新詩仙！
第九百六十八節
無題
明月匆匆攬夜懷，
一片相思逐夢台。
落花款款隨身渡，
居水幽蓮不儘開。
賞析這首詩以優美的語言描繪了夜晚、相思、落花和幽蓮的意象，表達了詩人內心的感懷與思念。
明月匆匆攬夜懷這一句描繪了一個夜晚的場景。首先，“明月”象征了夜晚的明亮與寧靜，也帶有一絲冷清與孤獨。明月本是夜空中的恒常之物，但在這裡，詩人用“匆匆”一詞，給人一種月光仿佛也在匆忙趕路的感覺。這不僅表現了時間的流逝之快，也反映了詩人內心的急切與不安。“攬夜懷”中的“攬”字形象地表現出明月對夜的擁抱，仿佛明月用光輝溫柔地籠罩著整個夜晚。“懷”字不僅指代懷抱，更象征著內心的情感與思緒。結合起來，這一句描繪了月光如同詩人的情感一樣，在夜晚匆匆而至，滿懷著濃厚的情感與思念。
一片相思逐夢台“相思”是詩歌中常見的主題，這一句集中體現了詩人內心的思念之情。“一片相思”表明了思念的廣泛和無處不在，仿佛整個心靈都被思念占據。“逐夢台”中的“逐夢”一詞很有意境，指追境中的情景。夢台，即夢境中的舞台，象征著詩人對理想和情感的追求。這一句詩描寫了詩人在夜晚夢境中對思念對象的追逐，展現了內心深處難以割舍的情感。
落花款款隨身渡這句詩運用了自然景物——“落花”，來表現詩人的內心狀態。“落花”象征著時間的流逝和美好事物的逝去，帶有一絲哀傷和無奈之情。“款款”一詞表現了落花的姿態輕盈緩慢，仿佛帶有無限的柔情與不舍。這種緩慢的動作似乎與詩人的心情相呼應，表達了對過去美好時光的留戀。“隨身渡”則描繪了落花隨風飄蕩，仿佛在詩人身邊渡過，這不僅是視覺的呈現，更是一種心靈的感受，表現了詩人對過往情感的依依不舍。
居水幽蓮不儘開最後一句描繪了“幽蓮”這一形象。“幽蓮”生長在水中，象征著純潔、高雅和寧靜。“不儘開”則表現了蓮花開放的持續不斷，仿佛永無止境。這樣的景象給人一種寧靜、悠遠的感覺。“居水”不僅是對蓮花生長環境的描述，更是一種意境的營造，象征著詩人心靈深處的純淨與高潔。蓮花在水中靜靜開放，仿佛在等待著什麼，或是在默默地守候著什麼。這種意象與前文的“相思”相呼應，表達了詩人內心深處的那份持久而深沉的情感。
這首詩通過“明月”、“相思”、“落花”和“幽蓮”四個意象，層層遞進地描繪了詩人內心複雜的情感世界。從匆匆而至的明月，表達了時間的飛逝和內心的急切；到夢台中的相思，表現了對心中人的深切思念；再到隨身渡的落花，表達了對逝去時光的留戀；最後通過不儘開的幽蓮，展現了內心的寧靜與純潔。這些意象相互呼應，構成了一個完整而深邃的情感畫麵，給人以豐富的審美體驗。詩中的每一個意象都帶有特定的情感色彩和象征意義，使得整首詩在抒情方麵達到了極高的藝術水平。通過這些意象的交織與融合，詩人不僅表達了自己的思念之情，還營造了一種寧靜、悠遠的氛圍，給讀者留下了深刻的印象。
第九百六十九節
星辰淚
仙劍破雲身，
妖刀斬星辰。
神魔本無怨，
皆為夢中人。
賞析整首詩充滿了奇幻和武俠色彩，描繪了仙劍、妖刀、神魔之間的關係，以及人們在夢境中的紛爭和迷惘。
