不過，這個時期的紙張基本上都是麻紙。
唐代的造紙原料比魏晉南北朝時進一步擴大，紙製品普及於民間日常生活之中，造紙區遍及南北各地。在改善紙漿性能、改革造紙設備等方麵取得一些進步，可造出更大幅麵的佳紙，滿足了書畫藝術的特殊要求，紙的加工更加考究。
宣紙則是從唐代才開始發展的，所謂宣紙，是以檀樹皮和稻草為原料製成。其質地柔韌，潔白光滑，細膩勻整，色澤耐久，吸水力強，是一種供毛筆書畫用的獨特的手工紙。”
石朝美打斷楚健的長篇大論，不悅道“一堆廢話，不會說重點？”
“我說的每一句都是重點。行，那我再給你濃縮一下。說白了，唐朝以前幾乎都是麻紙，宣紙還沒發展起來。
但你這幅畫用的是宣紙，而且還是竹子做的宣紙。這是五代十國和宋代以後才出現的。
展子虔作為一位隋朝人，能用這種紙繪畫？到底是紙張穿越了，還是他穿越了？”
說完，現場頓時響起一陣哄笑聲。
大家都聽明白了。
石朝美有點難以接受“不可能，絕對不可能。”
楚健撇了撇嘴“什麼不可能？每個朝代的紙張都會有時代特征，我們鑒定古字畫，對紙張的鑒定就是很重要的一項，能看錯嗎？”
比如宋代，造紙業有很大的發展，品種繁多，其中最著名的澄心紙，紙質細膩光滑，堅潔如玉，所以宋代著名書畫家都用此紙。
此外，宋代還有藏經紙也比較有名，有黃色、白色和虎皮紋色，不少書畫作品，將此紙作首卷的引首紙，直至明清還有人用這種紙。
元代造紙技術雖然比較成熟，但其品種與宋時差不多。
清代禦用紙有金雲齡、麗繭紙、皮紙，一般常用開化紙、棉紙、竹紙、宣紙。此時還有外國傳入的朝鮮竹青紙、南洋的雪紙、西洋的金邊紙等。
古字畫作偽，最容易被人識出破綻的就是所用的紙張。作偽者千方百計尋找舊紙，舊紙流傳者極少，民國初年或許會有一些，現在已經絕跡。
“你這幅畫的紙張還有明顯做舊的痕跡，我不知道是佳士得的鑒定師看不出，還是故意裝作看不見的。”楚健繼續往人家傷口撒鹽。
新紙作舊方法很多，有色水染法，所用色水是梔子、紅茶浸紙，也有用橡樹果實的皮殼，經水煮沸後的色水，再根據不同書畫的顏色，配對墨水、花青、朱磲、赭石等色，對照原畫上染補色。
“你這種，明顯就是用強光照射，或用強紫外線照射做舊的。”
用強光照射，或用強紫外線照射，可加速新紙老化過程，還有的用煙熏火烤法使新紙變成舊色。
作舊手法無論多麼高明，總會有破綻暴露，染紙必有水染痕跡，配色染舊常有深淺不一、色澤濃淡不勻的現象，熟紙染色輕輕一劃即見白底，若是煙熏，必有煙味。總之，隻要細心觀察，真偽就能鑒彆出來。
說到這個程度，哪怕石朝美真的腦子進水，也知道自己被坑了。
能打下這麼大的一個商業帝國的人，自然也不是白癡。
他冷哼一聲，連這幅畫都不要了，轉身就離開節目現場，非常沒有風度，給人輸不起的感覺。
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