品。行業本身的領軍人物，那些個第一梯隊的人，並沒有想讓這個行業更上一個台階。
“今天大家認為很火，都很願意聽，是為什麼？是因為今天的傳媒手段已經極其豐富了。如果傳媒方式倒回零二年，你出門拿一個諾基亞手機，隻能發?150?字的短信，回家上網還adsl、128k，隻有十幾個電視頻道。把今天這些演員，打回到那個時代會如何？”
“任何時代都不能否認科技對文化、對社會的影響。當年幾次世界大戰，包括英國工業革命以後，我們都認為是人變了，其實不是，是科技變了，人反而退步了。”
“所以這個時代為什麼沒有大師，沒有思想家，沒有那麼多作者，是因為人變傻！”
“解放以前天橋那些藝人，是社會最底層的人員。為什麼叫三教九流？我們這行是下九流，這是真的，不是我在這自貶。”
“這個行業雖然社會地位不高，收入卻非常高，吃穿不愁，那時候的演員就能穿水獺大衣，戴歐米伽的手表。行業為什麼能走到今天這個程度？”
“是因為四九年解放以後，像侯寶林這些藝術大師，突然發現不能再這樣了。因為你肥吃肥喝完了以後，子孫後代還是這個社會地位。所以那時候才有相聲改進小組，把這些東西全部打破，要提升品位，要有文學性。”
“後來老舍先生也給相聲寫作品。那時候剛回國就住在京城飯店，侯寶林帶著人親自拜訪。因為他知道這個行業要想發展，必須跟高級知識分子接觸。這才有相聲的第一次繁榮。”
“所以今天我說這個行業看似很繁榮，但什麼叫繁榮？無非是看的人多，你有錢，能買名車、名表，但是你的行業地位、你的審美並沒有提高。”