divcass=”ntentadv”楊葉死了，鄒文懷也跑不掉。彆人不好說，邵逸夫肯定趁機落井下石，除掉這個競爭對手。
那麼，如果不乾掉楊葉，找社團的關係，去他的場子鬨事呢？
也不行，楊葉的東來廣場建起來了之後，為了維護場子的平安穩定，做了兩件事。
第一，主動給附近管事的社團交了一筆費用。
第二，招募了一大幫九龍城寨的青年看場子。
當然，這筆錢最後會攤在租金裡。
香港的社團本來就不願意招惹城寨，而且楊葉又這麼上道，所以從不去東來廣場收保護費，鬨事。
如果有不開眼的，他們甚至會幫忙處理。
在這種情況下，鄒文懷想找人去搞事，根本就是癡人說夢。
玩黑的玩不了，嘉禾無奈之下，隻得跟著取消包底費用。
如此一來，嘉禾損失了一大筆收入不說，那些壓箱底的爛片來到嘉禾來上映也是踏馬的神坑。
嘉禾都是單廳戲院，每一家戲院少則四五百個座位，多則七八百個座位。
那麼大的放映廳，放一部爛片，稀稀拉拉坐那麼十來個人……成本都收不回來，放一場虧一場。
梁風歎道：“我們單廳戲院根本就不如楊葉的多廳戲院靈活。他們那邊一個廳甚至可以小到三十幾個人，不管什麼電影都可以排得上檔期。長此以往，香港所有的中小型電影公司都會被楊葉那衰仔拉攏過去。”
何冠昌道：“那麼小的廳，拷貝費也不便宜吧？劃得來嗎？”
梁風道：“他們的小廳叫vip廳，設施豪華，都是真皮沙發。座位間距大，私密性很好，票價比普通廳貴一倍。用來放一些文藝片，風月片什麼的，很受歡迎，不少鹹濕佬專門跑去打飛機！”
“這……”何冠昌一時無語，愣了半晌才道，“所以座椅弄成皮的，是為了好擦拭？”
“啊？”梁風也懵逼了，“大概是吧，我怎麼沒想到呢？”
兩人有點想笑，不過現在實在不是笑的時候，都努力憋住了。
梁風正色道：“我已經調查過了，歐美那邊的多廳影院從十年前就開始興起了，現在在城市裡已經完全取代了單廳影院。楊葉將多廳影院引入香港，我們如果不及時做出改變的話，隻有死路一條。”
鄒文懷道：“所以你的意思是，我們也建多廳影院？”
梁風道：“隻能如此，我們和邵氏不一樣，邵氏可以自產自銷，我們不行。失去了那些中小電影公司，我們隻能倒閉了。”
鄒文懷皺眉道：“你們想過沒有，楊葉的戲院都建在他那個購物中心裡麵，吃喝玩樂自成一體，我們就算將戲院改造成多廳的，還是比不過。”
何冠昌道：“但是我們的地段比白楊院線好啊！”
鄒文懷道：“那又如何？年輕人喜歡趕時髦，坐巴士去購物中心約會，他們就覺得很羅曼蒂克。
白楊院線最近上映了很多爛片，那些片子以前是沒資格上院線的，現在居然能賣出票房來。為什麼？
因為很多人在東來廣場購物、吃飯，順便就把電影看了，這就是人家一體化經營的優勢。”
何冠昌道：“那我們總不能也跟著去建購物中心吧？”
鄒文懷搖搖頭：“這倒不用，我想……或許我們可以把那些百貨大樓的頂層租賃下來，改造成多廳戲院。”
何冠昌和梁風眼前一亮，這倒是個好辦法。
鄒文懷道：“楊葉的購物中心比那些百貨大樓理念更加先進，搶走了不少客戶，現在我們去建院線，正如雪中送炭，人家求之不得，租金都好談的，你們認為呢？”
何冠昌和梁風聽了這話，都深表讚同。
鄒文懷道：“其實多廳影院也不是沒有缺點，它主要是吸引年輕人。一些不怎麼繁榮的地方，街坊們還是習慣在單廳戲院看片，更加自在。這也是為什麼楊葉會收購六家單廳戲院做輔助的原因。
我的計劃是那些偏遠地區的單廳戲院仍然保留，而繁華地段的戲院分成兩種，如果附近有合適的百貨大樓，那就和對方談判，租下頂層建成多廳戲院。沒有的話，就直接用舊戲院改造。”
鄒文懷說完自己的想法後，見兩位夥伴沒意見，便道：“阿昌，你跟阿龍接觸得怎樣？”
何冠昌搖搖頭：“阿龍現在在南洋和日韓都非常厲害，前段時間還打入了北美市場，這都靠阿葉幫他編劇的那部《醉拳》。據說阿葉準備親自為他們師兄弟導演一部戲，幫助他們打入歐洲市場。這是關乎他們前途的事，我們開再高的條件都沒用，他們不會離開的。”
鄒文懷皺眉道：“我聽說阿葉最近在搞什麼武館，他拳打東瀛，腳踢北美，現在就是華人武術界的精神領袖。而功夫片太依賴演員，沒有好的動作演員，說什麼都白搭。所以功夫片這塊，我們是爭不過的，不如另辟蹊徑。”
何冠昌道：“怎麼個另辟蹊徑法？”
鄒文懷道：“阿葉的電影，除了他本人非常能打之外，拍攝的手法也非常的新穎。相比來說，現在香港活躍的導演都太過陳舊了。
不過，去年蕭芳芳成立繽紛電影公司，拍攝的創業作《跳灰》，手法就非常新穎，一掃傳統港片的陳腐氣息。《跳灰》的票房也不錯，本埠拿到了380萬票房，年度第五。
我想，電影終歸是導演的藝術，既然我們找不到功夫明星，為什麼不扶持一些有前途的導演呢？這兩年也有一些不錯的年輕人遞過劇本給我，那些劇本都很有新意，隻可惜我對他們信心不足，不敢冒險。既然現在事情發展到了這一步，那我們嘉禾，不妨也大膽啟用新人，說不定能就此開辟出一片新天地。”
《跳灰》是一句暗語，意思是零售毒品，蕭芳芳拍攝這部電影有著針砭時弊的意思，是對當時香港毒品泛濫、治安混亂的局麵的一個反映。
這部電影創立了紀錄式的拍片方式，是香港電影的一次大膽嘗試，也成為開啟“香港電影新浪潮”的前奏。
所謂“電影新浪潮”，60年代在法國出現，影響了整個人類電影，到了70年代末期，這股風潮吹到香港。
1979年，章國明的《點指兵兵》、徐刻的《蝶變》、許鞍華的《瘋劫》和翁維銓的《行規》，正式為“香港電影新浪潮”拉開帷幕。
其後，方育平、嚴浩、譚家明、餘允抗、於仁泰、黎大煒、麥當雄麥當傑兄弟……一大波年輕導演迅速跟進，開啟了香港電影的黃金時代。
現在，鄒文懷在楊葉的壓迫之下，提前兩年開啟了這場電影盛世！
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