“仙劍破雲身”這一句展示了仙劍的神奇力量和氣勢。“仙劍”是指具有超凡力量的劍，象征著正義和光明。“破雲”則描述了仙劍的威力，它能夠穿透雲層，展示出一種淩厲無匹、氣勢磅礴的景象。“身”在這裡不僅指仙劍的實體，更指代其威力和氣勢。這一句通過對仙劍力量的描寫，展現了仙劍的神秘和強大，也暗示了仙劍在這個世界中扮演的重要角色。它不僅是武器，更是正義的象征，能夠掃除一切黑暗和邪惡。
“妖刀斬星辰”則描繪了妖刀的強大與可怕。與“仙劍”相對，“妖刀”代表了邪惡和黑暗。它的力量同樣驚人，能夠“斬星辰”，這不僅說明了妖刀的鋒利和強大，更是對其恐怖力量的誇張描繪。“斬星辰”一詞充滿了想象力，體現了妖刀無所不破的力量，與“破雲”相呼應，形成了鮮明的對比。仙劍破雲，妖刀斬星辰，兩者雖然對立，但在力量和氣勢上卻是旗鼓相當。這句描寫既表現了妖刀的強大，也預示了仙劍與妖刀之間必然的衝突。
“神魔本無怨”一句揭示了詩歌的核心思想，即神與魔之間本來沒有仇怨。神與魔分彆代表了正義與邪惡，光明與黑暗，但它們本質上都是世界的一部分，各自擁有其存在的意義和價值。這句話反映了一種哲學思考，即世間的對立與衝突並非不可調和，它們可能隻是因為誤解或是人為的因素所導致的。在更高層次上，正邪之間本沒有絕對的對立與仇怨，隻是因為人們的執念和欲望，才導致了紛爭和戰鬥。
“皆為夢中人”點明了全詩的主題，即一切紛爭和對立，其實都是人們在夢境中的表現。夢境象征著人們的主觀世界和內心的執念，仙劍與妖刀、神與魔的鬥爭，其實都源於人們內心的衝突和矛盾。這句揭示了一個更深層次的真理，即外在世界的紛爭和對立，其實隻是人們內心世界的投射。每個人都是“夢中人”，在自己的夢境中演繹著不同的角色和故事，而這些夢境則反映了人們的欲望、恐懼和追求。
整首詩通過對仙劍和妖刀的描寫，展現了正邪力量的對立與衝突，同時通過“神魔本無怨，皆為夢中人”這一哲理性陳述，揭示了衝突的根源在於人們的主觀世界和內心的執念。詩歌以豐富的想象力和深刻的哲理思考，表達了對人性和世界的獨特見解。
第九百七十節
隨緣
蒼涼一片秋，
春儘已無留。
晚蝶身邊寐，
相思幾度愁。
賞析這首詩描繪了一幅秋日的寂寥景象，通過細膩的描寫表達了詩人內心的相思與愁緒。
蒼涼一片秋這句詩一開篇就為全詩定下了基調。首先，“蒼涼”一詞給人一種淒涼、荒涼的感覺，與“秋”字結合在一起，更是將秋天的寂寥與冷清展現得淋漓儘致。在古典詩詞中，秋天往往被用來表現悲傷和孤獨的情感，這裡也不例外。“蒼涼”一詞還蘊含著深沉的感慨，仿佛是一片無垠的荒野，無邊無際，給人一種壓抑的感覺。這種情感上的壓抑與秋天自然景象的冷清相互呼應，增強了詩句的感染力。通過這句詩，讀者可以感受到詩人內心的孤獨與惆悵，仿佛身處一片冷寂的秋日景色中，四周沒有任何溫暖的事物，隻有無儘的蒼涼。
春儘已無留這句詩緊接著上一句，將時間軸從秋天推回到春天的終結。“春儘”意味著春天已經結束，而“已無留”則說明春天的景象和氣息已經完全消失，不留任何痕跡。在古典詩詞中，春天往往象征著希望、生命和美好，而春天的終結則意味著這些美好的事物已經不複存在。這句詩通過對春天的終結的描寫，進一步加深了全詩的悲涼氛圍。詩人通過對春天逝去的感歎，表達了對過去美好時光的懷念和對現實無奈的接受。春天的結束也象征著生命中的某個美好階段的結束，這種轉變帶來的失落感在詩中顯得尤為沉重。
