在緊鑼密鼓的三個月前期製作中，卡齊爾的劇組猶如一台精密的機器，每個部門都高效運轉，共同為電影的誕生努力。
道具組的工作人員們忙碌地挑選著演員的服裝，他們深知這部電影與以往的作品有所不同。卡齊爾為影片注入了新的元素，其中就包括複活節彩蛋般的驚喜角色——忍者恩佐·帕克。雖然恩佐在電影中僅有一次亮相的機會，但道具組決心讓他的出場令人難以忘懷，使觀眾對這個角色留下深刻的印象。
與此同時，攝影部門也在緊鑼密鼓地進行著他們的工作。電影攝影師雷克托肩負著巨大的責任，他仔細地檢查著每一個將要拍攝的鏡頭和場景，確保每一個畫麵都能達到最佳的效果。為了尋找最合適的外景，雷克托甚至親自前往法國，花費了一周的時間進行實地考察。
攝製組在法國的拍攝工作得到了政府的批準，雖然沒有獲得稅收優惠，但對於格雷影業這樣一個尚不知名的工作室來說，已經算是不錯的開始。尤其是這部電影涉及法國的人口販運問題，政府能夠同意拍攝，簡直就是一個奇跡。這也得益於劇組找來了兩位法國演員參與演出，為電影在法國的拍攝了一定的便利。
法國巴黎，被譽為歐洲藝術電影的中心。這個國家的電影曆史悠久，早在1895年12月，盧米埃爾兄弟就在這裡首次向付費觀眾放映了電影。這也是法國許多電影導演態度傲慢的原因，他們認為自己是藝術電影的中心。然而，近年來歐洲電影業逐漸失去了往日的活力，被好萊塢所超越。不過，這些對卡齊爾來說並不是問題，他感到滿意的是政府允許他在法國鄉村進行實地拍攝。
為了應對可能出現的變故，卡齊爾還準備了一個b計劃。如果政府不給予拍攝許可，他打算在美國進行拍攝，隻從法國拍攝一些相關場景然後融入到電影中。這種做法在電影行業中並不罕見，許多電影公司為了降低成本都會采取類似的策略。然而，既然已經獲得了拍攝許可，格雷影業決定在法國拍攝電影中的大部分相關場景。
在這三個月的緊張籌備中，連姆·尼森也付出了巨大的努力。他對自己的工作要求非常嚴格，為了確保自己的體格符合布萊恩·米爾斯這個退休危險特工的角色設定，他進行了大量的體能訓練。尤其是在高速公路上跑步這一段戲份，連姆·尼森更是反複練習，力求在拍攝時能夠完美呈現出一個不退縮、勇往直前的特工形象。他的敬業精神和對角色的深入理解讓劇組的每一個人都深受感動。
“導演，路障已經設置好了，整條路都已經封鎖。”助理導演弗裡蒙特·史密斯快步走到坐在導演椅上的卡齊爾麵前，彙報道。
“很好，時間緊迫。”卡齊爾點了點頭，他的目光堅定，“我們隻有三個小時的時間來拍攝這場戲，務必要確保我們獲得儘可能多且高質量的鏡頭。”
他舉起手中的擴音器，按下了開關，低沉而有力的聲音隨之響起“各部門準備，我們開始拍攝。”在這個寬闊的戶外場地，即使他用力呼喊，聲音也難以傳遞到每一個角落，因此攜帶擴音器成為了明智的選擇。然而，卡齊爾並非隨意使用擴音器的人，他明白這是為了保持片場的秩序和效率。
有些導演常常過度使用擴音器，仿佛要展示他們對片場的絕對控製。但卡齊爾不同，他深知在片場，每個部門都需要協同合作，而不是通過聲音來施加壓力。
擴音器中的聲音回蕩在空氣中，演員和工作人員們立刻行動起來，片場的氣氛瞬間變得緊張而有序。
在演藝圈，有一條不成文的規則永遠不要在鏡頭中捕捉到未經授權的路人。否則，劇組可能會麵臨法律糾紛。因此，鏡頭下的每一個行人、每一輛車、每一個人都是經過精心挑選和雇傭的。他們與劇組簽訂了合同，即使隻是短暫的露麵，也是電影的一部分。
