配音天王！
在寧遠看來本質上文娛行業蓬勃發展，市場化、工業化程度不斷提高，推動著電影從行當往行業轉型，某種意義上削弱其精英屬性和其中的圈子文化。
而從造星機製看，眼下大家也更偏向養成係和白手起家的逆襲故事，對所謂仰賴人脈的資源咖十分抵觸。
金雞電影節期間，電影頻道策劃一個星辰大海演員計劃，由三十餘位資深影人推薦，代表電影的新生力量，反響就比較兩極化。
一方可能覺得薪火相傳、蠻有人情味；另一方則戲稱這一計劃為資源咖現形記？
x女郎轉無可轉？
既然被大導選中，自然有其過人之處，不是來娛樂圈打卡上班的。她們中的絕大多數，都有一顆想要掙脫這個名號、證明自己的心。
然而轉型總是艱難的，能在某部電影驚豔四座，不代表之後能一直大放異彩。
好比張榕容，電影《妖貓傳》裡依靠高級的妝發與打光，以及陳凱歌的調教，塑造了令許多人念念不忘的楊貴妃。到網劇《從前有座靈劍山》的古偶濾鏡中卻黯然失色，甚至成為劇集的一個大槽點。
這可能也是許多x女郎的窘境，電影和電視劇是兩套標準，許多所謂的“電影咖”都沒法很好地嵌入到電視劇的體係裡，不是表演風格脫節，就是形象難以兼容。
謀女郎倪妮、星女郎張雨綺、包括馮女郎鐘楚曦，都是年紀輕輕就風情萬種、氣場強大的類型，到國產劇裡演傻白甜是沒有什麼優勢的。
同為鯰魚係女星的林允，按說形象算比較少女了，但在《美人魚》之後好像也沒有特彆能打的作品。
當初星爺選中她出演《美人魚》，據說是看中其放得開、沒包袱、夠野生。但硬要她在男頻大i《鬥破蒼穹》裡演一個不需要什麼表情的冷美人蕭薰兒，結果可不就是被diss照騙？
在新生代的各種“女郎”中，發展最好的莫過於周冬雨。但容易被忽略的是，在《七月與安生》之前，人家其實也經過了很長一段的探索與試錯。
在寧浩的《心花路放》裡出演殺馬特，顛覆《山楂樹》時期柔弱小清新的形象，之後通過造型上的調整以及綜藝c的加持，周冬雨找到最適合自己的鬼馬精靈路線。
要其他女郎們複製她的路線並不現實，但至少從她的身上我們可以看出擺脫這些男性大導凝視並給予的定位，尋找自己的獨立的藝術人格，或許才是突破x女郎標簽的開始。
仿佛就在不久前，我們誇一部電影的常用詞還是笑點密集；不知何時起看哭了已成為最大禮讚？
寧遠回顧近三年的內地電影票房榜，喜劇片和淚點片，呈現明顯的此消彼長趨勢。
要知道國產電影票房前十還是喜劇片的天下，《羞羞的鐵拳》、《功夫瑜伽》、《西遊伏妖篇》等電影幾乎占據半壁江山。
可18年情況急轉直下，《我不是藥神》和《後來的我們》對《西虹市首富》形成夾擊，淚點片開始逆襲。
好事不出門，壞事傳千裡。幸福感的傳播會因為嫉妒心受阻，小確喪的路徑卻會得到同理心的助力。
開心麻花係電影幾乎就是一條滑落曲線，從《夏洛特煩惱》的驚豔亮相，到《羞羞的鐵拳》的不功不過，再到《李茶的姑媽》的狠摔跟頭。
這其中自然有本身質量下降和三觀鬥爭愈演愈烈的原因，但市場的轉舵也不可忽視。
《我不是藥神》可算拐點，由於擁有徐崢和寧浩，該片前期宣發就是主打喜感的。隨著點映口碑逆襲，才開始搞起淚點售賣，也改寫電影的商業命運。同樣的錯過暑期檔但似乎還因禍得福的《少年的你》，成功的原因也值得深究。
《少年的你》上映5天，票房已破7億，讓一度被嫌棄的青春疼痛片又見曙光。無獨有偶，去年同樣是反映霸淩的《悲傷逆流成河》也取得35億票房。
《少年的你》比前者更進一步的是口碑表現，豆瓣84分的成績甚至遠高於導演曾國祥的獲獎前作《七月與安生》。
而與此成隊列的還有95億票房的《被悲傷更悲傷的故事》、136億票房的《後來的我們》、194億票房的《前任3》，它們一次又一次的證明今天眼淚比笑聲好賣。
人們不缺笑，缺哭！
淚點片的成功隱匿著一個龐大而又複雜的話語生態，關涉到市場、觀眾、社會和文化的方方麵麵。
觀眾對眼淚的癡迷，對角色的凝視，使自己與故事情節建立特殊關聯，並在幻象中進行一種自戀式的思考。
《少年的你》領銜的淚點片，可謂生逢其時。觀眾的認同性幻想，正是當下年輕人的一種集體症候。
作為一種商品，淚點片都具有好哭的屬性。如果你要在朋友圈分享一部電影，那麼感動哭了，顯然比笑成沙雕更有分享動力和人設創建價值。
哈哈哈這種東西，分享下短視頻和微博段子就夠了！
《雙子殺手》和《沉睡魔咒》的口碑不如預期，製造一個供給缺口。臨時定檔的《少年的你》和《比悲傷更悲傷》走勢非常接近，一部青春片在冷檔期成為黑馬，很大程度上與主打情感營銷有關。
電影清晰地定位了受眾，30歲以下女性用戶感性、愛分享，極易擊破圈層，擊中淚點就是擊中票房。
文案營造巨大的情感張力，qq空間金句又一次贏了。隻有你贏了，我才不算輸、反正也沒人在乎我，我有什麼好怕呢、你保護世界，我保護你……
讓許多不了解故事的潛在觀眾也能被情緒牽引。釋出主題曲後，《少年的你》還挑選9條“聽後感”放進劇照官宣，一切以受眾的情感體驗為主。
《後來的我們》主打前任懷舊，《前任3》煽動失戀情緒，《比悲傷更悲傷的故事》聚焦現代愛無能，都找準了情感發力點。
人們的消費行為分為三個層次，其中最為高階的層次就是情感消費。對於觀眾而言，動之以情是激發觀影欲望的最有效方式。