接著，一陣讚美聲。
……
現場的記者再問：“聽到王導說起斥巨資搭建了一艘遊輪，是不是說明《恐怖遊輪》相比您之前的《時空戀旅人》更科幻？”
這種對比的問題通常都會吸引眼球，現場的記者無不認真用攝像機對準王樹。
王樹不動聲色的笑了笑，道：“你的意思是想說《恐怖遊輪》更偏硬科幻吧？”
硬科幻重特效，一般優質的硬科幻片為了特效更為逼真，並不僅僅隻是在綠幕中完成拍攝，還得實景拍攝。
隻有這兩者相加，特效鏡頭才最為真實。
不然，僅在綠幕中完成拍攝，特效鏡頭一眼假。
“對！”先前的那名記者點了點頭。
王樹笑道：“在回答這個問題之前，我個人首先想說一句。”
“科幻電影本身難以取得好的票房，很難吸引觀眾。”
“雖然有很多成功的科幻電影，但是咱們國內科幻電影的發展仍然麵臨困難。”
“如果過於注重影像、環境和動作，可能會讓這個類型的電影走得越來越窄。”
這話，既是在說國內拍科幻片很難，也是在表述他勇於嘗試的勇氣以及其中的艱難險阻等等，亦是在給《恐怖遊輪》並不是硬科幻影片洗地。
同樣也是在為國內的電影科技水平挽尊。
硬科幻影片，要磕的東西可就太多了，行業的硬件基礎、技術水平、道具庫、場景棚、以及相應有足夠技術的特效公司等等。
這些全都幾乎為零。
因此，想在國內從零開始做一部硬科幻影片，耗費十幾億有錢都不見得能夠做成。
沒有現成的產業鏈，一切差不多從零開始，耗費巨資也不見得有成效。
而借助國外的特效公司完成製作，同樣需要耗費巨大的資金支持。
再加上這年頭國內硬科幻的受眾有限，以及市場尚未打開。
硬生生的搞一部.比如《流浪地球》這樣的硬科幻影片，百分之百直接賠成老賴。
哪怕往後幾年，硬科幻電影在國內搞，同樣是找死。
《流浪地球》能在2017年開拍，那是2008年後國內經濟騰飛，各行各業蓬勃發展，科技水平快速迭代，才有了相應的水平。
現在是2007年，距離2017年相差10年。
彆看隻是十年，科技水平一個天上一個地下。
彆的不說，就說手機，現在還是按鍵手機的天下。
而智能手機於2009年才在國內出現，直到2013年才全麵普及。
其中的指紋解鎖、瞳孔解鎖、nfc等等，全都是遠遠還未出現的東西。
短短的十年，天壤之彆。
眼見周圍的記者等待他繼續說下去，王樹隨即笑嗬嗬的再道：“在我看來，科幻電影的範圍可以寬泛一些，例如《西遊記》就可以被看作是500年前的科幻作品，吳承恩先生的想象力非常了得。後來的作品，像《土撥鼠之日》等，也屬於科幻類型。”
“還是那句話，如果科幻電影在走向未來時，過於強調影像效果和動作，而忽略了故事情節的深入發展，可能會導致路越走越窄。所以，科幻電影，還需要更多地關注故事和情節的創作。”
“再者，我個人認為，科幻電影的成功與否與觀眾審美疲勞有關。”
“其實大部分觀眾認為許多科幻電影的內容與電子遊戲相似，這表明觀眾缺乏足夠的人文關懷和深度，觀眾更喜歡接近生活的內容。”
“精神生活涵蓋了人物、人性、社會結構、價值觀等方麵，這些都是吸引觀眾的重要元素。”
“簡而言之，隻要科幻色彩令觀眾眼前一亮或者產生興趣，差不多就成功了一半。”
“另一半.是科幻電影除了要有神奇的想象力外，還必須首先要有紮實的故事和人物塑造。”
“電影的故事和人物不夠吸引人，再宏大的科幻場景也不能使觀眾集中看兩個小時。”
”要用懸念、要有故事、要有開頭、有結尾、各種因果關係、報應關係來吸引著觀眾，才能看一個半小時兩個小時。”
“當然，一般情況下科幻電影的目的性比較強，因此同時也要注意其價值觀。尤其是麵向青少年的科幻電影，必須注重價值觀的體現。”
“科學也有價值觀，最好是將科幻電影的創作融入中國特色的價值觀，就像美國電影強調美國精神一樣。正確的價值觀能推動社會向前發展，是科幻電影發展的重要動力。”
這是記者發布會，再加上中影一把手韓三坪也坐在旁邊，王樹侃侃而談的同時.不忘表達他的立場。
這很重要！
王樹說到這裡笑了笑，緊接著又道：“再說到科幻電影本身”
“咱們國內的電影科技水平與國外存在著一定的追趕空間，因此重工業、重特效的硬科幻拍攝起來比較困難。”
“不過，拍不成硬科幻，卻可以拍一種概念性的軟科幻。”
“像作為‘時間之門’的水塔，隻要把概念能植入進觀眾的心裡，就能成立。比如我們麵前的杯子是另一個世界，而一個人進入這個杯子後發現杯子裡的時間可能比我們慢兩分鐘，那這種就很容易實現。”
“當然，再軟科幻、再複古，也不能全是現實主義場景，哪怕細微的科幻場景也會給拍攝帶來很大的困難。比如在拍攝過程中，有一個穿越體現在電視機裡，這一個長鏡頭，主人公需要跑進電視機鏡頭，向現實穿越，這就需要合成，實現過程比較有難度。”
“不過，儘管再有難度，卻也要比硬科幻簡單許多。”
他剛開始為國內電影科技水平挽尊是電影人麵對大眾該有的態度，不然等這番話發布出去後，日後百分百會被挖出來鞭屍。
而後為了再次給《恐怖遊輪》隻是軟科幻洗地，進而在表明態度後不得已暗示國內的電影科技水平不行。
不是他不想拍硬科幻電影，而是國內的電影科技不足以支撐。
有著之前的鋪墊，他再暗戳戳的表明這些，並不會令人反感。
因為2005年陳愷歌執導的《無極》的垃圾特效，韓涵都跳出來嘲諷。
以至於很多人越發清晰的知道，國內的電影特效是真不行。
所以，不怪王樹不拍硬科幻，是真拍不了。
而不是王樹拍不出硬科幻，是真拍不了。
沒有辦法的事情，怪不了他。
他的一番話，前後鋪墊，不僅是在給《恐怖遊輪》隻是軟科幻找補，同時也存在這樣的目的。
硬科幻，他當然能拍！
隻是現階段除了好萊塢有足夠的市場能拍之外，國內誰投硬科幻項目誰煞筆。
(本章完)
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