第155章 國家隊_從歌手中走出國風_思兔 
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第155章 國家隊(1 / 1)

從歌手中走出國風!

接下來下一個登上舞台的六個人,又一個民謠樂隊,陸先生樂隊。是第一支由商湯唱片公司牽頭完成組建的純草台班子樂隊,並第一時間發行了一張單曲《春風十裡》。

這首歌曲已經發行迅速的俘獲了全國各地一眾文藝青年的芳心,尤其是在這首歌曲還被正處於風頭浪尖上的宇春哥所翻唱過,正是加速了《春風十裡》在年輕群體中的蔓延程度。

這讓他們一出道就被捧得很高,在年輕人中的影響力有很足。

但音樂圈並不是一成不變的,始終有一條奇奇怪怪的“鄙視鏈”,首端咬著尾端……音樂圈的尷尬之處,也就源自於此。

不過劉良的粉絲群體還是要比他們的粉絲群體數量要遠遠多得多的,而且還是能讓他們去吸吸粉的。

娓娓道來、平緩又雋永的語氣唱道

“我在二環路的裡邊想著你,”

“你在遠方的山上春風十裡,”

“今天的風吹向你下了雨,”

“我說所有的酒都不如你,”

“我在鼓樓的夜色中,”

“為你唱花香自來,”

……

這優美的旋律撲麵而來,吐露出來的歌詞看似釋懷,實則不舍?故事緩緩撲敘著,莫名的情愫環繞。

真的就給人一種感覺,我有故事,你有酒水嗎?隻差酒水。

一首歌曲很快便結束,排練也很快便結束。

排練結束之後,自己籠統性的看了一遍他們所要準備演唱的歌曲,這一方麵基本可以確定已經準備的差不多了。其餘的就要看邀請各方嘉賓們的準備情況……

國家隊那邊他自己還是能放一百個心的,雖說歌唱家與歌手有一定的能力相異。

但是這種差異本身就是不同歌手之間一定會存在的,無論是你對樂理上的理解能力,你的音域上的跨度能力,還是你對於氣息上麵的細節把握問題,你對於混聲上麵的細節處理問題等等。

雖說歌唱家和歌手最大區彆,並非名氣大小,而是兩者存在性質的根本性定位不同。

歌唱家是國家文娛定位,出自美聲、民族、通俗唱法。歌手是市場商業定位,流行唱法。

歌唱家的通常定位是一種非商業的主觀人民娛樂審美需求,屬於祖國文化扶持領域,受到國家文化部的栽培。大部分出自文工團、各大頂級音樂學院。代表著國家對於人們的文娛關懷和優秀音樂作品的代言人,歌唱家屬於祖國軟實力的重要組成部分。

在唱法上,歌唱家集中於底層人民群眾認知的主觀唱法美聲唱法、民族唱法、通俗唱法;這類唱法演唱的曲目,通常是具有家國情懷和文化底蘊的作品,並非流行歌手追求個性的基本定位。

歌手的定位是由流行音樂自由市場的商業性質,表示著在私營企業唱片公司的利益化運營下,通過演唱完成勞動合同獲得牟利的一種工作崗位。他們的存在,常常伴隨著大量的花邊新聞和各種八卦的明星效應,因為商業性質之下,歌手在唱片公司和文娛公司的要求之下,必定是逐利的。

歌手的商業定位,會伴隨著經紀公司的商業壟斷,存在愚弄大眾的可能。唱片公司常常會更具歌手,進行各種商業運營,包括人設、花邊、性格等領域,維持商業熱度以此牟利。

這些問題和隱患,對於歌唱家而言,顯然更加苛刻。他們本身就是代表這個祖國對外的音化交流,對商業音樂的虛假性運營是零容忍狀態。

至於二者的歌曲作品和演唱程度也無法單純的用“雅與俗”兩字判斷,“陽春白雪”和“下裡巴人“隻不過是每個人對於同一件事物的不同理解而已。

在具體唱法之上,歌唱家不論是美聲、民族,還是通俗,他們要求的基本核心就是一個詞質量。

質量是什麼意思?拓展一下,情感質量。

在主流音樂唱功之中,一切聲樂都是情感的依附品,而情感的傳達才是聲樂的核心。

這和我們大眾認知的音樂悅耳有著本質性不同。

基於歌唱家對於情感質量的要求,他們的唱法之中,真聲占據了絕對優先的地位。

再擴展一下,聲樂之中,隻有三種聲音真聲、假聲、混聲,什麼咽音、頭聲,那都是共鳴腔體的範疇,不屬於聲音的本質性區彆。

在真聲、假聲、混聲之中,歌唱家認為具有可以承載情感質量的音主要是兩個真聲、強混;不論是美聲、民族還是通俗,在這一點上都是沒有任何商量餘地。

真聲作為情感載體最好的音色,沒有之一,強混更像是真聲的一種延續。

對於流行歌手而言,隻要能賺錢,進行商業利益的獲取,他們大多數是樂見其成的。

所以基於本質性的認知差異,歌唱家的數量遠遠少於歌手,同時歌唱家的質量也遠遠大於大部分歌手。

所以基本上是不用擔心邀請的國家隊那邊出現什麼情況?除非是真遇到了什麼大的變動和意外,要不然歌唱家的水準都會停留在一條線上。

不會出現因過多演唱而造成的輕易下滑現象……

這也是劉良不敢輕易挑戰國風音樂的原因所在,劉歡老師為《甄嬛傳》所創作的《鳳凰於飛》是任何中國風音樂不可逾越的檻兒。

這首歌大可成為21世紀之後,最好的學術派中國風,最好的高級審美中國風音樂。在作曲上,結合了西洋音樂理論和古典基石,卻完美展現中國古典音樂的韻味。

沒有發行,也就自然沒有宣傳。隨著《甄嬛傳》一同播出,自然化為《甄嬛傳》當中的一部分。

即使是翻唱的演唱難度對於現在的劉良來說還是有些高,他都不敢在公眾麵前輕易嘗試。

從這一點也可以看出一些國家對歌唱家們的實力,歌唱家的實力本身還是對歌手有一定的壓製力。

但也不是對於歌手的全盤否定,由於歌手數量太多,難免會有一些良莠不齊與嘩眾取寵的存在。

至於其餘的人可是代表著他們本身背後的臉麵問題,自己臉麵倒是其次。他們倒了到時候自己公司不就有大機會了嗎?

……



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