新詩仙!
第一千零二十四節
夜聞
他鄉應有恨
明月夜初臨
鳥移花下臥
人安柳前身
賞析“他鄉應有恨”,此句開篇點明了身處他鄉這一背景,同時直抒胸臆地表達出“應有恨”的情感。“他鄉”二字本身就蘊含著漂泊、孤獨和陌生之感,往往讓人在遠離故土的環境中產生種種不適和思念。而“應有恨”則更進一步地揭示了詩人內心深處複雜而沉重的情緒。這種“恨”或許是對故鄉的深切思念,是對親人朋友的牽掛;或許是在他鄉遭遇的不如意和挫折所帶來的苦悶;又或許是對自己身處異鄉、前途未卜的迷茫與無奈。這三個字簡潔而有力,一下子就抓住了讀者的心,讓人不禁想要探究這“恨”的具體內涵和緣由。
“明月夜初臨”,緊承上句,在詩人心懷恨意之時,明月在夜晚初臨。明月自古以來就是團圓、思念的象征,在他鄉的夜晚,明月的出現往往會更加勾起遊子的思鄉之情。“夜初臨”描繪了一個特定的時刻,此時夜幕剛剛降臨,一切都還沉浸在寧靜之中,而明月的光輝灑下,照亮了詩人所處的異鄉之地。這種景象既美麗又清冷,更加凸顯了詩人內心的孤獨和寂寞。明月的存在似乎在默默傾聽著詩人的心聲,又仿佛在以其清冷的光輝映照出詩人內心的憂傷。
“鳥移花下臥”,詩人的筆觸從自身的情感轉向了周圍的自然景象。鳥兒移動到花下臥眠,這一畫麵充滿了寧靜與和諧。鳥兒在花叢中找到了安息之所,它們無憂無慮地享受著自然的恩賜。與詩人身處他鄉的苦悶形成鮮明對比,鳥兒的自在更加襯托出詩人的不自在。同時,這也讓人聯想到大自然的包容和無私,即使在他鄉,自然界依然按照其自身的規律運行,為生命著棲息之所,而人類卻在這陌生的環境中感受著痛苦和掙紮。
“人安柳前身”,作為全詩的結尾,將視角再次拉回到人的身上。“人安”看似是說人處於安靜的狀態,但結合前麵的詩句,這種“安”更可能是一種表麵的、暫時的平靜,內心的波瀾並未平息。“柳前身”則是一個富有詩意和象征意義的表述,柳樹常常被賦予柔美的形象,隨風搖曳,也許詩人借此暗示自己在他鄉如同柳樹一般,身不由己,隨遇而安。但這種隨遇而安的背後,又隱藏著多少無奈和辛酸。
從整首詩來看,它通過對他鄉之恨、明月初臨、鳥臥花下和人安柳前等情景的描繪,構建了一個充滿離愁彆緒和對命運感慨的意境。
第一千零二十五節
晚彆
一江春水兩岸平
不安心事柳色青
花間默默離飛鳥
明月悠悠到晚亭
賞析“一江春水兩岸平”,此句開篇以開闊的視野描繪出一幅宏大的畫麵。一江春水滔滔流淌,水麵寬闊而平靜,兩岸齊平,展現出一種和諧、平穩的景象。“一江春水”不僅讓人感受到水的靈動與生機,也暗示著時間的流淌和世事的變遷。江水的奔騰不息,象征著生命的永不停歇,而“兩岸平”則給人一種穩定和安寧的感覺。這一景象既可以是大自然的真實寫照,也可以被視為一種理想的境界,寓意著生活中的平衡與和諧。
“不安心事柳色青”,與上句的寧靜形成鮮明對比,詩人的筆觸轉向內心的情感世界。“不安心事”直接揭示了詩人內心的煩擾和憂慮,這種不安或許源於生活的壓力、未竟的理想,亦或是複雜的人際關係。而“柳色青”則以春天柳樹的青翠之色為背景,通常柳樹在詩詞中常與離彆、思念等情感相關聯。柳色的青蔥與內心的不安相互映襯,更突出了詩人內心的糾結和無法平靜。這種外與內、景與情的反差,讓讀者更能深刻地體會到詩人複雜的心境。
“花間默默離飛鳥”,詩人的目光從內心的糾結轉向了自然中的景象。花叢之間,飛鳥默默離去。“默默”一詞描繪出飛鳥離去時的安靜和悄然,給畫麵增添了一份寂寥和傷感。花的嬌豔與飛鳥的離去形成一種無常的對比,也許暗示著美好事物的短暫和易逝。同時,這也可以被理解為詩人對自由和離去的渴望,或者是對某種失去的無奈感慨。這裡的“花間”和“飛鳥”構成了一個充滿生機卻又略帶哀愁的場景,進一步烘托出詩人內心的落寞。
“明月悠悠到晚亭”,作為全詩的結尾,營造出一種悠遠而寧靜的氛圍。明月悠悠地升起,一直照到晚亭。明月常常象征著思念、團圓或者是心靈的寄托,它的出現給整個畫麵增添了一份柔和與溫暖。“悠悠”二字體現了明月升起的緩慢和從容,與前麵的“默默”形成一種呼應,都強調了時間的悄然流逝和事物的自然變化。晚亭則給人一種歸宿和停歇的感覺,在明月的照耀下,似乎成為了一個可以讓人暫時躲避塵世紛擾、靜心思考的地方。這一景象既有一種寧靜的美,又蘊含著無儘的遐想和期待。
從整首詩來看,它通過描繪自然景象和抒發內心感受,巧妙地融合了外在的客觀世界和內在的主觀情感。
第一千零二十六節
憶往
歲月如河,去日繁多。
老來悲發,何有所得。
依稀雲往,日月穿梭。
長風少年,秀水其波。