格雷影業同樣遵循著這一規則。在這個場景中，所有會出現在銀幕上的人，無論是主角還是配角，都是劇組精心挑選和雇傭的。他們並非真正的路人，而是為了電影而聚集在這裡的演員和工作人員。
在這個場景中，連姆·尼森需要快速奔跑幾米，去追捕那個與金（布萊恩·米爾斯的女兒）及她的朋友失蹤案有關的英俊男子。這是一場緊張刺激的追逐戲，對於演員的體能和演技都是極大的考驗。
卡齊爾緊張地觀察著鏡頭中的連姆·尼森。他奔跑得如此迅速，動作流暢而有力。即使是在這樣的高強度運動下，連姆·尼森依然沒有顯露出絲毫的疲憊之態。卡齊爾不禁感到欣喜“真是令人印象深刻，連姆·尼森的狀態真好。”
與原版電影中的連姆·尼森相比，現在的他顯得更加年輕、健壯。卡齊爾決定在這個版本中讓布萊恩·米爾斯這個角色變得更強更快，因為他正在構建的是一個類似超級英雄電影風格的“大陸電影宇宙”。在這個宇宙中，每個角色都有著自己獨特的能力和魅力，而布萊恩·米爾斯無疑是其中的佼佼者。
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《颶風營救》和《速度與激情》係列，這兩部電影係列在某種程度上都帶有超級英雄電影的影子，沒人能否認這一點，因為這確實是事實。它們與超級英雄電影共享了一種相似的敘事模式主角擁有超乎常人的能力，麵對險境毫不畏懼，總能化險為夷。
《速度與激情》係列的前三部還保持著一定的現實主義色彩，但隨後的續集卻逐漸走上了更為誇張、混合了多種元素的路線。而《颶風營救》從第一部開始，就已經隱約透露出了超級英雄的套路，隻是表現得相對溫和。到了續集，這種傾向就更加明顯了。
拍攝現場，卡齊爾·格雷坐在導演椅上，目光緊緊地追隨著連姆·尼森。隻見他在鏡頭前像獵豹一樣敏捷地奔跑，完全投入到了角色之中。弗裡蒙特·史密斯則在一旁忙碌地指揮著工作人員，確保這場戲的拍攝能夠順利進行。他的責任心和專業素養讓卡齊爾深感欣慰。
三個小時的拍攝過程緊張而有序，最終順利地結束了。卡齊爾和攝製組一起收拾設備，清理現場，然後滿載而歸。他們已經拍到了足夠多的好鏡頭，接下來就是後期的剪輯和製作了。
就在大家準備離開的時候，一個臨時接替助手工作的實習生緊張地走到卡齊爾麵前，結結巴巴地說“導、導演格雷，有一位法國導演邀請您參加他明天的派對。”
卡齊爾微微皺眉，他在美國電影界有一定的知名度，也認識一些法國導演，但他不確定這次邀請的具體情況。於是他問“嗯？這是誰？”
實習生緊張地咽了口唾沫，說“這、這裡說導演的名字是羅曼·波蘭斯基。”
聽到這個名字，卡齊爾沉默了一會兒。羅曼·波蘭斯基是一位非常有名的導演，他執導的《鋼琴家》曾獲得過奧斯卡獎。但與此同時，羅曼·波蘭斯基也因為一些嚴重的指控而聞名——他是一名被定罪的強奸犯和戀童癖者。
這個消息讓卡齊爾感到有些複雜和矛盾。他一方麵尊重羅曼·波蘭斯基在電影方麵的才華和貢獻，另一方麵又無法忽視他的犯罪行為。參加這樣的派對，無疑會讓卡齊爾陷入一個兩難的境地。他需要考慮清楚自己的立場和態度，再做出決定。
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