其實就是這個道理，寫不出來了，寫不好了是為什麼呢？
素材不夠，因此不寫大綱，並且全靠想象，那樣是很難的。
要做的是什麼呢？豐富閱曆唄！可偏偏豐富的東西不是不屑一顧，就是不想寫，或者把握不住。
我突然發現自己是一個很鈍感的人，既然如此，還是不要寫小說了吧。
很多東西可以並行進行，很多東西卻需要心無旁騖。比如隻消耗大腦部分資源的事情可以互相穿插著來，一邊休息一邊工作，要調動多資源的事情就隻能專心致誌了。
規律性的重要性，順手時學會停住，不順手時也要堅持，像打卡一樣機械重複確實是一個很厲害的習慣。我的生命中有沒有這樣的東西是一直堅持著的？
幾乎沒有。我果然還是沒有一個長篇小說家應有的素質——或者沒有小說家的素質。
是這樣的，稱為“藝術”家之前，要先學會稱為一個自由人，一個無拘無束有血有肉的人，否則豈不是因為一些所謂的東西，把自己變成了籠中之鳥，網中之魚，整天束縛著自己，或許比絕望更絕望。
之後的日子，依舊，自己體會生活，好好經營生活。
疙疙瘩瘩的地方是要修改的，畢竟絕對的完美是不存在的。對於我們這樣的，不專業的人來說，把自己當作專業的來用真的是很難了。所以，留下一點疙瘩會更好。
作家的意見是，重鑄的章節一般會比原來的章節好一些。於是作品也就成了武器，反複捶打，才能像個藝術品一樣。那打磨它的，必須是個藝術家才行！
便攜式書房，可我從沒體會那種感覺，或者是感覺得不多，反倒沒有那個效果了吧。
讓自己的身體稱為友軍，那就是身體必須足夠堅韌，不能等到用它的時候，它卻壞了。
隻有對自己胃口的事情才好堅持，也完全沒必要刻意甚至極端地禁止某些事，像是知道了真理就能製定出執行真理的方案一樣。沒必要把自己限製得太死，可還是要這樣，我們的人生之中，要有所堅持，一件事，兩件事，足矣。
肉體力量與精神力量要齊頭並進，就像車的左輪與右輪，要同時發揮作用，越是均衡就越穩定。我該去練一練我的身體了。
知道了生命的嚴肅性反而還能嘻嘻哈哈，與不知生命的嚴肅性卻對一些雞毛蒜皮的事意外拘謹，差距有一些大，大部分人隻是在感受到什麼後做出相應的回應。不相應的回應要麼是因為腦袋出了問題，要麼是豁達，要麼是假正經。但無論如何對待生命，至少，讓這感覺，帶著一點嚴肅。
隨著時間而凋零並且不以周期出現的事情，算了就算了，那些任憑時間流逝依舊出現生命裡的東西，才是真正屬於自己的東西，珍視、挖掘這些東西，與它們成為最好的朋友，是生命最好的意義。
如果有意識地奔跑起來，那麼無論是快是慢，最後總能收斂到最喜歡的那個跑道上去。如果有時間限製或者擾動的無奈，那也隻是會幫助你局部收斂或者跳出局部收斂的一種偶遇罷了，並無大礙。
優化的體係一定不是千人一麵，也不是一人前麵，更不是千人千麵，應該是一個各司其職，有著平滑的梯度的體係。說是金字塔應該不太好，好像是誰壓著誰，一個崗位的價值，不隻能用金錢衡量，也不能說，誰有錢就有價值。不妨把這金字塔化成二維平麵裡的一個梯形，我們就是一顆顆小豆子，隨機或者遵從自己意願地，去到我們應該或想要去的地方。
不可以讓狹隘的觀點在這如豆般的心臟裡膨脹，最後失去了判斷孰輕孰重的能力。
我們總說要改變命運，可改變之後的命運究竟是個什麼的命運呢？是數值的不斷疊加，還是範圍的擴展，還是深度的積累？還是當用的到的時候掏出來一個小本本，說“來看，我有這麼多東西”？我隻知道對我來說，這些都不太是我想追求的。我知道的越多，還是那句話，就越覺得生命的嚴肅性，以至於我不敢隨便地像開玩笑一樣寫作，因為貌似，無論寫什麼都帶來偏見與毫無意義地閒人般的牢騷。但要非說要為什麼而奮鬥，卻全然沒有方向，難道就能因為我怎麼怎麼世界就變美好了嗎？
