他和陸秋白一人負責一個箱子裡麵的東西，兩人同時打開。
陸秋白的箱子裡麵有一個瓷瓶，葉君的箱子裡，有不少竹片，並沒有其它的東西。
陸秋白就字感歎，看來自己終於要轉運，想不到是一個瓷瓶，一看就比葉君那邊的有前途。
葉君的箱子，就隻有一些竹片。準確來說，應該說是竹簡，古代記錄文字的載體。這種東西，出土還蠻多。
陸秋白就拿起瓷瓶，仔細的端詳，葉君的目光，也被吸引過來，兩人就這樣觀察了幾分鐘。
這是明洪武釉裡紅纏枝牡丹紋玉壺春瓶。”陸秋白率先說出來。
釉裡紅瓷是以銅紅釉在胎上繪畫，施透明釉後，在高溫下一次燒成的釉下彩瓷。
它在工藝流程上和青花瓷幾乎完全相同，區彆僅在於釉裡紅瓷用銅作呈色劑，青花瓷用鑽作呈色劑。從裝飾方法和繪畫紋樣看，釉裡紅瓷和青花瓷也幾乎完全相同，可以說兩者是共生的。
釉裡紅的真正成熟是在明初洪武年間，銅紅料的使用及釉裡紅器的燒製技術都已經成熟。
從原料萃取、製作成型、繪畫裝飾到燒製工藝都有了突破，釉裡紅線繪裝飾多了起來。而且，釉裡紅工藝的進步是由官窯來完成的。
釉裡紅瓷器以其珍罕程度及華美之態而著稱於世，但除此之外尚有一個原因。自古以來，中國人均視紅色為吉祥喜慶之象征。
陸秋白接著說道這個洪武玉壺春瓶的造型展現了十四世紀晚期雄渾穩重的特色，其腹脛豐滿圓碩，使畫工有足夠的空間得以儘情揮灑，以纏枝牡丹為主題的紋飾結構端正大方，展現出畫工下筆的精煉流暢，藉由釉裡紅濃鬱的色澤，整體更顯得雍容大氣。”
玉壺春瓶上的纏枝牡丹紋畫工純熟，展現了洪武瓷器珍品的三大畫風。其一，含苞待放的花朵在構圖中的地位更為顯要，使得枝繁葉茂的纏枝紋飾更為悅目突出。
其二……”
一時間想不起來，就卡在那裡，周圍的人看見這一幕，想笑又不敢。
直播間裡的觀眾就沒有那麼多顧忌了，紛紛調侃
這個模樣像極了我被老師抽背書的時候，突然想不起來的樣子，真的是好懷念以前的時光啊！
看來不是每個人都會過目不忘的能力，看來鑒定師也隻是一個普通人而已。”
這麼尷尬，要是我就在一個洞給鑽進去。”
說白了，陸秋白的基本功都沒有葉君紮實，更彆說眼光。說實話，兩人的差距有點大，估計很多人都沒想到。”
以前看過陸老師的鑒寶視頻，感覺還挺厲害。可沒有對比就沒有傷害，和葉君對上，是差了不少。”
彆叫老師了，他也就是在網絡上裝一裝專家而已，真沒覺得他有多牛。”
但不能否認，在普通老百姓中，人家就是專家。”
葉君這時候解圍道其二，在正麵描繪花卉時，花蕊均繞以一圈白邊，增加了與周圍深色花瓣的濃淡對比。洪武瓷器上的纏枝菊紋也有類似的畫法，而在繪製纏枝蓮紋時，則會於花心介入一白色雙勾螺旋。”
其三，洪武瓷器多以三角構圖側寫牡丹，與正麵的牡丹交錯出現。這種手法使波浪般的纏枝圖案顯得錯落有致，因而使整體器形更顯突出。”