小姑娘嘟著嘴看她“娘說貓兒就是會亂跑的。”
季鳴月又拿出一幅貓的畫作“這隻貓瞧見過嗎？”
小姑娘細細看了看，皺起短短的眉頭，遲疑地點了下頭“好像……瞧見過。”
“那這一隻呢？”
“……嗯，有？”
“好吧，謝謝你。”
季鳴月把卷軸收起來，又聽那個老板娘道“你們彆信她說的，昨日背的書今日就能忘了，她哪記得這麼多貓？”
小姑娘被擠兌地生氣了，瞪了老板娘一眼就往屋裡跑。
出了麵館，常許問她“你覺得這是巧合嗎？”
季鳴月沒把話說滿“十有九九九不是。”
嗯，留了一線。
常許默了默“先去城裡找畫師吧。”
幾人便往城裡走，走著走著，方景星慢慢回過味來了“季鳴月，難道你是覺得那貓是在被高雙畫了之後不見的？你懷疑高雙對那貓做了什麼？”
季鳴月“是啊。”
方景星“不至於吧，怎麼就偏偏是那隻被那妹妹喂的踏雪，怎麼偏偏又讓我們發現了？他畫過那麼多貓，為何偏偏對踏雪下了狠手？”
“若不是偏偏呢？”
“……什麼？”
季鳴月看著手中的卷軸“如果他對每一隻貓都痛下狠手，那我們找到的踏雪就不是偏偏、更不是巧合，隻是高雙沒有被發現的……肆意妄為。”
幾人陷入沉默。
不管怎麼說，還是先在城裡的一家有名的畫鋪找到了一位老先生，讓他品品高雙的畫。
這老先生打開一幅鄭婉兒的卷軸一看，原本半眯著的眼睛都瞪大了不少，摸著卷軸的手隱隱發抖“這、這、此人畫工了得！”
方景星“如何了得？”
老先生摸摸胡須道“老身不敢一概而論，隻說大多數畫師，畫人時應是以線造型，再以形寫神，形在線中，形隨線動。我們畫師作畫，講究形神兼備，顧畫人時會先以線勾勒傳神的眼睛、手勢、姿勢等細微處，再繪出其餘五官、身形等……”
“一般會強調分彆主次，有詳有略，比如詳於麵部以傳情、手勢以生動，而略於衣冠等裝飾；詳於人物活動及其顧盼呼應，而略於環境背景……”
老先生說得嘖嘖搖頭“可這位大師的畫，除了環境背景略有次之，畫中人物不論是麵部神情，或是手勢活動等，處處詳儘卻不顯得喧賓奪主，反倒更為生動真實。狀物傳神，又抒情達意，儘顯個人風格……”
“最為難的是他的手法，幾位可知曉，這是沒骨畫法？人的神情姿勢千變萬化，先以墨線勾之輪廓的有骨畫法更為適合妥當，可這位大師居然用的是沒骨畫法，不用筆墨勾勒，直以彩色圖之，還能如此栩栩如生、不顯軟弱無力，實在是精妙啊！”
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