畢竟韓國拍電視劇便宜，在國內拍一部的錢，拿到韓國可以拍至少三部了。
對觀眾來說，可以最及時的看到新一集，實時追更，上周劇組才拍完，下周就上線最新一集，可不要太爽。
邊拍邊播模式，算是日韓電視劇的一大特色了。
比如這次要和光影快播達成合作的金恩淑，這位可是韓國編劇中的大神。
萬一要是收視率不行的話，直接砍掉後續劇集，也能降低虧損。
後來的《紳士的品格》《繼承者們》《太陽的後裔》《黑暗榮耀》，乃至吳淵抄的《鬼怪》，都是她的作品。
多的不說，一年整出三五部韓劇還是沒問題的。
“公司已經在做《朝5晚9》和《半澤直樹》的劇本了，按照吳導你給的劇情大綱，在儘快完善。”
吳淵隻怕陳德韋一下子把攤子鋪太大了，多線作戰不小心玩崩了，那才是一手好牌打稀爛。
從上世紀八九十年代開始，韓國的電視劇，往往都是靠著優秀編劇寫出好劇本，從而一炮而紅甚至紅透亞洲的。
“韓國和東南亞站點可以同步運作，反正東南亞站點隻需要做宣傳地推，不需要做東南亞本土自製劇。”
韓國這邊，電視劇領域最有話語權的不是導演，也不是演員，而是“編劇老師”，韓國電視劇劇組，編劇的權利相當於國內的電影導演。
投資是衝著這位編劇才給的，編劇可以決定找誰來演，找誰來執導，最終賣給哪個電視台。
吳淵這位大boss兼行業大佬的話，陳德韋還是得聽的。
“日本那邊，先緩一緩吧。”不過吳淵想了想，還是彆那麼急切比較好。
“我明白了。”他扶了扶眼鏡框，答應道：“我會將下一階段的工作主要放在韓國和東南亞市場的。”
精英就是精英，就算沒有吳淵，他依舊能在一片迷霧中，找出光影快播在韓國最好的發展方式。
他給公司編劇部的《朝5晚9》和《半澤直樹》，都是日本2012年之後才出現的電視劇，時間上還是很寬鬆的，不用急著做。
光影快播的總經理，吳淵從tube挖來的高管陳德韋侃侃而談道：“至於日本和東南亞市場，也已經在做準備了，明後年會正式開始合作。”
要是收視率好的話，也可以根據觀眾的反饋，及時調整劇情方向。
“邊拍邊播確實是對製作方很有利的一個製度。”吳淵笑著點點頭：“從下部劇開始，我們也這麼做吧。”
“你知道的，韓國流行邊拍邊播的製作方式，我們這種全劇都拍完後再播出，對他們來說動作已經是很慢了。”
光影快播在韓國隻要能簽下幾位還不錯的編劇，就不用擔心後續每年的產出效率了。
“和金恩淑的合作如果能達成的話，《秘密花園》肯定就是邊拍邊播了，剛好我們的韓國團隊，也可以和金恩淑的團隊學一學怎麼玩好邊拍邊播這個製度。”
奈飛到韓國搞《黑暗榮耀》的時候，都老老實實的入鄉隨俗跟著做邊拍邊播，吳淵又何必抱著先製作後播出的這一套不放？
“現在就等《鬼怪》播出了啊。”
吳淵感歎的拍了下大腿：“隻要這部劇在韓國能順利爆紅，我們的出海戰略就成功一半了！”
“未來前途一片光明啊！”
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