儘管楊葉很早以前就在搜集喜多川的資料了，但他其實並不想搞這麼大。
或者說，他不想親自下場，因為他自己也不乾淨。
今天他用這招搞彆人，明天彆人就會用這招搞他。
不過，現在這個機會實在是太難得了。
喜多川自己召集了這麼多媒體，宣布近藤真彥和中森明菜的婚事，給了楊葉一個千載難逢的機會，楊葉實在是忍不住，就一波梭哈了。
有些陰謀論者是說傑尼斯事務所是在執行美國的娘化日本人計劃，所以彆人搞不掉傑尼斯什麼的，這就有點扯犢子了。
首先，喜多川侵害的是男孩，這並不算是犯罪，隻有對象是女的才是。
其次，在日本，搶健是自訴罪，而不是公訴罪，也就是說，隻能是受害者自己提告。
喜多川能夠縱橫日本娛樂圈數十年，一手遮天，其實是日本社會的整體環境造成的。
其實喜多川在六七十年代就因為這件事輸過官司，但有什麼用呢？他又不用坐牢。
而因為喜多川極其強大的造星能力，更多的受害者為了出名，往往會選擇隱忍，甚至主動獻身，乃至於互相爭寵。
不僅僅是男孩，甚至是男孩的父母，也會為了讓孩子出名賺大錢，主動把孩子送給喜多川。
在後世路透社拍攝的記錄片中，就有父母公然讓孩子接受喜多川。
也有很多受訪者公然聲稱，如果和喜多川發生關係可以出名，那他可以接受。
賺錢嘛，不寒磣！
2011年加入j家的前田曾，是“7&nen侍”組合的成員，他在退社後曾在博客上曝光喜多川的侵害行為。
但他得到的不是支持和同情，卻是粉絲的謾罵。
人們讓他趕緊閉嘴，說他蹭熱度，還讓他不要耽誤了“7&nen侍”的大好前程。
在日本，扭曲的x文化也讓喜多川有了猖狂的理由。
日本的風俗業和成人產業極其發達，把性當作交換金錢和名聲的工具被認為是可以接受的。
所以，儘管後世路透社的紀錄片引起了軒然大波，但喜多川在日本仍然被奉為神明。
許多人認為死者為大，不應該繼續追究。
……
再說一下日本的媒體。
1999年，日本的《周刊文春》用十二篇係列報道，披露了喜多川侵害的細節。
這是數十年來，極少數對喜多川發起正麵強攻的媒體。
隨後傑尼斯起訴了《周刊文春》，官司打到2003年，《周刊文春》勝訴。
但……沒有用。
在這一戰中，《周刊文春》原本以為他們的爆料會毀掉喜多川的職業生涯。
但現實是，他們隻是孤軍奮戰，日本的媒體對這件事的態度是無視，沉默！
為什麼會這樣？
因為日本企業的基本用人製度是終身雇用製，在這種製度下，記過係統比績效係統更普遍。
日本電視台和報紙的記者更像是受薪工人，而不是記者。
上班族記者的主要目標不是冒險和拋出獨家新聞，而是按照上級的意願完美地完成日常工作。
另外，記者報道領域垂直劃分較細，分成政治、經濟、社會、文化、體育……各種部門。
自己負責自己的一塊，不打擾各部門內其他記者是基本原則。
在娛樂領域，除了傑尼斯的負責人之外，幾乎不可能有任何人采訪和撰寫有關傑尼斯的文章。
那麼，傑尼斯隻要搞定這幫負責跟他們對接的人就可以了，非常容易！
……
最後，傑尼斯幾乎壟斷了日本男偶像的生產渠道。
《紐約時報》當年的一篇報道中，一位娛樂記者的說法代表著噤聲媒體的典型顧慮：
“如果你是電視台，不聽從傑尼斯的意願，那麼所有當紅明星都將退出你的節目，你的綜藝節目將無法接受任何明星采訪，你的收視率將直線下降，同樣的狀況也適用於出版物。”
作為一個家族造星工廠，傑尼斯締造了一個相當封閉的產業環境。
他們嚴格限製外界對在社藝人、工作人員的肖像、采訪等資料的傳播。
強大的法律團隊讓路人、粉絲、社員和主流媒體都不敢輕易說喜多川的壞話。