廖姐把資料收起，重新坐到薑哲旁邊。
薑哲端起茶杯抿了一口，看著廖姐，問道：“做這些事情，會不會影響你？”
廖姐笑著說道：“我是成年人，知道自己該做什麼，不該做什麼。你是特例。”
薑哲說道：“你這麼做，我有些過意不去。”
“我喜歡。我心甘情願。”廖姐盯著薑哲。
薑哲感覺快要招架不住了。好吧，好吧，伱有道理。
廖姐把頭依靠在薑哲肩膀上，小聲問道：“你報道的時候，你爸媽會陪你去嗎？”
薑哲說：“我很難改變父母的決定。”
廖姐說道：“這是人之常情。我陪你去，也知道這樣不好。所以，還是不去了。抱歉，在那個時間，不能陪著你。”
薑哲明白，她不想讓事情變得尷尬。
對於廖姐的善解人意，他隻能輕拍對方，像是嗬護嬰兒。
兩人一起吃過午飯，廖姐依依不舍的送薑哲回畫室。
薑哲回到畫室，飛快的找出一張水彩紙，固定到畫板上，又開始準備畫水彩的工具。
自從買下新畫室之後，他已經開始慢慢的收拾老畫室裡的物品，把一些暫時不用的工具打包。
此刻，他有一股作畫的衝動，所以，不管不顧的把已經打包的工具重新拆包，擺在畫架前。
等待水膠帶和畫紙乾燥的時間裡，就用速寫本畫草稿。
薑哲手中畫筆不停，腦中想的都是廖姐的片段。
他把對廖姐的印象，畫到紙上，從中選出滿意的形態，進行凝練。
用草稿確定畫麵內容後，他開始在水彩紙上畫鉛筆稿。
按照薑哲的構思，豎構圖的畫紙上，廖姐身披輕紗，以優雅的姿態站在地毯上，笑意盈盈的看著向自己。
畫中的廖姐，一手自然的垂下，另一手輕輕攏住輕紗。輕紗略微飄動，遮擋住讓重要的部分。
畫人物正麵站立的肖像，很可能出現動作僵硬的問題。
薑哲沒有刻意設計廖姐在畫麵中的動作，而是遵循自己的感受來描繪人物，反而讓人物形象質樸生動，顯示出微妙的動態，符合他對廖姐的印象。
薑哲調製水彩顏料，從背景開始，快速的鋪設底色。
他用兩支筆，一支用來調色、鋪色，另一隻是清水筆。
當鋪設好一筆顏色之後，如果需要保留水痕或讓顏色暈染，就用清水筆進行後續處理。
為了讓背景襯托出人物的質感，他刻意虛化部分背景，通過色彩的疊加和渲染，製造一點磨砂感。
畫麵的重點是人物的麵部五官和手腳。
薑哲描繪人物麵部時，從左眼開始畫，逐步向外拓展。眼睛，瓊鼻，額頭……人物麵部五官，逐漸被刻畫完善。
畫中人物左臉受光，右臉一部分處於暗部，體現散射的光線。
薑哲沒有刻意的強調人物麵部結構，而是把色彩和明暗關係結合起來，體現人物美感。
他畫完一部分，就後退觀看，覺得滿意再繼續。
在處理輕紗效果時，他用大筆觸快速揮灑，體現流暢的質感和前後。
薑哲換了兩支略小的畫筆，刻畫人物的手指和腳趾。
因為熟悉，他憑著記憶就能畫出生動的細節。
傍晚，他基本完成這幅作品。
因為光線的原因，無法判斷顏色的細微變化，隻能暫停。
薑哲審視畫麵，回顧創作過程。
在這幅畫創作過程中，他始終保持著創作的衝動和對人物的最初印象，沒有過多的考慮技法，不知不覺的整合了他最擅長的技法，甚至開始探索有個人風格的技法。
母親徐麗的電話，打斷了他的思考。
徐麗讓薑哲回家吃飯。
薑哲把作品和工具快速收好。
廖姐想要一副油畫。他為了記錄當時的感覺，畫的是自己目前最擅長的水彩畫。
薑哲打算根據水彩畫，再創作一幅油畫。
不過，這些畫麵隻適合自己和廖姐的看，不能讓彆人看到。
薑哲回家和爸媽一起吃飯。
同一時間，另一場飯局也在進行。
畢璞光，也就是長頭發的老畢，給一位老人夾菜。
老人肥胖，坐在輪椅上，左半邊臉，基本沒什麼表情，旁邊有位保姆給他喂飯。
畢璞光給老人夾菜的同時，說起最近一段時間，美術學會和行業內部的事情。
老人專心吃飯，對畢璞光的話，沒什麼反應。
老畢也不氣餒，依舊在耐心的訴說。
老人吃一頓飯，用了很長時間。
等到保姆把飯菜撤下去，畢璞光開口說道：“爸，咱們全省美展，您覺得我能去試一試嗎？”
老人抬起眼皮，看了畢璞光一眼。他的左臉依舊不動，含糊的說道：“回去好好畫，彆多想。”
保姆走過來，老人抬起手，對著畢璞光揮了揮。
畢璞光知道這是要趕自己回去。