還是老掉牙的那些內容。
這些話本子放在皇宮之中，唯一的功用就是給嬪妃們打發時間，如果嬪妃不大識字，那還有有畫的插畫版，而故事的內容也相當俗套，全都是才子佳人先是被世俗阻攔，最後功成名就，獲得天定良緣的那一套。
姚錦瑟原本是愛看的，她看這些東西的時候向來不大帶腦子，剛穿越過來的那段時間，最多的時候就是在看這些東西，其實背後多少隱藏了一些，用這些東西來逃避現實的目的。
故事的內容是舊酒裝新瓶，除了人的名字之外，剩下的東西全都是換湯不換藥，姚錦瑟飛速翻了兩本之後，又把手裡的東西放到一邊，推開一旁的窗戶，靠在窗沿上看外頭的落葉。
可是眼睛裡麵雖然飄落著落葉，腦海之中不斷回蕩的，卻還是對於先前框架的構想。
她沒有辦法欺騙自己這隻不過是一個普普通通的小說世界，隻要按照她所熟知的劇情線一點一點的摸下去，她一定能夠拯救自己必死的命運——隻要表現的再平庸一點就好了。
這樣的理由連她自己都沒有辦法欺騙，她更加清楚的是，如果在這後宮之中做一個無比平庸的人，最後的結果恐怕不會是成功活下去，而是無聲無息的死掉。
可是她現在就像是被困在這座宮殿中的鳥，一個被困在華麗牢籠之中，無法解脫的自由靈魂。
下意識的，她的手指撫摸上了桌上的書本。
這個時代的故事都是窮酸的書生寫的，所以書中的感情主角，永遠圍繞著窮書生和大家小姐之間展開，這就是局限性。
而對於姚錦瑟來說，她當下所生活的這個世界的創造者，局限性又是什麼呢？
她隱隱約約感覺到自己抓住了一些說不出來的頭緒，或許這就是破局的關鍵。
宮鬥小說。
這是第一個要素，在現代版的姚錦瑟還活著的時候，她所生存的那個輿論環境，就已經不再適合宮鬥小說的存在了，準確的說是這種題材失去了存在的土壤，但這也同樣造成了喜歡這種題材的人很難找到一篇喜歡的故事。
這也是為什麼，姚錦瑟會最終看到這部小說的原因。
因為她已經很久沒有看到這一個類型的故事了。
但作為作者來說，為什麼要在這樣不討喜的環境裡，去創作一個這樣的故事呢？
姚錦瑟了解過這個創作者——她把這位作者的所有文都看了一遍，雖然大家素未謀麵，但是神交已久，自然能夠從字裡行間之中看到一些人下意識寫出來的東西。
比如焦慮。
用心去創造的東西總是避免不了刻意，很多時候下意識做的某種選擇反而會起到出其不意的效果，“有心栽花花不開，無心插柳柳成蔭”，說的就是這個意思。
而原作者恐懼什麼呢？
寫話本小說的人，大多在這個時代能夠獲得一時的利益，隻要受人追捧，有人去買他們的故事，至少能獲得一個吃穿不愁。
所謂飽暖思淫欲，人隻有先解決了溫飽問題，才會開始顧及到精神上是否貧瘠。
而作為一個知名的作者，創作這個故事的那個人，顯然不是缺衣少食的那一類。
姚錦瑟看得出來。
故事裡麵濃墨重彩描寫的，幾乎都是女性角色，男主雖然也得到了作者的偏愛，可是這種偏愛點錯了地方，全部都點在了外貌上麵。
如果說作者刻畫男主的時候，用了十分的力氣，那麼有八分都在描寫男主的外貌，剩下兩分則是用了一些市麵上的常見詞語去填充男主的性格，所以才會造成前後不一的情況發生。
一個年輕勤政的皇帝，在後期逐漸轉變成一個昏庸的好色之徒，這是最為明顯的崩人設行為。
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但是原著發表的時候，讀者很少去注意這個問題。
男主是功能性的，而故事裡麵的女性角色，才是真真正正的作者投影。
每一個角色，都有一部分來自於作者的一點點私心。
比如貴妃的嬌豔，皇後的理智，女主的多才多藝，還有其他人的謹慎小心，裝乖賣巧，把這些角色做成切片拚在一塊，姚錦瑟就能夠感受得到，背後的那個人在創作這個故事的時候是一個什麼樣的狀態。
“她一定是有些焦慮的，”
姚錦瑟在心中自言自語，即便是生活在那樣的時代，附加在女性身上的枷鎖，也還是沒有解除，作為同樣的性彆，她自然能夠感知到那些焦慮。
男主對於後宮嬪妃的愛情，全部都建立在一見鐘情四個字上，這種愛來的虛浮，屬於那種隻有皮相沒有骨骼的畫皮，根本沒有任何支撐。
所以作者在寫男主視角的時候，總是非常糟糕。
可是男主的高光時刻也不是沒有，它們出現在女性角色的表述裡，貴妃眼中的，皇後眼中的，女主眼中的，各式各樣的表述中皇帝都有非常突出的閃光點，以至於讓人覺得割裂感十分嚴重。
——他明明就不是那樣的人，可是從角色視角看過去，這個人真的好迷人啊。
“對於愛情的，對於婚姻的，焦慮無處不在，或許還有原生家庭以及生活環境帶來的潛意識習慣，故事裡麵雖然沒有強調，但在字裡行間之中無一不表述出男人更加尊貴的意見，這說明，作者應該受到過這方麵的影響，或者是壓製。”
姚錦瑟就好像是手裡麵拿著一團亂麻，在抽絲剝繭般梳理，好在梳理了這麼久，如今總算是讓她有了一點頭緒。
她已經快要能夠找出破局的辦法了，這種看到了希望的明悟，讓她從之前的煩躁之中扭轉回來。
就差一點點了。
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