“過幾天我先估出一個預算，到時候就麻煩董叔叔了。”
郝運和董憑合作，基本上就是屬於兩個人的人脈關係共享，郝運能夠搭得上董憑的人脈關係，董憑也能夠在合作的同時，跟郝運的人脈關係拉近距離。
郝運跟他討論了一些細節，這頓飯吃完就分開了。
回首都一趟不容易，很多事情都需要他去解決。
對於《爆裂鼓手》這部電影，郝運在架子鼓方麵隻是一個新手，而且接觸的是搖滾架子鼓，並不是劇本中所說的爵士鼓。
他甚至都不太了解國內爵士樂的發展狀況。
隻知道這是一個比較高端又比較小眾的音樂領域。
所以他需要一些專業的人來幫他一起修改這個劇本。
最先想到的肯定就是他的樂器老師李夢了。
多日不見李夢老師，還有點怪想念的。
本來晚上是準備請李夢老師吃飯，但是李夢老師表示她晚上不吃飯，最近一直忙著減肥。
其實有些肥是減不下去的，而且也沒有減下去的必要。
但是這種話郝運肯定不會跟李夢說，那叫欺師滅祖。
李夢老師很驚訝郝運寫了音樂方麵的劇本。
而且還是架子鼓方麵的。
在她看來郝運就是個爵士樂小白，哪來的自信去寫爵士樂相關的劇本。
不過郝運是戛納電影節最佳編劇，而且越是知識貧乏才越具備想象的空間，真要是專業人士寫出來的東西，可能就過於枯燥和高深了。
簡單的說就是菜比善於意吟。
李夢老師的身體構造不適合打鼓，甩來甩去很辛苦。
所以，她最擅長的不是打鼓，尤其不擅長爵士鼓。
這個電影顧問她當不了，她今晚要帶郝運去拜訪她的師祖——劉光泗教授。
劉光泗先生出生於1934年，是著名音樂教育家，打擊樂演奏家，中央音樂學院管弦係打擊樂教授，華夏打擊樂學會副會長，華夏音樂家協會打擊樂學會副會長。
被媒體譽為“華夏打擊樂之父”。
在他從事幾十年的打擊樂事業中，創作和編寫了大量的打擊樂教材。
他的學生遍及我國許多專業音樂團體和音樂院校。
郝運現在算是他的徒孫。
徒子徒孫，哪怕是徒孫的徒弟，那也是徒孫，沒有徒曾孫的說法。
李夢雖然摳門愛錢，但是買東西是一點也不含糊。
“趙老師喜歡水果，但是他的牙不太好，隻能吃軟乎一些的。”李夢帶路，郝運提著兩兜子水果跟在後麵，看著他敲響了人家的門。
開門的是個老太太。
“老趙，夢夢來看你了，還帶了個小夥。”
看來李夢和這家人是挺熟的。
劉光泗先生70歲了。看著和bj隨處可見的老大爺沒有什麼差彆。
客套一番之後，郝運就和他聊起了華夏的打擊樂。
主要是想了解一下《爆裂鼓手》這個劇本放在當下的，放在華夏爵士樂領域會不會太違和。
劉光泗先生非常健談。
針對於好運的這個問題，他進行了詳細的解答。
當年，他剛到中央音樂學院的時候，打擊樂專業劃分在管弦樂係下麵，一個年級就招一個學生，全校打擊樂專業總共四個人。
整個音樂學院都找不到一套像樣的鼓。
除了樂器之外，教材也十分匱乏。
當時法國總統候選人密特朗訪華時，曾帶來不少打擊樂曲譜。
國內的老師們如獲至寶，甚至鎖進箱子裡珍藏。
劉光泗教授覺得這是難得的學習資料，反而慷慨地分享給幾位學生，大家一起查著外文字典翻譯樂譜和教材，一切全憑自己摸索。
但是爵士樂的發展也非常快。
上世紀90年代就到了打擊樂專業的小高潮。
大量的國內外電影都是演奏員們人工配音的，電影一邊放映，樂隊一邊就在旁邊現場演奏。
國外的《簡愛》《教父》《音樂之聲》以及國內的《智取威虎山》《紅色娘子軍》等等經典影片都深受觀眾喜歡。
十多年過去了，不管是爵士樂專業，還是爵士樂演出，都已經有了不小的規模。
劉光泗還給郝運列舉了幾個搖滾圈的鼓手，他們就是打擊樂專業畢業的，主要是中央音樂學院和申城音樂學院。
所以，郝運的劇本把故事背景放在國內的音樂學院完全沒有問題，他建議李夢帶著郝運去看幾次爵士樂演出，去感受一下那種氛圍。
大家相談甚歡，要不是郝運明天就要離開，劉光泗先生肯定要帶郝運去中央音樂學院那邊實地考察。
《爆裂鼓手》劇本顧問這個邀請，劉光泗先生沒有推辭。
雖然郝運的故事有點兒藝術加工，但至少也是提供了一個普通人了解爵士樂的窗口。
郝運把自己已經修改過的劇本留了下來。
他下次再過來和老教授討論細節方麵的問題，反正這個劇本肯定要到明年才能拍了，也不急於一時。
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