我總結的一條規律是，做一個自洽的人，不給社會帶來負擔，就幾乎是我生命的全部意義了，再好一點，力所能及地掃掃地，擦擦黑板，就是一個不錯的人了。
我一想到彆人的疾苦，與自己的安逸對比，難免不慚愧。可除了慚愧我還能如何呢？我需要忍耐。沙漠裡的花究竟是淒美，還是奇跡，還是可憐，無法區分，若把它挪到彆的地方去，會發生什麼呢？無可知曉。一切都順其自然吧，我相信，沙漠裡能開花，意味著這世上看似不好的安排，全都是最好的安排。
我是這樣認為，我們需要學習結構，以便我們能做出符合結構的東西來，但同時，我們要學習一些結構之外的事，這樣才能看出結構的不足之處，並具備改善某些領域的潛質。若我們通過自己的努力改變了什麼，那就不是被動的忍耐了，有時候，我們應該主動出擊。
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也不能老等著生活對我們出手吧我需要基礎知識，基礎部分，基礎關聯，基礎結構，之後，我需要的是任由我的靈感流淌。
所以我不認為我現在在走彎路，我一直堅定地走在，我想要到達的地方。
我不隻會看著這個世界，有時候，我也會看一看凝視著這個世界的，我自己的模樣。
村上春樹“如果一味從自己的觀點出發凝望世間萬物，世界難免會被咕嘟咕嘟地煮乾，變得僵硬而沉重。而一旦從好幾個角度眺望自己所處的立場，換句話說，一旦將自己的存在托付給彆的體係，世界就會變得立體而柔軟起來。通過閱讀學習到這一點，是極大的收獲。”抱歉抄了這麼多，這句話真的很好，值得原封不動地收藏。
彆像一個朝三暮四與朝四暮三都區分不了的人了，我想那樣的話，真就是個猴子了。
我總是安慰自己，我是在寫輕量化的小說，可是說是沒寫完才更貼切一些。得了，一切隨緣吧。
我想起那個重複迭代的事，我們創生一個東西，一邊減輕我們本身的壓力，可創生的東西又繼續創生，逐級地傳遞下去。這樣的結構不能說是高效率，也不能說完全沒有可取之處，隻是當我們處在高速路上，還是盼望著車子不要出錯的好。可出錯在所難免，還是要備一個應對方針。
人稱的變化會引發視角的變化，在前期練習是，還是要固定一下人稱，否則會因為思維太無拘無束而把故事毀掉。等到，自己有一定的能力了，再轉換一下人稱，未嘗不是對故事視角和內涵的一個豐富手段。
我在想的是，之前看過的書到底對我有什麼影響，因為我並沒有寫任何讀書筆記。想想就算了，要是全部事情都清晰，那就沒有靈感了，有些東西就讓它繼續保持模糊。
或許等到以後的某一天，我也會這樣造句子。那時候我有機會，可是我沒好好努力，要不然也能差不多做做什麼，不至於今天這個樣子。哈！要是說比做容易的話，人肯定就會張出十八張嘴來，恨不得把彆人吵死。
當然，事與願違。
小說家在創作小說時，小說也同時塑造著作家。
我們心裡有著一樣的故事，卻非要彼此錯過。
觀眾的眼睛是雪亮的，所以有時有必要去詢問自己是否是對的，但是更多情況下，堅守內心更重要一些。孰輕孰重，隻能自己掂量，必要時必須在這兩個狀態下快速切換。
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