晚蝶身邊寐這一句詩運用了擬人的手法，將“晚蝶”這一意象賦予了人類的情感。“晚蝶”指的是傍晚時分的蝴蝶，傍晚本身就帶有一種漸漸隱去的感覺，蝴蝶作為生命短暫的象征，更是將這種短暫與逝去的情感表現得淋漓儘致。“身邊寐”可以理解為蝴蝶在身邊入睡，這裡暗示了詩人內心的孤獨與無助。蝴蝶雖然美麗，但它的短暫和脆弱也使得它無法真正陪伴詩人，隻能在短暫的時間裡帶來一絲慰藉。通過這一意象，詩人表達了對短暫相聚的珍惜和對永久陪伴的渴望。這種情感既有對現實的無奈，也有對理想的追求，給人一種複雜的感受。
相思幾度愁這句詩將全詩的情感推向高潮。“相思”二字直接點明了詩人的情感核心思念。“幾度愁”則表達了這種思念帶來的持續不斷的痛苦與憂愁。“幾度”意味著這種愁緒已經經曆了多個階段，反複出現，無法擺脫。這種持久的相思之情在詩中顯得尤為深刻，仿佛每一次的思念都是一次痛苦的折磨。通過這句詩，讀者可以感受到詩人內心深處的孤獨與悲傷。相思之情在古典詩詞中經常出現，但在這首詩中，詩人通過細膩的情感描寫和精巧的意象運用，使得這種情感顯得格外真實動人。
總結這首詩通過對秋天景象的描寫和對個人情感的細膩表達，成功地展現了詩人內心的孤獨與相思之情。每一句詩都通過精煉的語言和深刻的意象，傳達出豐富的情感層次，讓讀者在閱讀的過程中逐漸感受到詩人內心的複雜情感。
第九百七十一節
夜思
往來飛鳥人追憶，
白月悠悠長風襲
幾聞花落人間意，
心影飄飄何所依。
賞析“往來飛鳥人追憶”，這一句描繪了一個充滿動態和回憶的畫麵。往來的飛鳥在天空中自由翱翔，它們的身影引發了詩人的追憶之情。飛鳥象征著自由、靈動和無常，它們的來來去去，可能讓詩人想起了過去的時光、消逝的人和事。也許是曾經與友人一起觀賞飛鳥的歡樂場景，也許是對自由無憂生活的懷念。“追憶”二字，深刻地表達了詩人對往昔美好時光的留戀和不舍，同時也透露出一種淡淡的憂傷，因為那些時光已經遠去，隻能在記憶中追尋。
“白月悠悠長風襲”，此句營造出一種寧靜而又略帶涼意的氛圍。白色的月亮悠悠地掛在天空中，給人一種清冷、高潔的感覺。“悠悠”一詞形象地表現了月亮的從容和寧靜，它靜靜地照耀著大地，仿佛見證著世間的一切。而長風襲來，為這寧靜的畫麵增添了一絲動感和涼意。長風的吹拂，可能帶來了絲絲寒意，也可能吹亂了詩人的心緒。白月與長風相互映襯，形成了一種既美麗又略帶淒清的景象，進一步烘托出詩人內心深處的孤獨和感慨。
“幾聞花落人間意”，“幾聞”表示多次聽聞，強調了這種感受的頻繁和深刻。花落本是自然現象，但在這裡被賦予了人間的意韻。花的凋零象征著美好事物的消逝，也可能暗示著人生的無常和短暫。詩人多次聽聞花落的聲音，不禁思考起人間的意義和價值。這是對生命、對美好易逝的一種感慨和思索，反映出詩人對人生的敏銳洞察和對生命真諦的探尋。
“心影飄飄何所依”，這是詩人內心深處的呼喊和迷茫。“心影”指的是內心的思緒和情感的投影，“飄飄”形容其飄忽不定、無所著落。詩人感到自己的內心如同飄蕩的影子，找不到依靠和歸屬。這種無所依的狀態，或許是因為在現實中找不到心靈的寄托，或許是對未來的迷茫和不確定。它表達了詩人在麵對人生種種困惑和無常時，內心的彷徨和無助，同時也透露出一種對安定、溫暖和理解的渴望。
從整首詩來看，它以優美的語言和深刻的意象，展現了詩人豐富的內心世界和對人生的思考。