“有阿拉伯數字,說明這是明代以後的古銅鏡,藝術價值不是很高呀!”沈世傑忍不住說道。
據他對古銅鏡的了解,先秦銅鏡最有創造性,漢代銅鏡最為抽象,唐代銅鏡最為華麗,宋遼銅鏡典故性加強,明代以後的銅鏡藝術性大大降低而民俗性卻更強了。
“但這是一麵銀背,還是值點錢的。”楚健笑道。
“銀背?不是古銅鏡嗎?”顧嘉輝一頭霧水地問道。
楚健解釋“古銅鏡有銀背、鉛背、青綠背、黑漆背之分。”
“古代的銅鏡傳於今日的,均是出土的文物。所謂出土文物,不是指兵荒變亂的流落地中,大致都是墓中的殉葬之物。
古代,墓葬必用水銀,因此今日出土的銅鏡必均受有水銀的染變。”
顧嘉輝忽然懂了。
“也就是說,受到了水銀染變的古銅鏡,就是銀背?”
沈世傑翻了下白眼“照你這麼說,幾乎所有古銅鏡都是銀背了呀!銀背,肯定不是你理解的那樣。”
楚健笑道“因銅質的優劣及水銀的強弱,它的水銀色也自不相同,有銀色的、有鉛色的等等。”
他表示,銅鏡的質地晶瑩,又先得水銀沾染,年久入骨,滿背水銀,千古亮白,稱為銀背。
“如果先受血水穢汙、再受水銀侵入,其銅質複雜,則色如鉛,年遠色滯,稱為鉛背還有半水銀半青綠朱砂堆的,先受血肉穢腐,其半日久釀成青綠,其半淨者,乃染水銀,故一鏡之背二色間雜也。”
這樣解釋,顧嘉輝完全明白了。
“所以說,銀背的古銅鏡是最值錢的。”
楚健微微搖頭“也不能這麼說,銅鏡以銀背為上品,鉛背次之,青綠又次之。但如果鉛背埋土年遠,遂變純黑,謂之黑漆背,此價尤其高,但這種顏色也較易偽作。”
這一麵明代的古銅鏡,幾十萬還是不成問題的。
明清兩代的古銅鏡確實沒那麼值錢,如果是唐鏡,過百萬是妥妥的。
這時候,旁邊傳來兩個人的對話,吸引了楚健他們的注意。
“老板,這真是我在國外高價買的,很值錢,不信的話,你查一查。現在,我急用錢,隻要兩百萬。”一位青年拉扯著一位身穿西裝的中年男子。
青年叫劉奕歡,他確實是一位海歸的人士,從小就在國外長大。
回到國內後,他發現現在國內收藏熱,不管有錢沒錢,都喜歡玩收藏,上至超級富豪,下至平民老百姓。
於是,他心念一動,就想出了一個主意。
靠著自己海歸的身份,杜撰一些故事,低價弄來一些贗品,然後說是自己從國外掏出來的。
憑著這一手,他已經掙了好幾千萬。
有時候他覺得,國內的人真是人傻錢多。
他到這裡已經踩點了好幾天,好不容易逮住了一個目標,錢多,還沒有鑒定能力。這種人,就是他最理想的“客戶”。
於是,就有了剛才的一幕。
然而,這一次他明顯是碰到了對手。
眼前的中年人錢多是事實,不懂鑒定也是事實。可是,人家從來不傻。他本身就是草根出身,打滾到現在的身家地位,就沒那麼容易隨便相信人。
他看古董是看不準,但看人能看準。
一看這個青年,就知道通篇糊話。這種故事,糊弄誰呢?
他似笑非笑地說道“孩子,你這種演技,還是回去再學學吧!”