薑哲還需要給他們搭配一些更為適合的環境，光線以及物品，如所售賣的各種海鮮以及市場的器皿。
無論是室內的白熾燈，水泥地麵和各樣的海鮮，這都需要很多細節的填充，稍有不對，就會影響畫麵效果。
薑哲畫到晚十點，就非常自律的結束創作，第二天繼續。
他用兩天的時間，終於畫好了一張相對滿意的素描稿，期間，他再次去了海鮮市場，觀察細節。
看著畫架上的作品，感覺還可以繼續提高，但又找不到突破口。
他開始在畫冊和網上尋找相似題材的作品，借鑒學習。
最終，他從畫冊中找到一張類似題材的油畫作品——《魚市》
這幅作品，現在藏於維也納藝術史博物館。
薑哲看著這張作品，慶幸自己從巴黎回來之後，就注意收集各類畫冊，否則很難找到這張作品。
這幅作品的作者是斯奈德斯，創作於1620—1630年。尺寸225x365厘米。是這是一幅是巴洛克藝術風格的作品，描繪了一個海鮮市場攤位。
畫中有兩個正在忙碌的商販，背景是海港。
攤位的展示台上，有各種海鮮及各種動物，描繪的惟妙惟肖，鮮活的氣息撲麵而來，極為生動。
薑哲看著作品的細節。雖然因為印刷，有些細節不能完全展示。但是，僅僅能看清楚的內容，足以體現畫家敏銳的觀察能力和高超的繪畫技巧。
這類寫實和精確，與那些描摹高清照片的所謂寫實，完全是兩碼事兒。
這位作者對形象的描繪精準，細節豐富而深入。
薑哲來了興趣。
以前，沒有關注過這位畫家，所以，他查找這位作者的資料。
斯奈德斯是佛蘭德斯畫家，早年跟小勃魯蓋爾學習繪畫。
他專精動物題材，開創了17世紀歐洲畫壇新的領域。他門生眾多，對後世影響深遠，也是17世紀佛蘭德畫壇最知名的“綠葉”，曾與多位頂級藝術巨匠合作，雖不顯山露水，卻也起到了錦上添花甚至點石成金的功效。
例如，他和魯本斯師徒成為好友。
魯本斯是巴洛克藝術的代表人物。巴洛克藝術的戲劇性，動感，豐滿的藝術特點，被斯奈德斯用在比較靜態的繪畫形式中。
根據記載，斯奈德斯和魯本斯的關係密切，相互欣賞。魯本斯畫中的一些動物，花卉，水果，由斯奈德斯完成。可見，斯奈德斯的描繪能力，深得大師魯本斯的信任。
薑哲看著這幅魚市，首先想到的是，作品反映了當時弗蘭德斯的市場繁榮與物產豐富，從另一方麵，滿足那些不差錢的客戶的審美需求。
客戶買斯奈德斯的畫，可以滿足自己的炫富，並且彰顯自己的品味。
可以看出巴洛克藝術追求豪華的審美氣味，是有市場做支撐的。
這幅畫，也體現這個時候的藝術，從關注神話，轉變為關注人和世俗生活。
薑哲在研究這幅畫的過程中，深受啟發，不同的時代，表現不同的生活和美。
斯奈德斯的作品，是給特定用戶看，追求豪華的審美，反應當時的文化。
自己所表現得的是剛剛發生的事，所表現是普通市民的生活。
曾經，用來給不差錢的客戶，炫富的題材，如今，飛入了尋常百姓家。
當然，在斯奈德斯的作品上，還有一些生猛海鮮，如今已經成為保護物種，不能在畫麵上出現。但是，今天市場中的商品，依舊可以表現生活中的各種趣味。
有了想法，薑哲很快對畫麵做出了調整。
他以新的視覺角度，重點表現夫妻經營的攤位。女子正在收錢和客戶攀談，男子正在處理鰻魚。展示海鮮的區域，分彆擺著不同的幾種海鮮。
攤位周圍有幾個顧客，有的人在挑選海鮮，有的人在聊天，也有的人剛剛完成交易，還有人離開攤位，招呼調皮的孩子。
除了一些有戲劇性的畫麵，薑哲還給畫麵增加有趣的細節。比如，海鮮不同的狀態。有的梭子蟹正在吐沫子，有的已經翻白，不夠新鮮。有些八爪魚在爬動的時候，會縮成一個球狀。水箱裡的魚，正在遊動。
水箱和現實盒子的水麵上，有的波光粼粼，有的比較平靜，隱隱反射一些形象。
薑哲在描繪人物和物品細節的過程中，越發覺得這種表現生活的繪畫非常有趣，越發投入。
他用了兩天時間，完成了新的素描稿。
他對這幅稿子非常滿意，立刻開始準備正稿。他把油畫的尺寸，定為125x198厘米，橫幅構圖。
在正式創作中，薑哲並沒有嚴格的使用透明罩染技法，而是在完成油畫基底，素描效果之後，用直接畫法，完成背景和次要影響，然後，用罩染技法，逐步完成主要人物和重要的幾個細節。
儘管已經省略了很多步驟，但是，用來刻畫主要人物的時間，依舊很長。
因為沉浸在創作中，過得很快。
八天之後，畫作基本完成。
(本章完)
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