我的眼睛能鑒定萬物！
首先，這章法確實是書法高手所為。程曉輝一邊看，一邊說道。
章法一般在書法上稱之為疏密關係，古人對章法的論述是疏可走馬，密不透風。一味的疏和一味的密都可以形成風格，但是如果在一幅作品中有疏有密，安排得當，那就是高手所為。
沈世傑翻了下白眼彆裝得自己像一個專家一樣，行不行？”
你懂什麼？要不，你來說說這幅字的墨法？知道什麼是墨法嗎？程曉輝都視沈世傑一眼。
他是不怎麼瞧得起沈世傑的，認為這家夥完全就是抱大腿的角色。
不要覺得就你一個人懂，墨法誰不知道？”
說著，沈世傑就把墨法說了出來。
古人說墨分五彩”。墨有濃淡枯濕焦之分，一副好的作品不但有好的字，而且要有豐富的、準確的墨韻表現。
同時墨要隨著書寫內容、書寫情感的變化而變化，要學會控製墨韻的變化，使之
達到意識之中，意料之外的藝術效果，這需要長期的實踐和體驗。漆黑一片或者天花亂墜的墨法都不是好墨法。
比如剛才那位醜書大師，就不講究什麼墨法，亂來的。
鑒定一幅書法作品，其中一項，就是看它符不符合書法家本人的墨法。
這屬於基礎知識，沈世傑不至於這都不懂，那太說不過去了。
彆說墨法，字法、行筆節奏這些，我都懂。要說最難看懂的，就是作品的氣韻。”沈世傑反惹道。
所謂氣韻，其實就是我們通常所說的神”。
臨摹一幅字的形並不難，但將神”也模仿出來，那就太難了。
氣韻是形而上的東西，因此是審美的高位準則。
古人說書之妙道，神采為上，筆墨次之”，說的就是這個道理。
現實中，很多人的書法用工勤奮，提高不快，甚至一輩子在原地打轉，氣韻提不起來，最主要問題是個人修煉不夠，理論學習不夠，字外功做的不夠。
我以前在博物館看過米芾的一幅作品，氣韻感覺差不多。程曉輝這回沒有跟沈世傑爭辯什麼。
因為鑒定一幅書法的氣韻，確實不容易，他自己也沒有把握。
至於鈴章，我查一下，米芾的鈴章是怎麼樣的。說著，程曉輝就要拿出手機來查。
沈世傑快人一步是這種，對照一下吧！
程曉輝
葉君…
葉君算是服了這兩人，但對萌新來說，也無可厚非。
沈世傑和程曉輝對照，發現是一模一樣的，暗暗吃驚，心裡想著這如果是真品，得值多少錢。
程曉輝劃了劃手機，忽然皺眉咦！這上麵不是說米芾的《舞鶴賦》被找到了嗎？”
如此一來，眼前這幅