畫為絹本，淡設色，長約100厘米，寬約50厘米不到。
裝飾的極好，天地杆用的是小葉紫檀，軸頭是鎏金豆青種翡翠，可說能用的裝飾都用了。
若說再加點裝飾的話，那就隻能往畫上鑲嵌鑽石了。
卷軸展開後，與外表的精美裝飾截然不同，畫絹保存的不是很好，畫心已經有些發黃發黑，且有幾處裂痕，
輕輕觸碰一下，沈愈發覺畫絹已經沒有任何韌性，如果對折一下怕是要從中間折斷。
並且邊邊角角蟲蛀鼠咬的厲害，要想真正收藏或者將畫掛在牆上必須得好好裝裱一番才是。
畫的內容很簡單，近景隻有兩個古人在一顆巨鬆下對坐閒談。
一人坐在椅子上，一人坐在石頭上，給人一種不拘小節的灑脫感。
二人身後不遠處各有一個年輕的抱酒侍從站立。
除此以外，巨峰峻嶺蒼茫渾厚，流泉青鬆疏密有致。
隱隱有元四家之一梅花道人吳鎮，以及清初四王的筆韻在其中。
令沈愈驚訝的是，此畫竟然有畫名，在卷軸上書《鬆林高士圖》五字楷書。
印章很多，足有上百枚。
有的更是隻有在一些殿堂級字畫名家作品上才會出現。
最耀人眼目的是宋徽宗趙佶的宣和七璽，“禦書”葫蘆印，“雙龍”圓印，“宣和”連珠印，“政和”連珠印，“宣和”印，“大觀”方印，“內府圖書之印”等一個也不缺。
然後是“思無邪齋”（蘇軾）朱文印，這是沈愈第一次在字畫上見到蘇軾的鈐印，以前隻是聞其名。
往下是南宋高宗趙構內府收藏印兩枚“乾卦”圓印，“希世藏”印。
再往下則是金章宗的明昌七璽“秘府”葫蘆印、“明昌”印、“明昌寶玩”印、“禦府寶繪”印、“內殿珍玩”印、“群玉”印、“明昌預覽”印。
剩下的也都是有名的大藏家，比如明代大收藏家項元汴“天籟閣”朱文印，“子京葫蘆印”，“檇李項氏士家寶玩”。
同為明代大收藏家袁樞的“袁樞私印”，“睢陽袁氏家藏圖書”“袁伯應珍藏書畫印信”。
最讓沈愈忍俊不禁的是，“乾隆禦覽之寶”印、“石渠寶笈”印、“三希堂精鑒璽”印、“乾隆鑒賞”印、“宜子孫”印，這乾隆五璽因為沒有地方蓋，直接鈐到了畫尾的一個小角落，不仔細看根本看不到。
可以這麼說，整幅畫的空白之處全部蓋滿了大大小小的鈐印，就連不是空白的地方，比如侍從抱的酒壺上也蓋滿了印章，就像在畫上貼滿了小廣告。
最後在畫的左上方有一行，行[xg]書小字“畫聖吳道玄作於唐中宗景龍四年中秋。”
李胖子隻看了一眼，馬上轉過了頭，裝作口渴般去飲茶了。
李老也端起了茶杯走到自己的座位上慢條斯理的喝起茶來。
到是林西風與錢老湊過來看的很認真，因為他們知道鄭從遠的財力，他買的古畫斷然不會便宜。
古玩這個東西終究還是高價得真品的幾率大些，雖然自己不做字畫的生意，開開眼界也是好的。
“鄭先生您能說說這畫的來曆嗎？這對我的鑒定很重要！”沈愈一邊用高倍放大鏡看畫，一邊用頗為認真的語氣問道。
沈愈一眼就看出這畫不對來，但是既然給人鑒定，那就要有個認真的樣子，儘可能把畫中所有的漏洞都找出來。