感情就隻有楚健一個人覺得不是油畫。
“這是漆畫，原本應該是一個屏風，被人截下來，裝到了這相框中。漆畫，大家可能不怎麼了解。
它以天然大漆為主要材料的繪畫，除漆之外，還有金、銀、鉛、錫以及蛋殼、貝殼、石片、木片等。它既是藝術品，又是實用裝飾品，成為壁飾、屏風和壁畫等的表現形式。”楚健解釋道。
漆畫作為繪畫，與中國畫、油畫的要求並無二致。
但若把漆畫停留在材料技法上，或固守在亭台樓閣、神仙仕女等傳統紋樣上，遠離現實生活，與現代人的思想感情脫節，而缺乏畫家的個性創造，那麼漆畫就不可能成為繪畫，隻能是工藝裝飾而已。
這種畫之所以能夠立足於畫壇，關鍵在於它有獨特的美學品格，這個獨特的美學品格來自大漆的特性。正如水墨畫要建構在水墨、宣紙的基礎上，油畫要建構在油彩、畫布的基礎上一樣，漆畫要建構在以大漆為主要媒材的基礎之上。
在楚健看來，漆畫曆史悠久，有著與壁畫、帛畫不同的表現技法。它雖不能和今天的“油畫”相提並論，但漆畫藝術中應用油漆的方法很重要。
沈世傑他們觀察了一會，發現這畫材質不是紙，也不是絹，而是一塊木板。
塗抹在木板上的染料，果真就是油漆。
看來，真的是他們搞錯了。
“漆畫值錢嗎？”李斐忍不住問。
“一般吧？幾十萬的比較多，上百萬的罕見一點。”楚健說道。
一直以來，由於漆畫本身製作工藝複雜，技法難度大、表現力有限，製作、創作周期長等原因，從事漆畫創作的藝術家較少，作品產量有限，成為漆畫作品流通受限的主要原因。
他接著補充“這是清代的精品之作，不然，也不會被人截下來，裝裱到相框中。八十萬到一百三十萬之間，不好說。”
在我國古代很長一段時期內，最常見的漆色均為黑和紅。此次李藝華得到的這件漆畫，就是黑漆底本。
漆畫在元明時期退出了主流文化，到清代又找回了存在感，逐漸出現在家俱、器物上，
清晚期這種藝術達到了一個小高峰，專業的漆畫普及，成為一種專門的藝術品，並有了專以繪製漆畫謀生的藝人。
從清朝發展至今，傳承下來的清代漆畫不多，曆史動蕩是主因，材質本身易腐不易保存也是一個因素，常能見到麵目全非的老漆畫。
像眼前的這幅，保存完好，沒有一點掉漆的現象，是比較少見的。
李藝華聽後，好受了許多。這麼一來，前麵的損失都回來了。
畢竟前麵那集裝箱就一百萬出頭而已。
“恭喜華哥。”沈世傑也開口恭賀道。
李藝華抱拳回禮。
李斐則是心想，還是古董的利潤大呀！
要知道，李藝華剛才的集裝箱可是虧了一百萬的，但這撿漏一件後，立即回本。
如果是他虧了一百萬左右，起碼要拍十來二十個集裝箱以上，才能回本。一般而言，平均一個集裝箱能掙幾萬，是最為正常的。
特彆虧的也不會有，畢竟當集裝箱超過10萬，就跟少人會跟了。
像前麵那樣，死磕到一百萬出頭的，李斐是頭一回遇到。
有些時候，李斐還是純虧的。好在虧得也不大，所以沒有計較太多。
此時，那些在集裝箱翻找的人，也找到了寶貝，是一塊名表，但壞了的。儘管壞了，估計賣個七八萬不成問題。
得到那塊壞表的人連聲跟李藝華道謝。
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