配音天王！
鮮肉是春晚中除小品外，穩住年輕觀眾的保留菜式。從高歌《冬天裡的一把火》的費翔，再到宣告《我們都是追夢人》的tfboys和吳磊。這32年的鮮肉譜係流變，折射的是電視工業語境中的大眾審美趣味。
畢竟晚會和鮮肉都是用來安撫觀眾的，他們為那些現實中無法解決的問題，想象性的解決辦法。
如果將春晚視為母文本，作為子文本的鮮肉們，產生可控與多變的身量。用不恰當的比喻，是水和魚的關聯。不同之處在於，這水裡可以沒有魚。
那些魚也可以離開水而生存！
粉絲們大概都經曆過這樣的夢魘平時活蹦亂跳的鮮肉，到了春晚立馬像變個人似的。少年組合唱兒歌，青年偶像讓你跳健身操，禁欲愛豆熱情如街道大媽，這種改變恰恰是春晚對他們規訓後的結果。
沒有成名的可以借春晚出圈，這是一種鮮肉塑造；已經火爆的，可以為春晚增光，這是一種鮮肉挪用。
相同類型的則可以被更年輕的同款替換，這是一種鮮肉複製；而個性鮮明又不符合春晚調性的，則可以被打包重組二度貼牌，這是一種鮮肉再造……
在寧遠眼裡春晚的鮮肉譜係充滿著符號學的意義，拋開曖昧的商業邏輯，與暗湧的男色消費，我們依然能發現它30多年來不變的鮮肉生產機製和運作規律。
春晚何嘗憐鮮肉，物換星移幾度秋。台上少年辭顏少，不廢流量終彆流。
想當年費翔是春晚塑造的初代鮮肉，他的成功首先是一種空間塑形。其價值不僅體現在明星匱乏時期，對演播空間的填充支撐。
更體現改革開放初期，國內渴望走出去和遊子企盼走回來，這片心理空間的大膽對接。
作為第一個登上春晚舞台的海外華人演員，費翔被塑造成飽經海外打拚，久彆故土懷抱的尋根者。這一形象在他演唱《故鄉的雲》後被定型，成為橋接晚會與海外同胞的固定紐帶。
不過主動塑造畢竟有風險，它過度依靠天時地利。挪用作為塑造的變型，成為一種更省力的生產機製。
後來對周傑倫的挪用頗有點生搬硬套。節目組看中《龍拳》的恐怕是那句“我右拳打開了天，化身為龍”的歌詞。而對於中國風說唱的官方認可效應，恐怕不再考量範圍。
然後而立之年的周傑倫快要離開鮮肉之列，動作遲滯的春晚方才找到正確的打開方式。周傑倫與帶來的《本草綱目》ix《辣妹子》，是一種再造機製。
流行天王與頌歌聖女的原初形象，被再造為海峽兩岸頂級歌者的跨界組合。
王力宏和李雲迪被打包成音樂才子組合，春晚後更有同逛台灣、互串家門等後續八卦，不僅觀眾愛磕，就連劉謙也以造梗為樂。
轉年的春晚，就炮製找力宏事件。一個是音樂才子，一個是鋼琴名家，水中月鏡中花，哪管由他不由他？
上一年誰紅，下一年用誰！
雖然緊跟上一年的步伐，但這種滯後性還是很明顯的。韓庚首登春晚已近27歲，馮紹峰則是34歲，陳坤更是35才被春晚眷顧。
雖不能算美人遲暮，但這些娃還嫩著的時候都沒入節目組法眼，你說氣人不？
25歲首登春晚的周傑倫和林俊傑算是幸運兒！
也許歌手妙音早具，能被春晚及早發掘。而演員難免大器晚成，等到有硬氣代表作的時候，已難稱鮮肉。
速度最快的應該是霍尊，《卷珠簾》首播13天後，就被敲定在春晚節目單上。春晚兩個月才獲得《好歌曲》的冠軍。春晚選人走在了選秀的前頭，倒是30多年的頭一遭。
同樣是歌手大張偉得在上一年度的《百變大咖秀》大放異彩後，才能在春晚唱《倍兒爽》。同為歡樂歌曲，《倍兒爽》比《窮開心》小康多了。
同為魔術師，yif的出現大可視為對劉謙的替代和模仿。魔術總要有人變，華人魔術師在春晚的作用，僅僅是脫離意識形態的消費文化引領者。
佟大為與陸毅均體現一種重塑後的挪用，上一年度佟大為從師奶小生轉向成了《非誠勿擾》的情感嘉賓。
如果佟大為和陸毅是重塑後挪用，那麼首登春晚的tfboys就是挪用後重塑。春晚把他們與紅果果、綠泡泡、月亮姐姐打包放進《幸福成長》，顯然是將少年向下兼容為兒童。
不獨tfboys，大多數躋身春晚的鮮肉均在上一年遞過橄欖枝。不管是五四青年節，還是央視係的公益節目，參與就相當於投春晚簡曆？
當黃渤唱著“懷舊的風采也有自己的可愛”時，張藝興則宣示“年輕就是王牌”。《偽裝者》與《琅琊榜》中均有合作的胡歌、王凱獻唱《在此刻》，正午劇倒是並未出現盜墓c的拆分重組。
胡歌與楊洋是收編後的適配，不是以梅長蘇的形象出現，而是和許茹芸在泉州分會場唱《相親相愛》，構建身份上的兩岸合作。楊洋也不能是張起靈，而是與佟鐵鑫組成了年齡階梯上的父慈子孝。
同年的馬天宇，在小品《是誰呢》中被適配為創業青年。他在末段出現，隻是為了解開科長郭冬臨卡裡突然多出五萬塊的誤會。
以他為典型春晚小品中的鮮肉一般以故事扣的身份出場，不承擔過多的劇情推進。今年據傳搭檔謝娜演小品的肖戰，可能也是類似安排。
同為盜墓i《老九門》裡的陳偉霆和張藝興，與同年電影版《盜墓筆記》的鹿晗和井柏然，均被拆分後重組。
陳偉霆和鹿晗唱《愛你一萬年》，井柏然和張藝興唱《健康動起來》，就不能讓人家維持原配嗎？
倒鬥世家們不僅相親相愛，還鼓舞大家動起來真費思量。
蔡威澤的魔術，本質上仍然是對劉謙的補缺。劉謙yif蔡威澤的模式，類於倪萍董卿李思思的迭代。
要不說春晚路徑依賴嚴重呢？
不換人是守舊，換了人也不見得是創新！
適配相對於重塑，是一種更自然的使用方式。《追夢人》與《我和2035有個約》比兒童歌曲更適合tfboys，《青春躍起來》比《讚讚新時代》更適合李易峰。然而歸根結底，鮮肉的使用方法論始終未能有格局性的突破。
其根本矛盾在於，作為綜合性的晚會，春晚永遠不可能按照小圈層最喜愛的方式來用鮮肉。在這種局麵下，強行造梗與解讀反而成了一年一度的段子盛景，這恐怕也是春晚最大的彆趣。