新詩仙！
第一千零二十四節
夜聞
他鄉應有恨
明月夜初臨
鳥移花下臥
人安柳前身
賞析“他鄉應有恨”，此句開篇點明了身處他鄉這一背景，同時直抒胸臆地表達出“應有恨”的情感。“他鄉”二字本身就蘊含著漂泊、孤獨和陌生之感，往往讓人在遠離故土的環境中產生種種不適和思念。而“應有恨”則更進一步地揭示了詩人內心深處複雜而沉重的情緒。這種“恨”或許是對故鄉的深切思念，是對親人朋友的牽掛；或許是在他鄉遭遇的不如意和挫折所帶來的苦悶；又或許是對自己身處異鄉、前途未卜的迷茫與無奈。這三個字簡潔而有力，一下子就抓住了讀者的心，讓人不禁想要探究這“恨”的具體內涵和緣由。
“明月夜初臨”，緊承上句，在詩人心懷恨意之時，明月在夜晚初臨。明月自古以來就是團圓、思念的象征，在他鄉的夜晚，明月的出現往往會更加勾起遊子的思鄉之情。“夜初臨”描繪了一個特定的時刻，此時夜幕剛剛降臨，一切都還沉浸在寧靜之中，而明月的光輝灑下，照亮了詩人所處的異鄉之地。這種景象既美麗又清冷，更加凸顯了詩人內心的孤獨和寂寞。明月的存在似乎在默默傾聽著詩人的心聲，又仿佛在以其清冷的光輝映照出詩人內心的憂傷。
“鳥移花下臥”，詩人的筆觸從自身的情感轉向了周圍的自然景象。鳥兒移動到花下臥眠，這一畫麵充滿了寧靜與和諧。鳥兒在花叢中找到了安息之所，它們無憂無慮地享受著自然的恩賜。與詩人身處他鄉的苦悶形成鮮明對比，鳥兒的自在更加襯托出詩人的不自在。同時，這也讓人聯想到大自然的包容和無私，即使在他鄉，自然界依然按照其自身的規律運行，為生命著棲息之所，而人類卻在這陌生的環境中感受著痛苦和掙紮。
“人安柳前身”，作為全詩的結尾，將視角再次拉回到人的身上。“人安”看似是說人處於安靜的狀態，但結合前麵的詩句，這種“安”更可能是一種表麵的、暫時的平靜，內心的波瀾並未平息。“柳前身”則是一個富有詩意和象征意義的表述，柳樹常常被賦予柔美的形象，隨風搖曳，也許詩人借此暗示自己在他鄉如同柳樹一般，身不由己，隨遇而安。但這種隨遇而安的背後，又隱藏著多少無奈和辛酸。
從整首詩來看，它通過對他鄉之恨、明月初臨、鳥臥花下和人安柳前等情景的描繪，構建了一個充滿離愁彆緒和對命運感慨的意境。
第一千零二十五節
晚彆
一江春水兩岸平
不安心事柳色青
花間默默離飛鳥
明月悠悠到晚亭
賞析“一江春水兩岸平”，此句開篇以開闊的視野描繪出一幅宏大的畫麵。一江春水滔滔流淌，水麵寬闊而平靜，兩岸齊平，展現出一種和諧、平穩的景象。“一江春水”不僅讓人感受到水的靈動與生機，也暗示著時間的流淌和世事的變遷。江水的奔騰不息，象征著生命的永不停歇，而“兩岸平”則給人一種穩定和安寧的感覺。這一景象既可以是大自然的真實寫照，也可以被視為一種理想的境界，寓意著生活中的平衡與和諧。
“不安心事柳色青”，與上句的寧靜形成鮮明對比，詩人的筆觸轉向內心的情感世界。“不安心事”直接揭示了詩人內心的煩擾和憂慮，這種不安或許源於生活的壓力、未竟的理想，亦或是複雜的人際關係。而“柳色青”則以春天柳樹的青翠之色為背景，通常柳樹在詩詞中常與離彆、思念等情感相關聯。柳色的青蔥與內心的不安相互映襯，更突出了詩人內心的糾結和無法平靜。這種外與內、景與情的反差，讓讀者更能深刻地體會到詩人複雜的心境。
“花間默默離飛鳥”，詩人的目光從內心的糾結轉向了自然中的景象。花叢之間，飛鳥默默離去。“默默”一詞描繪出飛鳥離去時的安靜和悄然，給畫麵增添了一份寂寥和傷感。花的嬌豔與飛鳥的離去形成一種無常的對比，也許暗示著美好事物的短暫和易逝。同時，這也可以被理解為詩人對自由和離去的渴望，或者是對某種失去的無奈感慨。這裡的“花間”和“飛鳥”構成了一個充滿生機卻又略帶哀愁的場景，進一步烘托出詩人內心的落寞。
“明月悠悠到晚亭”，作為全詩的結尾，營造出一種悠遠而寧靜的氛圍。明月悠悠地升起，一直照到晚亭。明月常常象征著思念、團圓或者是心靈的寄托，它的出現給整個畫麵增添了一份柔和與溫暖。“悠悠”二字體現了明月升起的緩慢和從容，與前麵的“默默”形成一種呼應，都強調了時間的悄然流逝和事物的自然變化。晚亭則給人一種歸宿和停歇的感覺，在明月的照耀下，似乎成為了一個可以讓人暫時躲避塵世紛擾、靜心思考的地方。這一景象既有一種寧靜的美，又蘊含著無儘的遐想和期待。
從整首詩來看，它通過描繪自然景象和抒發內心感受，巧妙地融合了外在的客觀世界和內在的主觀情感。
第一千零二十六節
憶往
歲月如河，去日繁多。
老來悲發，何有所得。
依稀雲往，日月穿梭。
長風少年，秀水其波。