李翰祥最近剛拿到投資，自己又從邵氏順利抽身騰出時間來拍攝電影，見到林朝陽本來心情正好，卻被他一句話掃了興。
“你可真是滿身的銅臭味！”
“我賺的可都是辛苦錢，你堂堂李大導演，總不會還克扣我的稿費吧？”林朝陽挖苦道。
“給給給，我今天就讓他們把稿費彙給你。”
“彆，彆直接彙給我。”林朝陽連忙說道。
按照國內的規定，這個時候外國彙款隻能彙到中國銀行，而老百姓是無法直接接收境外外彙彙款的，所以必須在中國銀行進行強製結彙，按照官方彙率計算等值人民幣。
李翰祥聽著他的話，麵露輕笑，這幾年他往返於大陸、香江之間，對大陸的情況有所了解，“那給你換成外彙券？”
林朝陽臉上綻放出笑容，“李導英明！”
在門口說笑了兩句，林朝陽和李翰祥進了屋，此時裡麵已經坐了幾位客人，裡麵有兩個還是熟麵孔。
一個是林朝陽之前就見過的合拍公司的史寬，一個是燕影廠廠長汪陽，另外兩位林朝陽並不認識。
汪陽看到林朝陽並不意外，他早知道林朝陽是李翰祥新電影的編劇，隻是今天見麵，還是會有點尷尬。
林朝陽卻毫無掛礙的與他握了握手，熱絡的打了個招呼。
另外兩位客人，李翰祥也介紹了一下，一位是故宮博物院的副研究員朱家晉，一位是李翰祥從香江帶來的攝影楊林。
幾人正在討論布景的問題，電影分了《火燒圓明園》和《垂簾聽政》兩個部分，也可以說是兩部獨立的電影。
其中圓明園的戲份自然是重中之重，但這座萬園之園早已焚毀多年，現在坐落於水木大學旁的不過都是些殘垣斷壁。
如果用作拍攝是肯定不行的，現在又沒有數字模擬技術，為今之計隻能重新搭建一處場景用於拍攝。
可圓明園已被焚毀，真正的原貌難以窺探，想要複原本身就是一件很有難度的事，更何況如此大興土木，燒錢是一定的。
“我記得故宮裡有幾幅郎世寧的畫是專門畫圓明園的。”林朝陽說道。
“這個我剛剛也提過，是一個很重要的參考。”朱家晉回道。
他是李翰祥請來的曆史顧問，在清史方麵有很深的功底。
“之前寫劇本的時候，我查到我們燕大圖書館有一套蔣友仁西洋樓設計圖。”林朝陽又說。
聽到這個信息，朱家晉眼前一亮，“你們那還有這個？”
李翰祥也高興的說道：“要是有設計圖可就簡單多了。”
一旁的史寬和汪陽對於清史並不了解，不知道他們在高興什麼。
朱家晉便解釋道：“蔣友仁是個法國傳教士，乾隆年間來華，深受乾隆器重，他是圓明園的重要設計者之一。
長春園內的西洋樓建築群就是他負責修建的，還有園內的諸多水法工程，都是他負責的。”
圓明園舉世聞名的一個很重要的元素就是其中的水法，也就是噴泉。
諧奇趣、蓄水樓、養雀籠、黃花陣、海晏堂等諸多水法設計精巧，放眼中國古代宮廷建築，堪稱奇景。
這個時候沒有互聯網，查資料靠的都是博聞強記的能人，林朝陽這兩句話算是給劇組省了大力。
電影拍攝不追求以假亂真，隻要形似就可以，真要是有設計圖，那可真是給劇組的布景工作帶來了巨大的幫助。
聊了兩個多小時拍攝涉及到的方方麵麵，有林朝陽和朱家晉出謀劃策，李翰祥心情大好。
中午吃飯時，李翰祥又提到了圓明園布景選址的問題，合拍公司方麵正在跟燕京市政府溝通，準備在昌平選址。
按照合拍公司的估算，要想在昌平還原圓明園的部分場景，少說也得投入五六十萬，這在1981年的國內無疑是一筆天文數字，光是一個布景可能就要花掉尋常兩部電影的投資，用後世的話來說，這就叫大片。
吃完飯後，正事聊的差不多了，林朝陽想著杜峰的事，問李翰祥要了個龍套角色，李翰祥滿口答應。
在林朝陽離開之前，李瀚翔拉他回了房間，說要送給他一份禮物。
回到房間李翰祥從行李當中取出了一份雜誌，雜誌封麵全都是繁體字。
李翰祥解釋道，“那天跟戴天見麵聊天說起你給我當編劇，他說西西前段時間剛好讀過你的小說，還特意寫了一篇評論文章。這份《素葉文學》是去年西西和戴天他們幾個人一起創辦的，在香江文學界很受歡迎。”
林朝陽翻開雜誌，在目錄上看到了一行文字——《閱讀現代文學——讀內地作品梵高之死》………………西西。
“沒想到我的小說在香江還有人看。”林朝陽笑著說道。
李翰祥來大陸算是入境，所有帶來的出版物都需要經過審查。雖然出入境有一定限製，但這些限製難不倒經常往返於兩地的文化界人士，要不然這些年香江的武俠小說也不會風靡內地。
“香江文學界對內地的關注並不少，尤其是前幾年改革開放，你們的傷痕文學興起之後，這種關注更加明顯。
我自己沒了解過，據戴天說，西西的這篇文章發表了以後，許多香江作家和文學評論家都對你很感興趣。”
林朝陽對西西這個名字並不陌生，她算是香江的代表性作家之一，如果要做個類比的話，她在香江文學界的地位大概相當於張愛玲在華語文學界的地位，這幾年應該正是她最火的時候。
香江文學在華語世界向來沒什麼存在感，但不代表沒有輝煌過，四五十年代算是香江文學的一個輝煌時期，因為彼時許多內地文人來港，促成了香江文學的發展。
七十年代中後期到八十年代中期這段時間算是一個中興階段，不少本土作家紛紛冒頭。
但相較而言，香江文學的發展對比內地和灣島還是差了不少。