周老這時雖然說欣喜欣慰大於哀傷，不過哪怕他這個師傅，麵對贏洛籬這種驚才絕豔的人，也備受打擊。
雖然說是自己親自培養出來的，不過想到了他自己年輕時代，已經被公認為天才，但麵對贏洛籬，依舊讓他感到絕望。
贏洛籬倒不覺得自己學得有多快，如果不是有造物之手的加持，他也隻是平庸之輩。
贏洛籬雖然不懂自己師傅神色為什麼會這麼複雜，不過他內心還是有點不確定，或者說信心不足。
“哎呀，師傅啊，我這隻是運氣好而已嘛。這麼說我這算是撿漏咯？”。
贏洛籬雖然知道這件瓷器的確是宣德年間禦製真品，但對於市場價，他並不太清楚。
有眼前這位古玩界泰鬥在，當然不會錯過這種機會。
周老眼神有點恍惚，看著贏洛籬如此單純的眼神，心裡也跟著了然起來，哪怕學得再快，經驗終究是不夠。
經驗就要用時間去累積了，他能做的就是在贏洛籬成長之前，給他護道鋪路就好。
“你小子，運氣的確不錯。”
“這款的確是宣德年間禦製孔雀綠釉高足碗，最出彩而又最珍貴的無外乎是孔雀綠單色釉。
孔雀綠單色釉始於宋代磁州窯，到明代永樂時期發展成熟。是一種以銅元素為著色劑的低溫彩釉，加入了綠鬆石，瑪瑙等珠寶。
燒製後呈現藍綠色澤，像孔雀開屏，絢爛鮮亮，神秘而不失高雅，沉靜而不失亮麗，沉靜如水，卻又光彩照人，又稱“法翠釉”“翡翠釉”“吉翠釉”。
燒製的難度非常高，但如果時間久遠，整個釉麵會散發出強烈寶石的光芒。也就是我們行內人說的蛤蜊光，這種蛤蜊光可以從不同的角度，在不同光線上去看。”
周老一邊講解著，一邊拿在手裡開始演示起來，以方便贏洛籬更加深刻的認識到蛤蜊光。
贏洛籬雖然也知道蛤蜊光的存在，但是並不能像周老這樣，隨意的擺弄著，就能讓這一層若有若無的蛤蜊光長時間顯現出來。
等周老看到贏洛籬完全明白之後，緊接著又開始講解著
“這種高足碗，幾百年下來，最害怕的就是容易在高足和碗連接處斷裂，而你這個居然完好無損，實在是難人可貴。”
“器心的雙青色圈內書“大明宣德年製”二行六字楷款，筆鋒規整圓潤，因為時光久遠，哪怕這些字也被濃厚的包漿包裹著。”
“再看高足的設計，給人一種微厚的感覺，其實也是古人為了給高足碗更好地在窯口裡定型，提升它製作的成功率。像當今高仿的就輕薄很多，但這是不對的。”
“而高足底部可以看出胎質上麵也經過時間的老化、氧化，慢慢的顏色變得自然、枯黃、沙化。
這和當下高仿的不同，他們用磨砂，加上黃泥，不停的打磨，雖然顏色很相近，但是卻沒有這種自然的粗糙感。”
“從釉色，底款和胎質多方麵進行判斷，的確是宣德年間官窯，宮廷禦製款。民窯可用不了這麼珍貴的釉色，而且一般情況下也不能留年代底款。”
周老非常認真的從各個方麵開始講解這個宣德年間禦製孔雀綠釉高足碗，以方便贏洛籬更好的理解。
這也就是有師承和沒有師承的區彆，如果沒有師承，要自己慢慢的摸索，不但耗時耗力，而且還不一定對。
但有師承就不同，完全可以對照古今進行講解，直達問題的本質核心。