配音天王！
儘管沒能摘獲任何一項奧斯卡提名，但《彆告訴她》還是成了頒獎季裡最受矚目的作品之一。
截至目前這部成本僅有350萬美元的電影，已經在全球範圍內斬獲1957萬美元的票房，女主奧卡菲娜還憑此喜提今年金球獎的的喜劇、音樂類最佳女主角獎，引發多方熱議。
除影片質量外，《彆告訴她》能夠獲得這些成績和關注，更是因為其特殊性。這是好萊塢罕見的、以華人家庭情感為主題的電影。
也正因如此該片自去年在美國上映以來，就一直備受各種爭議，能夠對這個故事有所認同，並認為在自己的家庭生活中也有著類似的情感體驗。
但也有人認為導演沒有真正的理解國人，而是以高人一等的姿態進行審視，希望大家看完電影後，不要對一個國家複雜的文化進行這樣簡單的歸類。
實際上類似的爭議近年來正變得越發頻繁。早在去年隨著真人版迪士尼公主電影《花木蘭》和第一部以華人為主角的漫威超英大片《尚氣》相繼曝光各種物料、信息，就多次引發網絡上的各種討論。
很多人認為華人形象正得到更多元的塑造，但也有不少觀點相信，從選角到角色本身的背景來看，好萊塢看華人的方式並沒有本質變化、沒能真正了解華人文化。
眾所周知從好萊塢誕生之初，華人電影工作者就在好萊塢的創作體係中扮演著重要的角色，但為何如今還停留在尋求文化訴求上的淺層突破，真正讓大眾信服的第一個還很少見？
在100年的曆史當中，好萊塢看待華人的方式，又究竟經曆了怎樣的變化？
19世紀末期，大量華人進入美國西部勞作，因更低廉的薪酬和能吃苦的特質而受到資本家們的歡迎，從而極大影響了底層白人的工作機會，引發美國的排華風潮。
於是在當時，許多歐美人開始鼓吹國人非常危險，人口眾多，因而會向西方大量移民，黃色人種會對白色人種造成威脅？
一時間黃禍論的論調開始成為西方輿論的主流，洶湧的排華風潮更是促使美國國會在82年通過了第一個排華法案，宣布絕對禁止華工入境十年。在這樣的背景下，美國電影作品中最初的華人形象以及電影行業中華人影人的地位，便可想而知。
公開資料顯示，當時紐約大都會地區約有8000個華人洗衣工，占華人總人口一半以上，而這主要是因為美國男性很少從事類似工作、不存在工作被搶的風險，故而很多華人才能借此艱難求生。
由於是短片，所以《華人洗衣店場景》裡華人的形象還相對簡單，但隨著各種排華情緒的加劇，華人在西方內容創作中的形象便開始變得越加負麵。
《傅滿洲博士之迷》一書中，第一次出現名為“傅滿洲”的人物。作為一位中英混血，傅滿洲始終以瘦高光頭、麵目陰險、留著標誌性兩縷胡子的滿清官員的形象出現。
在美國電影快速發展的年代裡，傅滿洲很快便以世上最邪惡的角色的身份在大量電影裡出現。
非常傲慢無禮、充滿對華人的偏見，但卻在當時大受歡迎。直到上世紀四十年代，受到二戰影響，傅滿洲這一形象在b級片《傅滿洲之鼓》之後便逐漸淡出銀幕。
到六十年代，漫威獲得小說《傅滿洲博士之謎》的漫畫改編權，創作出滿大人這一形象。漫畫中滿大人自稱成吉思汗的後裔，生於清朝末年，是含著金鑰匙出生的富家大少爺。
在小說版權到期後，漫威選擇將滿大人改名為鄭祖。這一角色正是漫威華人英雄尚氣的父親。也正因如此當去年漫威宣布將改編《尚氣》的消息傳出後，立刻在華人中間掀起軒然大波。
不過即便主流輿論對於華人長期抱有各種偏見，但也有創作者認為華人其實是擁有另外一麵的。
小說《沒有鑰匙的房子》中塑造了模範少數裔華人探長陳查理，雖然陳查理英語蹩腳、有些女性化氣質，但這位常常把孔夫子說掛在嘴邊的警察局局長，已算是當時少見的華人正麵角色。
陳查理的故事一經問世，同樣受到廣泛的歡迎，聰明過人的陳查理作為主角出現在了六部小說、多部電影和四個廣播電台中，成為了二十世紀三四十年代美國家喻戶曉的人物。
多年之後，有人在美國電視台做一次觀眾調查，讓觀眾寫下最熟悉的中國人，結果陳查理獲得第五名。
除了虛構的人物，也有華人早早踏上追逐好萊塢鎂光燈的道路。出生在廣東的華裔攝影師黃宗霑，更是在白人攝影師叫囂著攝影這門藝術可不是你們國人可以勝任的的年代，憑借過人的才華兩度捧得奧斯卡最佳攝影獎。
功夫片改變華人形象了嗎？
如果說傅滿洲和陳查理的誕生都帶有歐美對中國人深刻的刻板印象，那麼在生活近40年的美國人賽珍珠寫作的《大地》，則充滿對農民的的溫情描述，展現一種理想化的中國農村生活。
但這並不意味著好萊塢看待華人的方式有質的改變，在《大地》籌備階段，已經成名的黃柳霜沒有拿到飾演女主中國農村婦女阿蘭的機會，儘管她非常適合這個角色。
出演阿蘭的是白人演員路易絲賴納，她憑借該片獲得奧斯卡最佳女主角。這是好萊塢曆史上一次著名的選角歧視，如同好萊塢常會選擇白人來扮演陳查理一樣，黃柳霜的被拒絕的原因竟是她過於東方？
由此可見直到上世紀四十年代左右，儘管排華風潮已經逐漸過去，但在好萊塢的世界裡，已然等級分明。
而這種對於華人的刻板印象，並沒有隨著國際形象的變化而有所改變。因為缺少合適的文化交流渠道，直到上世紀六十年代，好萊塢還在用自己的視角來解讀國人。
然而該片中的華人女性角色性感而溫順，是典型的男性凝視下的產物，充滿著西方對東方主義的想象，或者說白人男性對東方女性美的想象。
而《西貢小姐》則是一名越南妓女金和前美國軍人克裡斯在一間西貢的飯店相遇的故事。在這些作品裡，華人或者亞裔女性更多是作為一個失語的形象，在雙重的邊緣文化語境和西方男權視角下品嘗著文化霸權的苦澀？